简介
这像是网络时代的诗歌宣言。
“有的人写了一辈子的诗，却不知什么是诗味。”宋谋瑒生前说的这句话，给我留下很深的印象。
“一切好的作品都在告诉人们怎样写”，所以，小说作法之类的书，鲁迅是从来不看的。不过，沙俄时代有一个青年，曾将《一颗朴素的心》举起来，一页一页对着阳光苦苦寻觅，想要发现它隐藏的奥秘。
谁能满足他这个的小小愿望呢？
诚有书者，只言片语益人心智——我分明读到过这样的书。戴安娜说：“一个来自亲历的真实故事，不管多么动人也不能算一部小说。”王蒙说：“读者批评你写得‘假’的地方，有时恰恰是实录。”
这样的话，确能令人茅塞顿开。
初学者常苦于不能入门。入了门，还不等于得道。从入门到入道，有一段很长的路要走。要是不入门呢？更无入道之望——则是不言而喻的。
目录
第一谈 江山代有才人出·时序
1．网络诗词风波
2．毛泽东诗词及其他
3．散宜生诗带来兴奋
4．老干体是一道风景
5．论“诗可以玩”
6．江山代有才人出
第二谈 不学诗无以言·明诗
1．诗的本质
2．不学诗无以言
3．敬畏新诗
4．文言的魅力
5．诗词创作的态度
第三谈 平平仄仄的奥秘·声律
1．四声八病与永明体
2．平仄黏对与律诗
3．近体平仄格式推导
4．“一三五不论”吗？
5．随心所欲不逾矩
6．平水韵与诗韵新编
第四谈 天对地雨对风·骈偶
1．对仗与诗词
2．反对与正对
3．工对与意对
4．当句对：并行与单列
5．流水对与呼应对
6．《声律启蒙》与《笠翁对韵》
第五谈 五七言古近体·诗体
1．五七言古近体
2．三言体与四言诗
3．五言古诗（古风）
4．七言古诗（歌行）
5．五言律诗
6．七言律诗
7．五言绝句
8.七言绝句
8．七言绝句
第六谈 写诗就是写语言·语言
1．诗始于喜悦
2．写诗就是写语言
3．无一字无来处
4．装点字面
5．自作语难吗?
6．因病致妍及其他
7．作诗原是读书人
第七谈 词别是一家·词体
1．词别是一家
2．悬一帆风正
3．小令慢词及声律
4．常用词调举隅
5．词韵及其运用
第八谈 散曲之蛤蜊味·曲体
1．散曲的体制
2.平仄与对仗
3．对雅驯的颠覆
4．对含蓄的颠覆
5．谐趣与喜剧性
6．文字游戏与巧体
第九谈 作诗不易改诗难·镕裁
1．打开一扇新窗子
2．清词丽句必为邻
3．从得句到谋篇
4．这就是结构
5．景语与情语
6．成诗不易改诗难
第十谈 我诗何幸上君口·知音
1．诗的启蒙
2．从诗词消费中获益
3．诗家三昧忽见前
4．我诗何幸上君口
5．干卿何事翁杨婚
6．河岳新声之待望
附录：读来甚觉畅快——谈 周啸天的传统体诗词(王蒙)
1．网络诗词风波
2．毛泽东诗词及其他
3．散宜生诗带来兴奋
4．老干体是一道风景
5．论“诗可以玩”
6．江山代有才人出
第二谈 不学诗无以言·明诗
1．诗的本质
2．不学诗无以言
3．敬畏新诗
4．文言的魅力
5．诗词创作的态度
第三谈 平平仄仄的奥秘·声律
1．四声八病与永明体
2．平仄黏对与律诗
3．近体平仄格式推导
4．“一三五不论”吗？
5．随心所欲不逾矩
6．平水韵与诗韵新编
第四谈 天对地雨对风·骈偶
1．对仗与诗词
2．反对与正对
3．工对与意对
4．当句对：并行与单列
5．流水对与呼应对
6．《声律启蒙》与《笠翁对韵》
第五谈 五七言古近体·诗体
1．五七言古近体
2．三言体与四言诗
3．五言古诗（古风）
4．七言古诗（歌行）
5．五言律诗
6．七言律诗
7．五言绝句
8.七言绝句
8．七言绝句
第六谈 写诗就是写语言·语言
1．诗始于喜悦
2．写诗就是写语言
3．无一字无来处
4．装点字面
5．自作语难吗?
6．因病致妍及其他
7．作诗原是读书人
第七谈 词别是一家·词体
1．词别是一家
2．悬一帆风正
3．小令慢词及声律
4．常用词调举隅
5．词韵及其运用
第八谈 散曲之蛤蜊味·曲体
1．散曲的体制
2.平仄与对仗
3．对雅驯的颠覆
4．对含蓄的颠覆
5．谐趣与喜剧性
6．文字游戏与巧体
第九谈 作诗不易改诗难·镕裁
1．打开一扇新窗子
2．清词丽句必为邻
3．从得句到谋篇
4．这就是结构
5．景语与情语
6．成诗不易改诗难
第十谈 我诗何幸上君口·知音
1．诗的启蒙
2．从诗词消费中获益
3．诗家三昧忽见前
4．我诗何幸上君口
5．干卿何事翁杨婚
6．河岳新声之待望
附录：读来甚觉畅快——谈 周啸天的传统体诗词(王蒙)
诗词创作十日谈
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