简介
目录
Ⅰ 引言
1 画者,文之极也
2 绘画不是绘图
3 画亦有道
4 全书的构架
Ⅱ 欣赏品味之美
5 审味美学
6 从《最后一片叶子》说起
7 深刻的美学启示
8 心理预设和欣赏选择
9 两种欣赏习惯
10 三种欣赏感情
11 六种欣赏感觉
12 迷人的化境
Ⅲ 工具材料之美
13 工具材料概说
14 工具不同导致画种不同
15 油画笔
16 毛笔
17 工具的短处逼出了画种的长处
18 材料美的相对独立性和独立相对性
19 人们往往运用材料在思考
20 油彩——以色貌色
21 水墨——大色无色
22 在油彩与水墨间“走亲戚”
23 新媒介的开发引起画种变革
Ⅳ 形式结构之美
24 语汇和图式
25 点
26 线
27 点与线的协奏
28 面
29 形与色
30 三原色三间色三非色
31 色彩的性格与表情
32 色彩的互补与冲突
33 中西不同的色彩观
34 构图
35 格式塔原则
36 张力原则
37 有序性原则
38 对称
39 比例
40 对比
41 节奏
Ⅴ 意境意味之美
42 视觉语言的深层负载
43 内容与形式 他律与自律
44 意境与意味
45 神韵
46 情节
47 寓意
48 象征
49 错觉
50 童趣
51 偶兴
Ⅵ 风格流派之美(上)
52 差异产生竞争张力
53 风格流派的演进轨迹
54 原始绘画的朴拙风采
55 原始风格与现代意识
56 古典绘画的端庄格调
57 文艺复兴三杰的奠基
58 巴罗克和洛可可的分化
59 古典风格的再兴和衍变
Ⅶ 风格流派之美(中)
60 走向现代艺术的四步
61 现代艺术的抽象倾向
62 野兽派的平面纯色
63 表现主义的强烈主观性
64 立体派的碎片合成
65 未来派的速度之美
66 达达:从零开始
67 超现实主义的梦幻王国
68 风格派的冷抽象
69 抽象表现主义的滴溅泼洒
70 波普艺术:拼贴堆积的特殊“广告”
71 观念艺术:最具象的最抽象
72 现代艺术的脚手架意义
Ⅷ 风格流派之美(下)
73 中西艺术思维方式及风格体系的差异
74 中国绘画的风格基调
75 秦汉绘画的雄放气势
76 魏晋南北朝绘画的凄清神韵
77 唐代绘画的丰腴姿采
78 从“六法”到“六要”
79 宋元绘画的诗化意境
80 明清绘画的笔趣墨情
81 现代中国画:外源基因的导入
82 新潮美术的潮涨潮落
83 中国传统语汇图式的现代转化
84 “前工业”中的“后现代”
85 三点强调
Ⅸ 尾语
86 梵高精神
87 洪通气魄
88 创造无限 幸运无限
绘画美
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