简介
音乐是诉诸听觉的艺术，欣赏音乐要用耳朵，但有健康听觉的人未必都欣赏音乐。欣赏音乐是一种能动的审美活动；尽管耳朵灵敏，能够毫发不爽的辨别旋律，节奏，和声，音色；如果仅仅把音乐作为一种物理现象来接受，而不能感受节奏，和声,音色所表现的艺术形象，并通过艺术形象跟创造音乐的作曲家和在创作音乐的演奏演唱家发生思想感情的交流，那就只能算接触到了音乐的外表和皮毛，只是在音乐的大门外徘徊，还没有登堂入室，一窥音乐的堂奥。欣赏音乐要想的登堂入室，必须从以下四方面下功夫：1.沟通音乐信息。2.发挥主观能动的审美作用。3.判断音乐作品的艺术价值。4.接受感心动耳荡气回肠的艺术享受。
目录
第一章 小提琴艺术及其在中国的最初传播
第一节 小提琴艺术的形成与发展概述
一 小提琴的远祖与近亲
二 小提琴的诞生
三 小提琴制作鼎盛时期的三大家庭
四 意大利学派及其代表人物
五 法国学派及其代表人物
六 德奥学派及其代表人物
七 俄罗斯学派及其代表人物
八 20世纪小提琴艺术的一般状况
第二节 小提琴艺术在中国的最初传播
一 历史背景
二 中国最早出现的小提琴表演
三 中国最早出现的小提琴乐谱
四 乾隆宫中的西洋乐队及其对小提琴艺术在中国传播的重要意义
第二章 小提琴艺术在中国的进一步传播与中国小提琴艺术的进步（1842-1919）
第一节 小提琴艺术在中国的进一步传播
一 历史背景
二 教堂中的小提琴艺术传播
三 教会学校中的小提琴艺术传播
四 西方人士的管弦乐队与小提琴艺术在中国的传播
五 西方人士的音乐表演与小提琴艺术在中国的传播
六 中西文化撞击的火花：克莱斯勒的小提琴奏曲《中国花鼓》
第二节 中国小提琴艺术的起步
第三章 专业教育机构的创建与中国小提琴艺术的发展（1919-1937）
第一节 专业音乐教育机构中的小提琴艺术活动
第二节 中外音乐交流对中国小提琴艺术发展的促进
第三节 中国小提琴音乐创作的开端
第四章 抗日战争和解放战争时期的小提琴艺术
第一节 十二年来的小提琴艺术活动
第二节 中国小提琴音乐创作的第一个高峰
第五章 中华人民共和国建国初期十七年小提琴艺术的发展
第一节 小提琴教育，表演与理论研究的发展
第二节 中国与前苏联，东欧国家之间的小提琴艺术交流
第三节 中国小提琴音乐创作的繁荣景象
第六章 “文化大革命”时期的小提琴艺术（1966-1976）
第一节 “文化大革命”时期的小提琴艺术状况
第二节 “文化大革命”时期的小提琴音乐创编
第七章 新时期以来的中国小提琴艺术（1976-7999）
第一节 小提琴教育,表演与理论研究的新局面
第二节 日趋活跃的中外小提琴艺术交流
第三节 多元化的小提琴音乐创作
第一节 小提琴艺术的形成与发展概述
一 小提琴的远祖与近亲
二 小提琴的诞生
三 小提琴制作鼎盛时期的三大家庭
四 意大利学派及其代表人物
五 法国学派及其代表人物
六 德奥学派及其代表人物
七 俄罗斯学派及其代表人物
八 20世纪小提琴艺术的一般状况
第二节 小提琴艺术在中国的最初传播
一 历史背景
二 中国最早出现的小提琴表演
三 中国最早出现的小提琴乐谱
四 乾隆宫中的西洋乐队及其对小提琴艺术在中国传播的重要意义
第二章 小提琴艺术在中国的进一步传播与中国小提琴艺术的进步（1842-1919）
第一节 小提琴艺术在中国的进一步传播
一 历史背景
二 教堂中的小提琴艺术传播
三 教会学校中的小提琴艺术传播
四 西方人士的管弦乐队与小提琴艺术在中国的传播
五 西方人士的音乐表演与小提琴艺术在中国的传播
六 中西文化撞击的火花：克莱斯勒的小提琴奏曲《中国花鼓》
第二节 中国小提琴艺术的起步
第三章 专业教育机构的创建与中国小提琴艺术的发展（1919-1937）
第一节 专业音乐教育机构中的小提琴艺术活动
第二节 中外音乐交流对中国小提琴艺术发展的促进
第三节 中国小提琴音乐创作的开端
第四章 抗日战争和解放战争时期的小提琴艺术
第一节 十二年来的小提琴艺术活动
第二节 中国小提琴音乐创作的第一个高峰
第五章 中华人民共和国建国初期十七年小提琴艺术的发展
第一节 小提琴教育，表演与理论研究的发展
第二节 中国与前苏联，东欧国家之间的小提琴艺术交流
第三节 中国小提琴音乐创作的繁荣景象
第六章 “文化大革命”时期的小提琴艺术（1966-1976）
第一节 “文化大革命”时期的小提琴艺术状况
第二节 “文化大革命”时期的小提琴音乐创编
第七章 新时期以来的中国小提琴艺术（1976-7999）
第一节 小提琴教育,表演与理论研究的新局面
第二节 日趋活跃的中外小提琴艺术交流
第三节 多元化的小提琴音乐创作
中国小提琴音乐
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