乐种文化与乐种形态的综合研究

　　绪论/1
　　 第一节 丝竹、丝竹乐与江南丝竹/2
　　 第二节 江南丝竹研究历史及现状/7
　　第一章 丝竹乐溯源/15
　　 第一节 先秦丝竹乐辨踪/15
　　 一、“竹”、“丝”类乐器起源/15
　　 二、丝竹乐的滥觞/22
　　 三、“竽瑟之乐”为丝竹乐类型辨证/26
　　 第二节 两汉魏晋丝竹乐管窥/28
　　 一、“相和诸曲”与丝竹乐/29
　　 二、“清商乐”与丝竹乐/32
　　 三、“房中乐”所涉丝竹乐器/34
　　 第三节 隋唐宋元丝竹乐寻轨/37
　　 一、隋唐燕乐中的丝竹乐/37
　　 二、宋元丝竹乐种类扩展/47
　　第二章 江南丝竹的渊源与形成/59
　　 第一节 地域化的明清丝竹乐/59
　　 一、丝竹乐器的扩充与壮大/59
　　 二、明清丝竹乐的地域化品种/64
　　 第二节 江南丝竹的形成/69
　　 一、江南丝竹的渊源/69
　　 二、江南丝竹的形成/74
　　 第三节 生存区域和乐种文化定位/83
　　 一、生存区域及流传分布划定/83
　　 二、乐种构成的音乐文化定位/87
　　第三章 江南丝竹与相关乐社/93
　　 第一节 环太湖地区的“家乐”传统/94
　　 一、繁盛时尚的家乐班/95
　　 二、家乐班所涉丝竹乐器/106
　　 第二节 民间“堂名”与文人“雅集”/108
　　 一、颇具“雅集”遗风的“堂名”班/109
　　 二、文人乐社与清客和清客串/114
　　第四章 乐队编制与乐器演奏风格/125
　　 第一节 乐队编制的历史继承与创新拓展/125
　　 一、近现代乐器编制述略/125
　　 二、乐队编制的历史继承/128
　　 三、乐队编制的横向联系/131
　　 四、新作品演奏对传统乐队编制的“突破”/137
　　 第二节 笛箫演奏风格的“昆曲”“琴乐”传统/140
　　 一、竹笛演奏风格的昆曲传统/141
　　 二、洞箫演奏风格的琴乐传统/147
　　 第三节 二胡演奏风格的“包腔”传统/150
　　 一、江南丝竹二胡源流/150
　　 二、江南丝竹二胡演奏与说唱戏曲“包腔”/154
　　 第四节 琵琶演奏风格的“文曲”传统/161
　　 一、南北派琵琶曲目中的“文曲”/162
　　 二、文板琵琶与丝竹琵琶的合一/165
　　 三、演奏中的文板琵琶技法显现/168
　　第五章 曲目类型与“八大曲”/171
　　 第一节 江南丝竹曲目类型/171
　　 一、传统曲目及来源/172
　　 二、雅集编配曲目及原本/180
　　 三、专业创作曲目及代表作简析/183
　　 第二节 “八大曲”与曲目家族/187
　　 一、“八大曲”认定/187
　　 二、“八大曲”分组与“曲目家族”概念/189
　　第六章 曲目家族构成辨识/193
　　 第一节 《六板》与《六板》族/193
　　 一、《六板》正名/193
　　 二、《六板》族“三原体”认定/198
　　 三、《中花六板》与《慢六板》/203
　　 第二节 《三六》与《三六》族/206
　　 一、《三六》标题辨证/206
　　 二、《三六》族相关成员及变体/213
　　 第三节 《四合》与《四合》族/218
　　 一、《四合》曲称与核心曲目辨析/219
　　 二、《四合》族套曲的分组/227
　　 三、坐乐与“各赛”/233
　　 四、《四合》族“母曲”辨析/236
　　 第四节 《欢乐歌》与其他/239
　　 一、《欢乐歌》与《欢乐歌》族/239
　　 二、其他“曲目系统”/242
　　第七章 “体式”和“腔型"变体势态/245
　　 第一节 曲体结构“体式”的横向扩展/246
　　 一、以母曲为“体”的体式扩展/247
　　 二、以母曲为“段”的体式扩展/250
　　 三、以母曲材料为“句”的体式扩展/252
　　 第二节 腔调结构“腔型”的纵向扩展/256
　　 一、由简至繁的腔型扩展，257
　　 二、不同腔型叠置的多声部扩展/261
　　 三、“以凡代工”的宫调扩展/266
　　 第三节 活眼、活腔与活调/268
　　 一、“活眼”及其乐理内涵/268
　　 二、“活腔”及其乐理内涵/271
　　 三、“活调”及其乐理内涵/273
　　第八章 江南丝竹的传播与影响/277
　　 第一节 江南丝竹的传播/277
　　 一、“天下彝家第一寨”遗响/278
　　 二、近现代江南丝竹的外传/284
　　 第二节 江南丝竹的社会影响/291
　　 一、对音乐普及教育的影响/291
　　 二、对乡镇社区居民文化生活的影响/295
　　结语/301
　　参考文献/307
　　 著述/307
　　 论文/309
　　 图鉴、百科、大系、大成、曲集/310
　　附录/313
　　 “苏南三社”调查记，313
　　 江南丝竹大事年谱(1901-2006)/333
　　后记/352