简介
中央美术学院教授潘世勋先生曾说过这样一段话“只要是以水为媒介画的画，总比以油为媒介画的画保存的时间长。”这句话的正确性可从个人的经验中得到印证。翻开七十年代的水粉作业，颜色的纯度依旧新鲜如初，而油画却有些变色了，这大概是水粉画的好处之一吧。水粉画还有其它好处，直接、方便、可薄可厚、可改动、可覆盖等等，所以有人说作色彩训练，没有比水
粉画这个形式更方便的了。在色彩方面，本书首次提出色光感和色彩品极等概念，相信对读者会有所帮助的。
水粉人物头像是近几年美术学院考试的重要内容，它既是考察学生造型能力的重要课题，又是考察学生对色彩感知，色彩表现，和综合色彩造型能力的重要手段，所以，十分重要。
画人像自然比画静物难度大的多，主要原因是皮肤的颜色要比红苹果的固有色复杂得多，加上光源色、环境色就不知这皮肤究竟是什么色了。这是学生在写生吋经常碰到的问题，这个问题的潜在的目的是颜色如何准确和如何确定的问题。不要急，本书的文字不多，当你一页页将它读完的时候，相信你会找到答案的。
王琪，1958年生于沈阳，回族，1983年考入鲁迅美术学院，获学士深闰，毕业后，留校任教至今。1998年贝斯特洛夫素描油更多>>
目录
引言
第一章 认识色彩静物
一、水粉静物画写生是学习色彩的最佳手段
二、色彩静物画写生是检验色彩认知的最好办法
第二章 认识色彩
一、构成写生色彩的三个因素
二、色彩的属性及相互关系
三、色彩的调性处理
第三章 水粉静物写生的观察方法
一、整体观察
二、观察色彩的倾向性
三、把握色彩的本质
四、色调的统一和协调
第四章 色彩与素描
一、认清色与形的关系
二、注意表现静物的体积和空间感
三、把握色彩与空间的关系
第五章 材料与工具
第六章 研究水粉画的特性
一、水粉画的性能和特点
二、介绍几种基本画法
三、水粉画容易出现的几个问题
第七章 水粉静物写生的具体步骤
第八章 水粉静物作品解析
第九章 外国美术作品欣赏
第一章 认识色彩静物
一、水粉静物画写生是学习色彩的最佳手段
二、色彩静物画写生是检验色彩认知的最好办法
第二章 认识色彩
一、构成写生色彩的三个因素
二、色彩的属性及相互关系
三、色彩的调性处理
第三章 水粉静物写生的观察方法
一、整体观察
二、观察色彩的倾向性
三、把握色彩的本质
四、色调的统一和协调
第四章 色彩与素描
一、认清色与形的关系
二、注意表现静物的体积和空间感
三、把握色彩与空间的关系
第五章 材料与工具
第六章 研究水粉画的特性
一、水粉画的性能和特点
二、介绍几种基本画法
三、水粉画容易出现的几个问题
第七章 水粉静物写生的具体步骤
第八章 水粉静物作品解析
第九章 外国美术作品欣赏
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