新芥子园画谱.第三集,人物卷

片断： 颜料粉往往是矿物质颜料，需在乳缸中研细，调上适量的胶水方能使用。胶水应用 黄明胶等自然胶，不可使用化学胶水。金银粉不必再研，可直接调胶使用。小盒装的颜 料胶，调水即可使用。如调水后不能溶化的颜料，是胶质过重之故，可加少许热水或稍 加温，使其溶化，或漂去一部分胶后使用。藤黄有呈块状者，可以用笔直接蘸水使用， 不应捣碎。 （六）水：常用之水，除必须的清水外，还有矾水、胶水、豆浆水等。使用胶水与矾水都 可使生宣纸熟化，如让其先入纸面，会留下明显的痕迹，可用作花纹、风、雨、雪等特殊效 果的表现。矾水在工笔重彩中还用来固定颜色，以防止颜色的动摇和脱落，“三矾九染” 就是这个意思。 豆浆水除可加工豆浆纸外，还可在作画时直接使用，其性比胶、矾水略弱，但同样会 产生先入的痕迹，只不过效果比较模糊而已。 此外还需要备好盛水用的笔洗，调墨、调色用的白瓷碟，起稿用的木炭条，作画时铺 在生宣纸下面的毛毡，以及画工笔常需要将纸、绢裱起来作画用的画板等。 四、中国人物画笔墨技法 二）笔法：笔法就是用笔之法。当代画家黄宾虹先生对中国画的用笔规律，曾提出 过这样的主张：“宜圆、宜平、宜重、宜留、宜变。” 圆，是指圆笔中锋勾线，“如折钗股”，线条圆润、有力，富于弹性； 平，是指行笔平衡稳健，“如锥画沙”，要用力均匀，处处着力； 重，是指用笔厚重，如“高山堕石”，要有力度，有分量； 留，就是要沉着用笔，“如屋漏痕”，控制住线条的运行，不至于留不住而“滑下去”； 变，这里一个“变”字很重要，“变”是灵活变化、不拘成法之意，要根据描绘对象的各 种因素而有所变化，去追求线条的气格、韵味。 用笔首先是执笔，正确的执笔方法应该是指实、掌虚、握笔略高为好。 以拇指和食指捏住笔管（拇指向上倾斜，食指向下倾斜，两指相对捏住笔管），中指 由外向内勾住笔管，无名指由内向外抵住笔管，再以小指贴在无名指内下侧，协助无名 指推挡。这样笔管在手中既稳当又灵活。指实就是手指捏笔管要实在，要用力捏紧，又不 可太紧。掌虚就是掌心要空灵。捏毛笔切不可像捏钢笔那样，握笔略高为好，便于使转。 在掌握执笔方法之后，还要懂得运腕方法。正确的运腕方法应该是“腕平掌竖”。掌 能竖起，腕才能平；腕平，肘才能自然悬起。肘腕并起，腕才能够灵活运用。小画提腕，大 画悬肘。一般作画运臂、运肘、运腕，只有极精微处可以运指。这虽属常识，但关系全局。 初学者起手入门要以规矩入法，一旦养成坏习惯就难改了。 用笔的内容包括起笔、行笔、转折、收笔四个方面。 起笔是指笔画的开端；收笔，是指笔画的结束，起笔和收笔是线条形成的关键。