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简介
目录
导言
*章 “镜影图”中的物形之“似”
*节 悲凉的抒情：男性“镜影图”
第二节 姣好的幽情：女性“镜影图”
第三节 文化的交融：其他“镜像图”
第四节 中西文化中的“镜影”故事
第二章 “四时之色”中的色彩之“似”
*节 中西绘画中的“时令之色”
第二节 中国画中的“四时”与色彩
第三节 中国画学中的“青绿”与“金碧”考
第四节 “青绿”到“浅绛”的春秋变迁
第五节 再论“水墨设色”与“四时”
尾声“四时之色”的象征性
第三章 “影”、“倒影”与“倒影月”中的光影之“似”
*节 “光”与“影”的单范畴实现
第二节 中国古代绘画中的“倒影之美”
第三节 “倒影月”：中国古代绘画中的独特物象
第四章 北宋小景画诗意演变中的空间之“似”
*节 北宋早期：日常的朴实诗意空间
第二节 崔白变格：情感张力的诗意空间
第三节 徽宗时代：诗画并列的祥瑞空间
尾声诗意空间中的理想与自然
第五章 中西“四时”花卉与动物画中的逻辑之“似”
*节 西方的“误读”与问题之显现
第二节 视觉美感中的“四时”逻辑：
新论《簪花仕女图》
第三节 文化趣味上的“四时”逻辑：
再谈“雪里芭蕉”
第四节 综合意义中的“四时”逻辑：
西方宗教画中的自然物象
余论“形似”之重
结语 重构画史的努力及其意义
附录一：水墨卷《烟江叠嶂图》后的四首唱和诗
附录二：《浮玉山居图》中的诸家题跋
后记
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