简介
《导演者》是作者承担的国家社会科学基金项目《戏剧人类学》的中期成果。早在20世纪初,欧洲便出现了“戏剧人类学化”的倾向,从俄罗斯的叶夫列伊诺夫和梅耶荷德,到法国的阿尔托,再到波兰的格洛托夫斯基、英国的布鲁克、美国的谢克纳,以及居住在丹麦的意大利人尤金尼奥·巴尔巴……开始时像一条条弯弯曲曲、时隐时现的涓涓细流,到如今,已经汇合成“戏剧人类学化、人类学戏剧化”的潮流,吸引着全世界演员、导演和戏剧学家的目光。就连斯坦尼斯拉夫斯基的“体验”学说,也成了戏剧人类学的研究课题。
目录
总序
绪论 导演的崛起与嬗变
上编 19世纪末至二战结束西欧和美国的导演艺术
第一章 导演与戏剧流派
第二章 梅宁根公爵与导演中心制的建立
第三章 莱因哈特——永无止境的探索者
第四章 皮斯卡托与德国的政治戏剧
第五章 阿庇亚——现代舞台的“灯光之父”
第六章 戈登·克雷:条屏技术与“超级傀儡”论
第七章 阿尔托与现代主义
第八章 斯特拉斯堡与“方法演技”
中编 19世纪末以来的俄罗斯导演艺术
第九章 俄罗斯导演艺术概述
第十章 斯坦尼斯拉夫斯基和他的体系
第十一章 梅耶荷德:从“戏剧的十月”到“有机造型术”
第十二章 叶夫列伊诺夫——“俄罗斯的阿尔托”
第十三章 瓦赫坦戈夫:从心理现实主义到幻想现实主义
第十四章 塔伊罗夫与现实主义的多元论
第十五章 战后俄罗斯导演艺术
下编 战后西欧、美国和巴西的导演艺术
第十六章 形形色色的实验戏剧
第十七童 布莱希特:叙事体戏剧的剧作者与导演者
第十八章 格洛托夫斯基:从“质朴戏剧”到“类戏剧”
第十九章 布鲁克:从“空的空间”到“大众戏剧”
第二十章 谢克纳与环境戏剧
第二十一章 博奥和他的“被压迫者戏剧”
第二十二章 巴尔巴与戏剧的“全球化”
余论:走向终结,还是走向多元?
附录 重要词语中外文对照与索引
附文 梅耶荷德与中日传统戏剧
后记
绪论 导演的崛起与嬗变
上编 19世纪末至二战结束西欧和美国的导演艺术
第一章 导演与戏剧流派
第二章 梅宁根公爵与导演中心制的建立
第三章 莱因哈特——永无止境的探索者
第四章 皮斯卡托与德国的政治戏剧
第五章 阿庇亚——现代舞台的“灯光之父”
第六章 戈登·克雷:条屏技术与“超级傀儡”论
第七章 阿尔托与现代主义
第八章 斯特拉斯堡与“方法演技”
中编 19世纪末以来的俄罗斯导演艺术
第九章 俄罗斯导演艺术概述
第十章 斯坦尼斯拉夫斯基和他的体系
第十一章 梅耶荷德:从“戏剧的十月”到“有机造型术”
第十二章 叶夫列伊诺夫——“俄罗斯的阿尔托”
第十三章 瓦赫坦戈夫:从心理现实主义到幻想现实主义
第十四章 塔伊罗夫与现实主义的多元论
第十五章 战后俄罗斯导演艺术
下编 战后西欧、美国和巴西的导演艺术
第十六章 形形色色的实验戏剧
第十七童 布莱希特:叙事体戏剧的剧作者与导演者
第十八章 格洛托夫斯基:从“质朴戏剧”到“类戏剧”
第十九章 布鲁克:从“空的空间”到“大众戏剧”
第二十章 谢克纳与环境戏剧
第二十一章 博奥和他的“被压迫者戏剧”
第二十二章 巴尔巴与戏剧的“全球化”
余论:走向终结,还是走向多元?
附录 重要词语中外文对照与索引
附文 梅耶荷德与中日传统戏剧
后记
导演者:从梅宁根到巴尔巴:from Meiningen to Barba
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