简介
本书成稿与1987年，初版于1989年。本书的基本观点是：中国绘画是一种“半抽象”的艺术——这扎想指出不同的中西绘画具有某种共同的美学属性——异中有同；同时，在这个前提下又初步探讨了中国画之异于西画的独特个性——同中有异。
目录
目录
导论
第一章 线与点的形象结构
一 尖锥“毛笔”和扁平“刷子”的差异——从中西绘画的不同工具谈起
二 “线点结构”和“块面组合”的本质区别——中西画法的美学差异
三 中国画的“半抽象”特质形成的历史轨迹
四 “抽象美”和“具象美”的矛盾性——艺术形象的审美心理实质
第二章 抽象美和程式化
一 中国画中的“程式化”因素和特点
二 “程式化”因素的美学价值及其起源
第三章 艺术比兴和审美情愫
一 中国画中的“比兴”形象
二 艺术和科学有本质区别
三 中国画中的“比兴”形象的历史演化
四 “比兴”形象和审美情愫
第四章 中国绘画的社会历史根源
一 中国画中蕴含的独特的情感内容
二 中国画的特殊性质来源于特定的社会生活(反映)
三 正确认识中国封建社会是研讨中国绘画的关键问题
附录篇
山水画起源辨
唐人仕女画概观
唐人山水画新考
苏东坡作画与论画
重评“米点”山水
马远、夏珪和南宋院体山水画
扬补之和《四梅花图》卷
徐渭其人其画
董其昌山水画的艺术价值
“仿古皆借境”——王原祁“仿古”山水的美学本质
也谈抽象美
后记
导论
第一章 线与点的形象结构
一 尖锥“毛笔”和扁平“刷子”的差异——从中西绘画的不同工具谈起
二 “线点结构”和“块面组合”的本质区别——中西画法的美学差异
三 中国画的“半抽象”特质形成的历史轨迹
四 “抽象美”和“具象美”的矛盾性——艺术形象的审美心理实质
第二章 抽象美和程式化
一 中国画中的“程式化”因素和特点
二 “程式化”因素的美学价值及其起源
第三章 艺术比兴和审美情愫
一 中国画中的“比兴”形象
二 艺术和科学有本质区别
三 中国画中的“比兴”形象的历史演化
四 “比兴”形象和审美情愫
第四章 中国绘画的社会历史根源
一 中国画中蕴含的独特的情感内容
二 中国画的特殊性质来源于特定的社会生活(反映)
三 正确认识中国封建社会是研讨中国绘画的关键问题
附录篇
山水画起源辨
唐人仕女画概观
唐人山水画新考
苏东坡作画与论画
重评“米点”山水
马远、夏珪和南宋院体山水画
扬补之和《四梅花图》卷
徐渭其人其画
董其昌山水画的艺术价值
“仿古皆借境”——王原祁“仿古”山水的美学本质
也谈抽象美
后记
中国画之美
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