新时期以来喜剧电影发展研究【达额立减】

编
章20世纪70年代末——80年代中国喜剧电影（一）：复苏与发展
节歌颂性生活轻喜剧（1978-1986年）
第二节赵焕章的“农村三部曲”：反映新时期农村面貌与变革
第三节《月亮湾》系列及其他“伤痕”“反思”喜剧电影
第四节1980年代中后期的荒诞与讽刺喜剧
第五节张刚的歌颂与讽刺相伴的通俗喜剧——“阿满系列”（1）
第六节喜剧电影进入“后新时期”（1987-1990年）
第七节陈佩斯主演的生活喜剧及相关导演的喜剧创作
第二章20世纪90年代中国喜剧电影（一）：审美形态多样
节陈佩斯喜剧走向更广阔的天地
第二节张刚继续着通俗喜剧的创作——“阿满系列”（2）
第三节主旋律喜剧电影
第四节农村题材为主的社会生活喜剧
第五节张建亚的后现代喜剧
第六节夏刚、宁瀛与黄建新等人的都市轻喜剧创作
第七节张艺谋的具有荒诞感的喜剧
第八节冯小刚的贺岁喜剧电影
第三章新世纪以来中国喜剧电影（一）：百花齐放
节冯小刚贺岁喜剧的守成与转变
第二节现实主义底层叙事喜剧
第三节张杨的喜剧片创作与公路喜剧
第四节新世纪农村题材喜剧与民工题材喜剧
第五节其他导演的轻喜剧
第六节小成本“黑色”喜剧及荒诞嬉闹剧
第七节新世纪具有黑色幽默意味的电影
第八节阿甘的生活喜剧与山寨喜剧
第九节新世纪爱情喜剧
第十节实验性喜剧与方言喜剧
第二编
章20世纪70年代中后期——80年代中国喜剧电影（二）：绚烂夺目
节李翰祥与戏说清宫剧
第二节王风与粤语喜剧
第三节许氏兄弟的“鬼马”喜剧
第四节80年代关涉家庭题材的社会喜剧
第五节80年代末90年代初良莠不齐的婚恋喜剧
第六节“新艺城”的动作喜剧及主要成员的喜剧创作
第七节70年代末到80年代的功夫、动作喜剧
第八节选材“怪力乱神”的喜剧
第九节80年代王晶的复合商业喜剧
第二章20世纪90年代中国喜剧电影（二）：繁盛依旧
节热闹繁盛的贺岁喜剧
第二节成龙与其他导演合作的警察题材喜剧
第三节李连杰与90年代香港功夫喜剧
第四节“无厘头”喜剧大放异彩
第五节90年代王晶导演的复合喜剧
第六节青春爱情喜剧
第七节张坚庭等人的社会文化喜剧
第八节陈可辛、李志毅等人的文艺喜剧
第九节反映现实（市井人生）的喜剧作品
第十节类型多变的徐克喜剧
第十一节其他类型喜剧
第三章新世纪以来中国喜剧电影（二）：整体滑坡
节“无厘头”渐行渐远
第二节新世纪王晶世俗题材的“复合”喜剧
第三节贴近年轻观众心理的爱情喜剧
第四节黄真真的励志青春喜剧
第五节少儿动画题材喜剧片——“麦兜系列”
第六节彭浩翔等人的黑色人性喜剧
第七节新世纪香港社会喜剧
第八节带有荒诞感的魔幻喜剧、讽喻喜剧与思辨喜剧
第九节“炒冷饭”的赌博喜剧
第三编
章20世纪70年代末-80年代中国喜剧电影（三）：题材别致
节校园青春喜剧
第二节陈坤厚、侯孝贤合作的爱情轻喜剧
第三节朱延平80年代的商业喜剧
第四节王童温和平易中积蓄黑色幽默
第五节80年代早中期其他导演喜剧创作
第六节80年代军教喜剧电影产生——军教喜剧（1）
第二章20世纪90年代中国喜剧电影（三）：喜味清淡
节朱延平的喜剧世界
第二节李安早期喜剧创作：家庭“三部曲”
第三节90年代军教喜剧电影娱乐性增强——军教喜剧（2）
第四节金鳌勋的校园喜剧表达着青春伤痛
第五节张艾嘉导演的喜剧化“女性电影”
第六节幽默与荒诞并存的王小棣喜剧
第七节陈玉勋的通俗喜剧
第八节杨德昌式的神经喜剧及其他讽刺喜剧
第九节90年代关涉婚恋问题的喜剧
第三章新世纪中国喜剧电影（三）：光彩初显
节朱延平喜剧创作延续着平庸
第二节傅立导演的儿童动作喜剧
第三节80后陈映蓉作品的清新与敏锐
第四节吴宗宪的粗劣与恶搞
第五节良莠不齐的新生代导演的喜剧作品
第四编
章20世纪以来新加坡喜剧电影发展
节梁智强搞笑中不乏内涵的喜剧
第二节韩耀光带有荒诞感的喜剧创作
第三节新加坡其他导演喜剧创作
第二章马来西亚喜剧电影发展
节雅丝敏·阿莫的喜剧创作
第二节马来西亚其他导演的喜剧创作