陈瘦竹戏剧论集

我与戏剧研究
第一卷 戏剧基本理论研究
静的戏剧与动的戏剧
论排场戏
自然主义戏剧论
戏剧定律
戏剧基于人类关键说
戏剧普遍律
剧本创作问题——三月二十五日在南京文联周末文艺晚会上的演讲
文学和戏剧
细节与性格描写
马克思主义以前欧洲戏剧理论
论戏剧冲突
历史唯物主义与戏剧——论李健吾同志所谓“红济制约对戏剧的影响”
象征主义戏剧和现实生活
关于当代欧洲“反戏剧”思潮
谈荒诞戏剧的衰落及其在我国的影响
《论戏剧观》读后
谈剧本的开头
读剧一得

第二卷 悲剧与喜剧研究
亚里斯多德论悲剧
论悲剧人生观
论悲剧精神
关于悲剧冲突和悲剧人物
悲剧漫谈
论《麦克白》、《理查三世》及悲剧人物
悲剧从何处来——50至80的代英症状悲剧观念述评
悲剧往何处去
当代欧美悲剧理论述评
评“熵与悲剧”“衰亡”论
悲剧并未衰亡——苏联当代悲剧《石椁》读后的感
喜剧简论
谈喜剧
关于喜剧问题
论喜剧中的讽刺与幽默——《在延安文艺座谈会上的讲话》学习笔记
论喜剧中的幽默与机智
说嘲弄
《笑与喜剧美学》序言
心理分析学派戏剧理论述评
欧美喜剧理论概述
徐渭的讽刺喜剧《歌代啸》
“公众的镜子”
——莫里哀的《妇人学堂》及其喜剧理论
王尔德的唯美主义理论和他的喜剧

第三卷 外国戏剧研究
俄狄浦斯王
农民悲剧——《烟草路》
论《威尼斯商人》之布局
新浪漫派剧作家罗斯当
象征派剧作家梅特林克
世态喜剧杰作《巴瓦列先生的女婿》
高尔斯华绥及其《争强》
法国浪漫运动与雨果《欧那尼》
论易卜生《野鸭》
自然主义名剧——高尔基的《下层》
戏剧鬼才安特列夫
戏剧批评家莱辛
欧里庇德斯和他的杰作《美狄亚》
希腊戏剧艺术之渊源与竞赛
希腊戏剧艺术之剧场与布景
希腊戏剧艺术之演员与观众
埃斯库罗斯之生平及作品
梭弗洛诺夫的《莫斯科性格》
易卜生的《玩偶之家》
莎士比亚的《威尼斯商人》
《罗密欧与朱丽叶》试析
风俗的明镜
——世态喜剧名著《造谣学校》
叫观众“笑得开心
——谈《费加罗的婚姻》的喜剧性
易卜生《玩偶之家》观后随感
谈契诃夫的独幕喜剧《求婚》
肖伯纳及其《康蒂妲》
——《康蒂妲》译序
庸人自扰一场空
——关于霍顿的独幕喜剧《亲爱的死者》
人类心灵的画师
一——纪念尤金？奥尼尔诞生100周年
谈《榆树下的欲望》
——兼评柏林教授论述
奥尼尔晚期悲剧的特色及其贡献
异曲同工
——关于《牡丹亭》和《罗密欧与朱丽叶》

第四卷 中国现代戏剧研究
我看了《红旗歌》
戏剧的新道路
——文代大会戏剧演出观后
论《赤道战鼓》的艺术成就
田汉的剧作
左联时期的戏剧
杰出的戏剧艺术家——田汉
关于田汉剧作评价问题
且说《南归》
郭沫若的历史剧
再论郭沫若的历史剧
——在郭沫若研究学术讨论会上的发言
郭沫若悲剧创作的历史地位
郭沫若的历史悲剧所受歌德与席勒的影响
《雷雨》和《日出》的结构艺术
曹禺剧作的戏剧冲突和人物性格
曹禺剧作的语言艺术
读《王昭君》
关于曹禺剧作研究的若干问题
——朱栋霖《论曹禺的戏剧创作》序言
世界声誉和民族特色
——谈曹禺剧作
丁西林的喜剧
丁西林《孟丽君》的喜剧风格
关于丁西林的喜剧
——答美国威斯康星大学刘绍铭教授
论老舍剧作的艺术风格
《夏衍戏剧创作论》序言

附录
陈瘦竹戏剧理论研究的贡献
陈瘦竹传略