纪录片概论

前言
绪论
一、纪录片研究的目的和意义
二、纪录片研究现状及文献综述
三、纪录片研究的内容和方法
第一章 纪录片的发展
第一节 纪录片创作的起步期（1958-1978）
一、纪录片创作起步期的总体特征
二、纪录片创作起步时期的代表作品：《收租院》
三、意识形态扩大化的教训与启示
第二节 纪录片创作的发展期（1979-1990）
一、纪录片创作发展期的总体特征
二、纪录片创作发展期的代表作品及栏目
三、纪录片创作发展期的代表编导及创作群体
四、错误意识形态化的教训与启示
第三节 纪录片创作的繁荣期（1991-1996）
一、纪录片创作繁荣期的总体特征
二、纪录片创作繁荣期的代表作品及栏目
三、纪录片创作繁荣期的代表编导及创作群体
第四节 纪录片创作的拓展期（1997-）
一、纪录片创作拓展期的总体特征
二、纪录片创作拓展期代表编导及作品
第二章 纪录片与社会
第一节 纪录片与政治
一、纪录片与政治关系回溯
二、纪录片以政治事件和政治生活为重要题材
三、政治对纪录片的影响
四、纪录片的意识形态性及其政治功能
第二节 纪录片与经济
一、经济对纪录片的影响
二、纪录片的经济功能
第三节 纪录片与文化
一、文化范畴与纪录片文化
二、文化对纪录片的影响
三、纪录片的文化意义
四、纪录片的文化功能
第三章 纪录片的主要类型
第一节 新闻纪录片
一、概念认定
二、新闻纪录片发展简述
三、新闻纪录片的特点
第二节 历史文化纪录片
一、文化寻根与历史文化纪录片的兴起
二、在内外影响下成长的历史文化纪录片
三、历史文化纪录片的特点
第三节 理论文献纪录片
一、理论文献纪录片称谓之辨
二、理论文献纪录片题材的扩展
三、理论文献纪录片创作理念和创作手法的嬗变
第四节 人文社会纪录片
一、人文社会纪录片的内涵
二、人文社会纪录片的特点
三、人文社会纪录片存在的问题
第五节 自然科技纪录片
一、自然科技纪录片的内涵
二、自然科技纪录片的现状和其存在的问题
三、自然科技纪录片创作需要注意的几个方面
第六节 人类学纪录片
一、人类学纪录片的含义
二、人类学纪录片在中国
三、人类学纪录片的创作特点
第四章 纪录片的基本特征
第一节 影像纪实本性
一、影像本性
二、真实性
三、主体的自觉性
第二节 纪录片的艺术特性
一、叙事特色
二、屏幕造型
第三节 纪录片的文化特性
一、纪录片的文化构成
二、纪录片的文化特性
第五章 纪录片的审美特征
第一节 纪录片审美的特殊性
一、纪录片审美的复杂性——在艺术与非艺术的临界点上
二、纪录片审美的特殊性——三重“二律背反”及其时代演进
三、我国现阶段纪录片审美的复杂性与特殊性
第二节 纪录片的审美特征
一、多重境界的真实美
二、历史意识下的人文美
三、剪辑后的过程美
第六章 纪录片与纪实主义美学
第一节 作为美学的纪实主义
一、纪实、真实与纪实主义
二、纪实美学的主客体关系
三、纪实语言的真与美
第二节 纪实主义在纪录片中的回归
一、纪实主义在电影纪录片中的发展
二、纪实主义在电视纪录片中的回归
第三节 纪实主义兴起的原因
一、文化思潮的变迁
二、市场经济条件下的产业需求
三、先进科技设备的推动
四、其他影响因素
第四节 纪实主义面临的问题
一、反映生活缺乏深度
二、视听形象素材理解的多义性对真实性的影响
三、唯收视率导致的负面效应
四、题材选择的雷同及纪实形式的泛滥
第五节 纪实主义与审美需求的协调
一、用艺术美完善纪实主义的境界
二、用“善”的观念指导纪实主义创作
三、用审美理想提升纪实主义的品格
第七章 纪录片创作的哲学理念
第一节 纪实与真实
一、纪实手法勃兴的动因
二、纪实手法的理论渊源
三、纪实手法的五个维度
四、纪实不是真实
五、虚构——通向真实的另一条道路
第二节 主观与客观
一、客观之辨
二、主观之辨
三、主观的边界之争
第三节 再现与表现
一、争论的缘起
二、再现之辨
三、表现之辨
第四节 虚构与原生态
一、纪录片的搬演
二、纪录片搬演的可能性
三、纪录片搬演的原则
第八章 纪录片的创新理念
第一节 题材选取的时代理念
一、边缘题材的兴起
二、中心社会在纪录片中的消退
三、回归当下社会生活
第二节 表现形式的多样化理念
……
第九章 纪录片创作的影响比较
第十章 纪录片创作新派
第十一章 纪录片的语言系统
第十二章 纪录片的制作流程
第十三章 纪录片制作的管理机制
第十四章 建立纪录片的市场化机制
后记