现代电影美学体系

目录
第一章 绪论：电影美学成立论
一 电影美学：一种电影理论形态
二 电影：一种专门制作表面现象的媒介
(一) 麦茨的电影状态论
(二) 影像与声音：广义电影观
三 美学：一个专门研究表面现象的学科
四 电影美学的发展状况
第二章 理论：电影美学定位论
一 西方电影理论的发展阶段
二 从电影学的命运看中西电影理论的差异
三 电影理论：在差异与关联中定位
四 电影批评的价值：必须承受之重
五 电影理论的核心：概念、观点与框架
六 理论反思：在价值与局限中定位
第三章 电影：电影美学对象论
一 电影是一种媒介
二 电影作为艺术
(一) 艺术标准的困难
(二) 艺术的分类界定
(三) 艺术一词的含义
(四) 艺术起源的探讨模式
(五) 艺术观念的变迁
(六) 艺术中的稳定性
三 电影作为语言
第四章 美学：电影美学基础论
一 审美现象的一般特点
二 美学研究的意义
三 美学研究的困难
四 美学研究的条件
五 美学研究的历史发展
六 审美对象的构成要素
七 审美形态的特征
第五章 估价：电影美学规律论
一 审美估价系统的推定
二 转换性规律：关联律
三 结构性规律：穿透律
四 综合性规律：权重律
(一) 私情故事的均衡模式
(二) 匪帮片的均衡模式
(三) 战争残酷片的均衡模式
(四) 审美极致原则
五 有机性规律：全息律
第六章 表意：电影美学系统论
一 电影作品表意系统的构成
二 电影作品的基本创作方式
(一) 知觉创作法
(二) 故事创作法
(三) 思想创作法
(四) 特征创作法
三 电影作品的知觉单元表意
(一) 知觉单元的影像构成
(二) 知觉单元的声音构成
(三) 知觉单元表现故事的特点
(四) 知觉面表现思想和特征的特点
四 电影作品的故事单元表意
(一) 故事单元表现思想的特点：讲述
(二) 故事单元表现特征的特点：结构
五 电影作品的思想单元表意
六 电影作品特征单元的确定
(一) 特征的非整体性表达
(二) 特征的整体性表达
第七章 后现代：电影美学背景论
一 崇高性的消解：神俗的分野
二 表述结构的零散化：镶嵌与拼接
三 故事的决定论色彩：对命运的关注
四 表述方式的游戏化：“戏仿”与“戏拟”
五 表述驱动的“反俄底浦斯化”：为欲望申诉
附录一
思考问题
附录二
参考资料
后记
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