"导演思维:称职的导演，胜任讲故事、优秀的导演，展现复杂性、伟大的导演，改变世界观解构各类导演的创作手法，追溯视听思维的发端之源"

自　序

第一部分 导演做什么

第1 章　引　言

1.1　 导演做何事

1.2　 导演是何许人也？

1.3　 我们如何走到了这一步？

1.4　 我们今日置身何处？

1.5　 本书的构架

1.6　 我为何写作本书

第2 章　导演思维

2.1　 制片的统合

第3 章　称职的导演

3.1　 观众想要什么

3.2　 导演与称职

3.3　 个案研究I：安托万·富卡，《亚瑟王》

3.4　 个案研究II：西蒙·温瑟尔，《铁骑雄师》

第4 章　优秀的导演

4.1　 导演思维是怎么运作的？

4.2　 个案研究：迈克尔·曼的《借刀杀人》

4.3　 为拍摄项目增色

4.4　 导演思维

第5 章　伟大的导演

5.1　 导演的声音

5.2　 美国的三位当代伟大导演

5.3　 美国之外的三位当代伟大导演

第6 章　文本阐释

6.1　 个案研究：斯坦贝克的《伊甸之东》

6.2　 内在／外在

6.3　 年轻／年老

6.4　 男性／女性

6.5　 政治／社会／心理

6.6　 基　调

第7 章　摄影机

7.1　 镜　头

7.2　 摄影机机位

接近度　

客观性　

主观性摄影机机位　

摄影机高度　

7.3　 摄影机运动

定点运动　

运动中的运动　

7.4　 布　光

7.5　 美术指导

7.6　 声　音

7.7　 剪　辑

连贯性　

清　晰　

戏剧性重点　

新观念　

平行动作　

情感指南　

基　调　

主要人物　

冲　突　

故事形式　

第8 章　演　员

8.1　 选　角

8.2　 人物弧线

8.3　 题外话：演员作为导演

8.4　 表演哲学

8.5　 由表及里

8.6　 由里及表

8.7　 美国学派

8.8　 欧洲学派

第二部分 导演个案研究

第9 章　谢尔盖·爱森斯坦：历史辩证法

9.1　 简　介

9.2　 文本阐释

9.3　 指导演员

9.4　 指导摄影机

9.5　 强调剪辑的导演手法

第10 章　约翰·福特：诗意和英雄主义

10.1　 简　介

《愤怒的葡萄》　

《侠骨柔情》　

《菲律宾浴血记》　

《搜索者》　

10.2　 文本阐释

10.3　 指导演员

10.4　 指导摄影机

第11 章　乔治·史蒂文斯：美国性格——欲望与良知

11.1　 简　介

《寂寞芳心》　

《古庙战茄声》　

《二房东小姐》　

《郎心似铁》　

《巨人传》　

11.2　 文本阐释

11.3　 指导演员

11.4　 指导摄影机

第12 章　比利·怀尔德：生存危机

12.1　 简　介

《失去的周末》　

《日落大道》　

《桃色公寓》　

《双重赔偿》　

12.2　 文本阐释

12.3　 指导演员

12.4　 指导摄影机

第13 章　恩斯特·刘别谦：浪漫的生命力

13.1　 简　介

《天堂里的烦恼》　

《妮诺契卡》　

《街角的商店》　

《生或死》　

13.2　 文本阐释

13.3　 指导演员

13.4　 指导摄影机

第14 章　伊利亚·卡赞：戏剧作为生活

14.1　 简　介

《街头恐慌》　

《码头风云》　

《伊甸之东》　

《美国，美国》　

14.2　 文本阐释

14.3　 指导演员

14.4　 指导摄影机

第15 章　弗朗索瓦·特吕弗：儿童礼赞

15.1　 简　介

《四百下》　

《偷吻》　

《爱情飞逝》　

《日以作夜》　

15.2　 文本阐释

15.3　 指导演员

15.4　 指导摄影机

第16 章　罗曼·波兰斯基：生存的孤独

16.1　 简　介

《罗斯玛丽的婴儿》　

《唐人街》　

《苔丝》　

《钢琴家》　

16.2　 文本阐释

16.3　 指导演员

16.4　 指导摄影机

第17 章　斯坦利·库布里克：现代生活的黑暗面

17.1　 简　介

《2001 太空漫游》　

《巴里·林登》　

《全金属外壳》　

《大开眼戒》　

17.2　 文本阐释

17.3　 指导演员

17.4　 指导摄影机

第18 章　史蒂文·斯皮尔伯格：永远的童年

18.1　 简　介

《大白鲨》　

《夺宝奇兵》　

《外星人E.T.》　

《拯救大兵瑞恩》　

18.2　 文本阐释

18.3　 指导演员

18.4　 指导摄影机

第19 章　玛格丽特·冯·特洛塔：历史与个人生活的交会

19.1　 简　介

《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》　

《克丽斯塔·卡拉格斯的第二次觉醒》　

《玛丽安和朱莉安》　

《玫瑰围墙》　

19.2　 文本阐释

19.3　 指导演员

19.4　 指导摄影机

第20 章　鲁卡斯·穆迪松：移情作用及其局限

20.1　 简　介

《同窗之爱》　

《在一起》　

《永远的莉莉亚》　

《心洞》　

20.2　 文本阐释

20.3　 指导演员

20.4　 指导摄影机

第21 章　卡特琳·布雷亚：性欲的冲突

21.1　 简　介

《罗曼史》　

《姐妹情色》　

《性喜剧》　

《地狱解剖》　

21.2　 文本阐释

21.3　 指导演员

21.4　 指导摄影机

第22 章　玛丽·哈伦：名流与平庸

22.1　 简　介

《我射击了安迪·沃霍尔》　

《美国精神病人》　

22.2　 文本阐释

22.3　 指导演员

22.4　 指导摄影机

第23 章　结　语

附录　寻找导演思维

　 读解剧本的策略

　 走向阐释

　 选择导演思维

出版后记