中国现代主义诗潮论

再版前言
序
引言  新诗现代化的探求
  一 中国现代主义诗潮的嬗变轨迹
  二 中国现代主义诗歌的民族化与现代化特征
    上  篇
第一章  中国现代主义诗学的早期形态
  一 开放性容纳：西方现代主义诗学的引入
  二 被动性消解：多元格局中的调和
第二章  三十年代中国现代主义诗学范畴
  一 中国现代主义诗学的形成
  二 纯诗论：“我们要住的是诗的世界”
  三 朦胧说：“像梦一般的朦胧”
  四 契合论：“生存不过是一片大和谐”
  五 象征说：象征与兴
第三章  四十年代中国现代主义诗学主张
  一 思想知觉化：知性与感性的统一
  二 高度综合原则：“最大可能量意识活动的获致”
  三 新诗戏剧化：客观性与间接性表现原则
  四 返回本体论：打破感情与信仰的迷信
  五 想象逻辑论：用想象逻辑代替概念逻辑
  六 意象论：将感情凝结在深沉的意象里
    中  篇
第四章  李金发：中国现代主义诗歌的开山诗人
  一 李金发在新诗史上的位置
    1 众说纷纭：一个有意味的文学现象
    2 背景考察：李金发诗思方向的起点
    3 一个比较：李金发与新格律派诗人
  二 李金发诗歌的唯丑艺术
    1 忧郁：美的出色伴侣
    2 审丑：生命存在的真实体验
    3 以丑为美：崭新的艺术世界感观
  三 李金发诗歌的怪异章法
    1 “没有寻常的章法”
    2 内在脉络贯串法
    3 奇特观念联络法
    4 音画交契结构法
    5 象征意象组合法
    6 怪异章法探因
第五章  戴望舒：三十年代中国现代主义诗潮的领袖
  一 寻找精神的家园：戴望舒诗歌的抒情主体形象
    1 感伤的寻梦人
    2 迷惘的夜行者
    3 荒原里的流浪儿
  二 探求中西诗艺的交融点：戴望舒诗歌的意象艺术
    1 意象的意境化
    2 意象的朦胧美
    3 意象的组合美
  三 由字句节奏到情绪节奏：戴望舒诗歌的节奏艺术
    1 诗歌节奏论
    2 早期诗歌音乐美特征
    3 情绪起伏的诗情节奏
    4 舒卷自如的生活调子
    5 有节制的潇洒
    6 内节奏和外节奏的融合
第六章  卞之琳与废名：三四十年代中国现代主义诗歌的桥梁
  一 卞之琳的新智慧诗
    1 感性与智性的融合
    2 宇宙时空的艺术变奏
    3 “非个人化”的艺术
  二 废名的现代禅诗
    1 精神的逍遥游
    2 幽静清远的空潆美
第七章  冯至与穆旦：四十年代中国现代主义诗歌的先锋
  一 冯至的《十四行集》
    1 沉思的歌：对生命万物的凝思
    2 飘扬的风旗：给不确定的感悟定型
    3 《十四行集》与民族文化传统
  二 穆旦的诗
    1 自我搏斗：突进的生命力
    2 知性抒情：扩展诗情的张力
    下  篇
第八章  中国现代主义诗潮发展论
  一 由狂放的“天狗”到寂寥的“雨巷”：二十年代中国新诗由浪漫主义向现代主义的嬗变
    1 从自信自足到自我否定
    2 由热烈壮美趋归冷峻忧郁
  二 从李金发到戴望舒：二十年代至三十年代中国现代主义诗歌走向的一个剪影
    1 生命的忧伤与时代的哀怨
    2 苦涩诗风与淳朴诗情
    3 在现代化与民族化的交汇点上
  三 从现代派到九叶诗派：三十年代至四十年代中国现代主义诗潮的演变
    1 从寻找精神家园到突入人生现实
    2 从情绪诗化到智性诗化
    3 从意境化到戏剧化
第九章  中国现代主义诗歌与中国古代诗歌传统
  一 现代情绪的传统文化心理
  二 意象原型与心象结构
  三 意象艺术的化古与创新
  四 感物的表现与中国古代诗美学
第十章  中国现代主义诗歌与西方象征主义诗歌
  一 西方象征主义影响的阶段性特征
  二 主题渗透：归向自我的思考
  三 纯诗化影响：注重形式本体的探索
    1 “音乐先于一切”
    2 象征的表现
    3 陌生化的形式
主要参考文献
后记