简介
廖奔，刘彦君著的《中国戏曲发展史(共4册)(精)》汇聚近40年来田野考察、文物考古、文献研究、理论研究的新发现、新观念、新认识，在著述的思理上、结构上、写作方法上，对传统戏曲史著进行调整、另辟与重构，在一个新的平台上阐明了中华戏曲几千年的发展轨迹。
目录
上编 原始残副与初级戏剧
第一章 总论
第二章 原始戏剧形态
第一节 仪式拟态
一、交感巫仪模仿 二、图腾拟态 三、驱傩仿生
第二节 人化拟神
一、巫祭 二、雩祭 三、蜡祭 四、葛天氏之乐
五、《九歌》祭仪
第三节 史诗型祭奠乐舞
一、部族乐舞 二、《大武》 三、宴飨乐舞
第四节 戏剧形成机理
一、史诗文学背景 二、中国的礼制规范 三、中国人神距离
四、中国早期潜在戏剧因素的覆灭 五、戏剧发展的两个阶段
第三章 初级戏剧雏形——秦汉六朝百戏形态
第一节 倡优与优戏
一、倡优来源 二、优戏状况
第一节 宴乐酉戏结构
一、百戏内容结构 二、宴乐 三、百戏演出
第三节 角抵戏的戏剧性展开
一、角抵戏来源 二、角抵戏与百戏
三、角抵戏的戏剧性展开 四、《东海黄公》 五、歌舞小戏
第四节 优戏的演进
一、历代增修百戏 二、优戏演进
第五节 优人与社会生活
一、优人活动 二、优人状况
第四章 初级戏剧的大盛——唐、五代优戏和歌舞
第一节 戏剧的温床——宫廷乐部帆构
一、唐初宫廷乐部机构 二、教坊与梨园
三、地方与民间的演出活动
第二节 优戏大成
一、弄参军 二、弄假官(假吏) 三、弄孔子
四、弄假妇人 五、弄婆罗门 六、弄神鬼
七、弄三教 八、弄痴大 九、余说
第三节 歌舞戏盛貌
一、《大面》(《兰陵王》) 二、《苏莫遮》
第五章 西域戏剧文化吸收
第六章 剧场的起源
第七章 特殊戏剧样式的缘起
下编 残曲的形成
第一章 总论
第二章 初级戏剧的最后阶段——北宋杂剧
第三章 初级戏剧的潴留物__南宋杂剧
第四章 北方的戏剧新机——辽、金杂剧
第五章 宋、金杂剧的舞台特征
第六章 成熟戏曲形态的形成——宋代南戏
第七章 艺人的活动
第八章 正式演剧场所的形成
第九章 特殊戏剧样式的进展
上编 ——元代舞台艺术的演进
下编 元杂剧与南残
上编 明代声腔演变与舞台发展
下编 明传奇与杂剧
上编 清代地方剧种的兴起与舞台繁荣
下编 清代戏剧创作与理论发展
第一章 总论
第二章 原始戏剧形态
第一节 仪式拟态
一、交感巫仪模仿 二、图腾拟态 三、驱傩仿生
第二节 人化拟神
一、巫祭 二、雩祭 三、蜡祭 四、葛天氏之乐
五、《九歌》祭仪
第三节 史诗型祭奠乐舞
一、部族乐舞 二、《大武》 三、宴飨乐舞
第四节 戏剧形成机理
一、史诗文学背景 二、中国的礼制规范 三、中国人神距离
四、中国早期潜在戏剧因素的覆灭 五、戏剧发展的两个阶段
第三章 初级戏剧雏形——秦汉六朝百戏形态
第一节 倡优与优戏
一、倡优来源 二、优戏状况
第一节 宴乐酉戏结构
一、百戏内容结构 二、宴乐 三、百戏演出
第三节 角抵戏的戏剧性展开
一、角抵戏来源 二、角抵戏与百戏
三、角抵戏的戏剧性展开 四、《东海黄公》 五、歌舞小戏
第四节 优戏的演进
一、历代增修百戏 二、优戏演进
第五节 优人与社会生活
一、优人活动 二、优人状况
第四章 初级戏剧的大盛——唐、五代优戏和歌舞
第一节 戏剧的温床——宫廷乐部帆构
一、唐初宫廷乐部机构 二、教坊与梨园
三、地方与民间的演出活动
第二节 优戏大成
一、弄参军 二、弄假官(假吏) 三、弄孔子
四、弄假妇人 五、弄婆罗门 六、弄神鬼
七、弄三教 八、弄痴大 九、余说
第三节 歌舞戏盛貌
一、《大面》(《兰陵王》) 二、《苏莫遮》
第五章 西域戏剧文化吸收
第六章 剧场的起源
第七章 特殊戏剧样式的缘起
下编 残曲的形成
第一章 总论
第二章 初级戏剧的最后阶段——北宋杂剧
第三章 初级戏剧的潴留物__南宋杂剧
第四章 北方的戏剧新机——辽、金杂剧
第五章 宋、金杂剧的舞台特征
第六章 成熟戏曲形态的形成——宋代南戏
第七章 艺人的活动
第八章 正式演剧场所的形成
第九章 特殊戏剧样式的进展
上编 ——元代舞台艺术的演进
下编 元杂剧与南残
上编 明代声腔演变与舞台发展
下编 明传奇与杂剧
上编 清代地方剧种的兴起与舞台繁荣
下编 清代戏剧创作与理论发展
Development of Chinese traditional opera
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