左朱雀右白虎:周大新最新中短篇小说选

在外国戏剧史上，20世纪是一个发展迅速、成就卓著的时期，也是一个流派纷呈、变化多端的时期。前一个时期那种一个阶段一种主潮的状况已经打破，新的思潮流派不断出现，形成一个多元共存、互相碰撞又互相吸收的局面。其实，上述新情况从19世纪末期已初露端倪。那时，西方资本主义国家从自由资本主义进入垄断资本主义阶段，其内部的社会矛盾和各资本主义国家之间的矛盾空前激化，思想界文化界文艺界也变得十分活跃，十分复杂。传统的东西已经失去其稳固的地位，新起的尼采超人哲学，叔本华生命哲学，弗洛伊德精神分析学等反传统反理性的思想应运而生。文学方面，有自然主义、唯关主义、象征主义蓬勃兴起，冲击着现实主义。在欧洲，还出现了一个“新戏剧”运动。这个运动打破了前一阶段以情节取胜而内容平庸的“佳构剧”的统治，改变了戏剧舞台死气沉沉的局面。许多戏剧家更在已经取得的成果的基础上进行新的探索，使戏剧跨上了一个新的历程。 　从戏剧发展史的角度看，这时正是西方戏剧由传统向现代转型的历史关头，而整个20世纪，在一定的意义上，是这个现代化转型的继续，是这种转型取得辉煌成果的时期。在这个时期，出现了众多的戏剧流派，人们大体上把它们分为现代主义和现实主义两大潮流。戏剧的现代化转型过程就是在这两大潮流互相碰撞、互相冲突、互相吸收、互相促进的过程中进行的。象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义、存在主义、荒诞派等属于现代主义，它们掀起了一股反传统的新潮，推动戏剧向现代化转型的进程。现实主义虽然有悠久的传统，然而20世纪的现实主义又在同现代主义碰撞的过程中，一方面自我更新，一方面吸收现代主义的经验，同样沿着现代化的道路前进。东方国家的戏剧进程虽然没有西方世界那样波澜壮阔，其大的方向同样是沿着现代化转型的道路向前迈进。在外国戏剧史上，20世纪是一个发展迅速、成就卓著的时期，也是一个流派纷呈、变化多端的时期。前一个时期那种一个阶段一种主潮的状况已经打破，新的思潮流派不断出现，形成一个多元共存、互相碰撞又互相吸收的局面。其实，上述新情况从19世纪末期已初露端倪。那时，西方资本主义国家从自由资本主义进入垄断资本主义阶段，其内部的社会矛盾和各资本主义国家之间的矛盾空前激化，思想界文化界文艺界也变得十分活跃，十分复杂。传统的东西已经失去其稳固的地位，新起的尼采超人哲学，叔本华生命哲学，弗洛伊德精神分析学等反传统反理性的思想应运而生。文学方面，有自然主义、唯关主义、象征主义蓬勃兴起，冲击着现实主义。在欧洲，还出现了一个“新戏剧”运动。这个运动打破了前一阶段以情节取胜而内容平庸的“佳构剧”的统治，改变了戏剧舞台死气沉沉的局面。许多戏剧家更在已经取得的成果的基础上进行新的探索，使戏剧跨上了一个新的历程。 　从戏剧发展史的角度看，这时正是西方戏剧由传统向现代转型的历史关头，而整个20世纪，在一定的意义上，是这个现代化转型的继续，是这种转型取得辉煌成果的时期。在这个时期，出现了众多的戏剧流派，人们大体上把它们分为现代主义和现实主义两大潮流。戏剧的现代化转型过程就是在这两大潮流互相碰撞、互相冲突、互相吸收、互相促进的过程中进行的。象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义、存在主义、荒诞派等属于现代主义，它们掀起了一股反传统的新潮，推动戏剧向现代化转型的进程。现实主义虽然有悠久的传统，然而20世纪的现实主义又在同现代主义碰撞的过程中，一方面自我更新，一方面吸收现代主义的经验，同样沿着现代化的道路前进。东方国家的戏剧进程虽然没有西方世界那样波澜壮阔，其大的方向同样是沿着现代化转型的道路向前迈进。在外国戏剧史上，20世纪是一个发展迅速、成就卓著的时期，也是一个流派纷呈、变化多端的时期。前一个时期那种一个阶段一种主潮的状况已经打破，新的思潮流派不断出现，形成一个多元共存、互相碰撞又互相吸收的局面。其实，上述新情况从19世纪末期已初露端倪。那时，西方资本主义国家从自由资本主义进入垄断资本主义阶段，其内部的社会矛盾和各资本主义国家之间的矛盾空前激化，思想界文化界文艺界也变得十分活跃，十分复杂。传统的东西已经失去其稳固的地位，新起的尼采超人哲学，叔本华生命哲学，弗洛伊德精神分析学等反传统反理性的思想应运而生。文学方面，有自然主义、唯关主义、象征主义蓬勃兴起，冲击着现实主义。在欧洲，还出现了一个“新戏剧”运动。这个运动打破了前一阶段以情节取胜而内容平庸的“佳构剧”的统治，改变了戏剧舞台死气沉沉的局面。许多戏剧家更在已经取得的成果的基础上进行新的探索，使戏剧跨上了一个新的历程。 　从戏剧发展史的角度看，这时正是西方戏剧由传统向现代转型的历史关头，而整个20世纪，在一定的意义上，是这个现代化转型的继续，是这种转型取得辉煌成果的时期。在这个时期，出现了众多的戏剧流派，人们大体上把它们分为现代主义和现实主义两大潮流。戏剧的现代化转型过程就是在这两大潮流互相碰撞、互相冲突、互相吸收、互相促进的过程中进行的。象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义、存在主义、荒诞派等属于现代主义，它们掀起了一股反传统的新潮，推动戏剧向现代化转型的进程。现实主义虽然有悠久的传统，然而20世纪的现实主义又在同现代主义碰撞的过程中，一方面自我更新，一方面吸收现代主义的经验，同样沿着现代化的道路前进。东方国家的戏剧进程虽然没有西方世界那样波澜壮阔，其大的方向同样是沿着现代化转型的道路向前迈进。在外国戏剧史上，20世纪是一个发展迅速、成就卓著的时期，也是一个流派纷呈、变化多端的时期。前一个时期那种一个阶段一种主潮的状况已经打破，新的思潮流派不断出现，形成一个多元共存、互相碰撞又互相吸收的局面。其实，上述新情况从19世纪末期已初露端倪。那时，西方资本主义国家从自由资本主义进入垄断资本主义阶段，其内部的社会矛盾和各资本主义国家之间的矛盾空前激化，思想界文化界文艺界也变得十分活跃，十分复杂。传统的东西已经失去其稳固的地位，新起的尼采超人哲学，叔本华生命哲学，弗洛伊德精神分析学等反传统反理性的思想应运而生。文学方面，有自然主义、唯关主义、象征主义蓬勃兴起，冲击着现实主义。在欧洲，还出现了一个“新戏剧”运动。这个运动打破了前一阶段以情节取胜而内容平庸的“佳构剧”的统治，改变了戏剧舞台死气沉沉的局面。许多戏剧家更在已经取得的成果的基础上进行新的探索，使戏剧跨上了一个新的历程。 　从戏剧发展史的角度看，这时正是西方戏剧由传统向现代转型的历史关头，而整个20世纪，在一定的意义上，是这个现代化转型的继续，是这种转型取得辉煌成果的时期。在这个时期，出现了众多的戏剧流派，人们大体上把它们分为现代主义和现实主义两大潮流。戏剧的现代化转型过程就是在这两大潮流互相碰撞、互相冲突、互相吸收、互相促进的过程中进行的。象征主义、表现主义、超现实主义、未来主义、存在主义、荒诞派等属于现代主义，它们掀起了一股反传统的新潮，推动戏剧向现代化转型的进程。现实主义虽然有悠久的传统，然而20世纪的现实主义又在同现代主义碰撞的过程中，一方面自我更新，一方面吸收现代主义的经验，同样沿着现代化的道路前进。东方国家的戏剧进程虽然没有西方世界那样波澜壮阔，其大的方向同样是沿着现代化转型的道路向前迈进。