德国文学史.第2卷/范大灿主编

目录
前言
第一章 启蒙运动
第一节 概述
一 新兴市民阶级与市民阶级意识
二 专制主义
三 文学关系
(一) 文学市场
(二) 读者
(三) 作家
四 思想基础
(一) 理性主义
(二) 莱布尼茨的单子论、“前定和谐”和神正论
(三) 自然权利或自然法
(四) 启蒙哲学家沃尔夫
(五) 虔诚主义，重情主义
五 启蒙运动的涵盖面
第二节 启蒙运动的过渡期(1687—1720/1730)
一 总论
二 小说
三 戏剧
四 诗歌
第三节 启蒙运动的发展期(1720/1730—1748)
一 总论
二 道德周刊
三 文学理论与文学理论的争论：从高特舍德到鲍姆嘉滕
(一) 高特舍德
(二) 博德默尔和布赖丁格尔
(三) 不来梅撰稿人
(四) 迈埃尔和鲍姆嘉滕
四 戏剧
(一) 戏剧改革
(二) 悲剧
(三) 喜剧
五 诗歌
(一) 教育诗
1 布罗克斯
2 哈勒尔
(二) 罗珂珂和阿那克里翁派
1 哈格多恩
2 格莱姆
六 寓言、讽刺、小说
(一) 寓言
(二) 讽刺
(三) 小说
第四节 启蒙运动的鼎盛期(1748—1770)
一 总论
(一) 从理到情的转变
(二) 温克尔曼
二 诗歌：克洛卜施托克
(一) 生平
(二) 作品
1 《救世主》
2 颂歌体诗
3 巴尔德文学
4 《德意志学者共和国》
三 戏剧：莱辛
(一) 生平
1 早年期(1729—1748)
2 成熟期(1748—1760)
3 丰收期(1760—1769)
4 晚年期(1770—1781)
(二) 文学创作
1 寓言与诗歌
2 戏剧创作
1) 喜剧：《米娜·冯·巴尔海姆》及其他
2) 悲剧：《萨拉·萨姆逊小姐》、《爱米丽娅·迦洛蒂》及其他
3) 寓意剧：《智者纳旦》
(三) 理论研究
1 戏剧理论研究：《汉堡剧评》
2 美学研究：《拉奥孔》
3 神学研究：《对人类的教育》
四 长篇小说：维兰德
(一) 拉洛施
(二) 维兰德的创作历程
1 早期(1750—1760)
2 成熟期(1760—1780)
1) 比贝腊赫时期(1760—1769)，《阿迦通的故事》
2) 埃尔富特时期(1769—1772)，《金镜》
3) 魏玛时期(1772—1780)，《阿布德拉的居民》，《奥伯龙》
3 晚期(1780—1813)，翻译
第五节 狂飙突进(1700—1789)
一 狂飙突进运动的兴起
二 狂飙突进的主要精神
(一) 民族精神
(二) 自由
(三) 自然
(四) 天才
三 狂飙突进的先驱者——哈曼
四 狂飙突进的理论奠基者——赫尔德
(一) 生平
(二) 主要著作
1 《论德国新文学的片断集》
2 《批评之林》
3 《论语言的起源》
4 《德意志的特点和艺术》
5 《民歌集》
6 《人类的成长还需要一种历史哲学》
7 《关于人类历史哲学的思想》
8 《关于促进人性的通信》
(三) 基本思想
五 狂飙突进的主将——青年歌德
(一) 生平
1 童年与莱比锡求学时期(1749—1770)
2 斯特拉斯堡和狂飙突进时期(1770—1775)
3 魏玛的最初十年(1775—1786)
(二) 戏剧：《葛兹》
(三) 小说：《少年维特的烦恼》
(四) 诗歌
1 从1770年到1775年的诗
2 从1776年到1786年的诗
六 狂飙突进戏剧
(一) 格尔斯滕贝格
(二) 伦茨
(三) 克林格尔
(四) 瓦格纳
(五) 其他剧作家
七 格廷根林苑社
(一) 林苑社的创立及其特点
(二) 比较重要的诗人
1 赫尔蒂
2 福斯
3 毕尔格
4 舒巴特
八 狂飙突进的最后一位主将——青年席勒
(一) 生平
1 从童年到1782年逃出斯图加特(1759—1782)
2 从逃出斯图加特到在耶拿大学任教(1782—1789)
(二) 戏剧创作
1 《强盗》
2 《斐爱斯柯在热那亚的谋叛，一出共和主义的悲剧》
3 《阴谋与爱情》
4 《唐·卡洛斯》
(三) 诗歌与小说创作
第二章 古典文学
第一节 概述
一 法国大革命
(一) 法国大革命对德国文学的影响
(二) 德国作家对法国大革命的反应
1 福尔斯特
2 克洛卜施托克
3 歌德
二 古希腊
三 康德哲学
(一) “三大批判”
1 《纯粹理性批判》
2 《实践理性批判》
3 《判断力批判》
(二) 在康德哲学影响下的席勒
1 《审美教育书简》
2 《论质朴的和多情的文学》
四 歌德与席勒的合作
(一) 建立友谊联盟
(二) “赠辞之战”
(三) “叙事谣曲年”
1 歌德的叙事谣曲
2 席勒的叙事谣曲
五 “古典文学”这个概念
第二节 叙事体作品
一 长篇小说的崛起
二 歌德的叙事体作品
(一) 中篇小说：《德国逃难者的闲聊》
(二) 长篇小说：《威廉·迈斯特的学习时代》
(三) 史诗：《列那狐》和《赫尔曼与窦绿苔》
第三节 戏剧体作品
一 18世纪末19世纪初德国戏剧概貌
(一) 18世纪末到19世纪初德国戏剧的特点
(二) 通俗剧作家考策布与伊夫兰德
二 古典文学时期歌德的戏剧创作
(一) 《伊菲格妮在陶里斯》
(二) 《哀格蒙特》
(三) 《托夸多·塔索》
三 古典文学时期席勒的戏剧创作
(一) 恢复戏剧创作
(二) 历史剧
(三) 《华伦斯坦》
1 成书史
2 《华伦斯坦的兵营》
3 《皮柯乐米尼父子》
4 《华伦斯坦之死》
5 华伦斯坦这个人物
6 皮柯乐米尼父子
(四) 《玛丽亚·斯图亚特》
1 剧中的四个关键人物
2 玛丽亚
3 伊丽莎白
(五) 《奥尔良的姑娘》
(六) 《墨西拿的新娘》
1 命运
2 合唱队
(七) 《威廉·退尔》
1 大众剧
2 贵族与市民的合作
3 退尔这个人物
4 三股力量的汇合
(八) 《德梅特里乌斯》
第三章 晚年歌德的创作
第一节 歌德的晚年(1805—1832)
第二节 自传
一 写作动机
二 作品范围
三 写作原则
四 《我的自传》
五 《意大利游记》
第三节 诗歌
一 神游东方
二 《西东合集》
三 《爱欲三部曲》与《中德四季杂咏》
第四节 长篇小说
一 《亲合力》
(一) “亲合力”
(二) “魔力”
(三) 婚姻问题
(四) 情感与理智的矛盾
二 《威廉·迈斯特的漫游时代》
(一) 成书史
(二) 故事梗概
(三) 小说的结构
1 框架情节
2 插入故事
3 格言
(四) 思想内容
第五节 《浮士德》
一 成书史
二 三个序幕
(一) 《献辞》
(二) 《舞台序幕》
(三) 《天上序曲》
三 第一部
(一) 《夜》
(二) 《城门前》
(三) 《书斋》
(四) 《莱比锡的奥尔巴赫地下酒店》和《女巫的丹房》
(五) 格蕾琴悲剧
四 第二部
(一) 第一幕
1 《幽雅的地方》
2 《皇帝行宫》
(二) 第二幕
1 《高拱顶的、狭隘的哥特式书斋》和《实验室》
2 《古典的瓦尔普吉斯之夜》
(三) 第三幕
1 《斯巴达的梅涅劳斯宫殿前》
2 《城堡的内院》
3 《阴凉的林苑》
(四) 第四幕
1 《高山》
2 《在高山的余脉上》和《伪帝的军帐》
(五) 第五幕
1 《开阔地带》
2 《宫殿》和《深夜》
3 《午夜》
4 《宫中宽敞的前厅》
5 《埋葬》和《山峡》
附录
主要作家作品中外文译名对照表
参考书目