简介
在全国二三百个地方戏曲剧种中，潮剧因悠久的历史传统、鲜明的地方特色与深厚的文化底蕴而独树一帜。然而和兄弟剧种比起来，潮剧的历史研究依然滞后，至今尚未有一书对其历史源流进行梳理，不得不令人扼腕。这也是两位八十上下的老学者挑起这副重担的意义所在。上编论述潮剧从明代产生到新中国成立前的历史，包括潮剧之诞生论及源流“第五声腔”、明代的七种戏文、剧本的来龙去脉，从明朝到清朝的舞台、演出变化。以详实的论据提出全新的看法，即潮剧距今已有580年历史，而非原来普遍认为的400年。明本潮州戏文七种的出现，为明代潮州地区的社会生活、民情风俗、语言运用等提供了宝贵资料。本书除了勾勒其发展的历史， “辨其讹谈，论其疑似”也是文章的精彩所在，这是功力使然，也是作者“治学惟劬，持论惟谨”的学术态度使然。随书穿插精美照片，图文并茂。
目录
序一 艺文志畛域之丰碑/ 1 郭启宏
序二 《潮剧史》小引/ ７ 陈平原
序三 潮剧史的开山之作/ 11 梁卫群
引 言
**章 潮剧的产生
**节 潮剧的母体是宋元南戏/ 002
第二节 宋元南戏怎样流播到潮州/ 014
第三节 潮剧是南戏与潮汕本土艺术结合而生成的/ 022
第四节 潮剧迄今已有580年的历史/ 036
第五节 潮剧既非来自关戏童，也不是来自弋阳腔或正字戏/ 048
第二章 明代的潮剧
**节 从潮泉腔到潮腔潮调/ 064
第二节 明本潮州戏文的闪亮登场/ 074
第三节 明代潮剧的演出/ 087
第三章 明本潮州戏文七种
**节 《刘希必金钗记》/ 102
第二节 《蔡伯皆》/ 115
第三节 《荔镜记》/ 127
第四节 《颜臣》/ 142
第五节 《荔枝记》/ 153
第六节 《金花女》/ 168
第七节 《苏六娘》/ 180
第四章 清代的潮剧
**节 前后期潮剧的不同风貌/ 194
第二节 外地班与本地班的竞争交流及其对潮剧的影响/ 209
第三节 蔚为大观的清代剧目/ 221
第四节 唱腔的新变/ 235
第五节 民俗活动成为潮剧勃兴的推手，也决定了潮剧的美学品格/ 245
第六节 出现童伶制/ 260
第七节 戏神、戏班、戏服、戏台与戏馆/ 272
第五章 民国时期的潮剧
**节 文明戏与古装戏交汇，剧作题材多样化/ 290
第二节 舞台演出方方面面的变化/ 313
第三节 民国名伶名家谱系/ 327
第四节 民生凋敝，戏班由盛而衰/ 346
序二 《潮剧史》小引/ ７ 陈平原
序三 潮剧史的开山之作/ 11 梁卫群
引 言
**章 潮剧的产生
**节 潮剧的母体是宋元南戏/ 002
第二节 宋元南戏怎样流播到潮州/ 014
第三节 潮剧是南戏与潮汕本土艺术结合而生成的/ 022
第四节 潮剧迄今已有580年的历史/ 036
第五节 潮剧既非来自关戏童，也不是来自弋阳腔或正字戏/ 048
第二章 明代的潮剧
**节 从潮泉腔到潮腔潮调/ 064
第二节 明本潮州戏文的闪亮登场/ 074
第三节 明代潮剧的演出/ 087
第三章 明本潮州戏文七种
**节 《刘希必金钗记》/ 102
第二节 《蔡伯皆》/ 115
第三节 《荔镜记》/ 127
第四节 《颜臣》/ 142
第五节 《荔枝记》/ 153
第六节 《金花女》/ 168
第七节 《苏六娘》/ 180
第四章 清代的潮剧
**节 前后期潮剧的不同风貌/ 194
第二节 外地班与本地班的竞争交流及其对潮剧的影响/ 209
第三节 蔚为大观的清代剧目/ 221
第四节 唱腔的新变/ 235
第五节 民俗活动成为潮剧勃兴的推手，也决定了潮剧的美学品格/ 245
第六节 出现童伶制/ 260
第七节 戏神、戏班、戏服、戏台与戏馆/ 272
第五章 民国时期的潮剧
**节 文明戏与古装戏交汇，剧作题材多样化/ 290
第二节 舞台演出方方面面的变化/ 313
第三节 民国名伶名家谱系/ 327
第四节 民生凋敝，戏班由盛而衰/ 346
潮剧史
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