Film aesthetics

序言
导论批判与自由精神
第一章电影美学的对象
电影理论的分类
电影美学的定义
延续到电影美学中来的美学问题
电影独有的美学问题
第二章什么是电影
电影的四重本性
电影的浅层结构
电影的深层结构
电影的暂时定义
第三章电影感与电影美感
电影感
主要的电影感
电影感的认识史
卢米埃尔和梅里爱
格里菲斯、弗拉哈迪和德吕克
以爱森斯坦、普多夫金等为代表的古典现实主义
新现实主义
巴赞和克拉考尔的理论
新浪潮
Dogma95
现代艺术是影像的临时状态
电影感与电影美感
镜头感
表演的电影感
音乐和音响的电影感
画面与音响相互作用的艺术感
第四章 视觉体验和技术条件的变化，电影感训练
视觉体验的变化
技术条件的变化
电影感训练
第五章艺术感与电影思维
电影表达的主要的艺术感
镜头艺术感
视点的选择
视野的选择
景深的选择
视觉中心与画面控制
景物和人物造型
镜头动作
光感和色感
光感艺术现象
光感造型
色感现象
电影色感和色彩的整体构思
两个常用但亦可误导的色彩理论
音响感受和乐感
音响从不自觉的建造到系统设计
音响的艺术感与美感跟画面不同
四类电影音响最基本的艺术感
听觉真实感
蒙太奇感
环境音响和语音形成的各种感觉
乐感
物象艺术感、身体感觉和身体思想
物象艺术感
身体感觉和身体思想
人体美感
银幕感
电影思维
运用电影思维的三条原则
第六章电影想象及其在电影中的位置
想象力的艺术
塔尔科夫斯基俄罗斯的想象
路易斯·布努艾尔西班牙文化的想象
日本电影和黑泽明
相信最后表现原则
童话、神话与科幻
电影想象
想象的民族和文化历史特征
想象生产艺术
想象的美
想象是一种神经行为和认识能力
艺术创作的四条法则
总结
第七章艺术意识与电影意识
文艺复兴以来传统的艺术意识
现代艺术意识的转折
表现什么7电影史上形成的两类
超现实主义、印象派、先锋派和抽象派
写实主义、现实主义、纪录派和自然主义
现实主义引来的三位理论家
电影表现的主观真实与客观真实
表现什么?电影的所作所为
《蚀》、 《狂人彼埃罗》、 《资产阶级隐秘的魅力》
《恋恋山城》、《燃情岁月》、《冷山》
《旅行者》、《入殓师》、《肖申克的救赎》
真实事件的再现
久远历史的再现
七个经久不衰的主题
第八章 电影分类艺术与娱乐的体验
电影：两条平行发展线
艺术——意义及理论的界说
……
第九章 影像世界第三次记述
结束语：走向未来的电影