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简介
由季倩*的《设计之城（与城市共生的设计产 业）/当代设计卓越论丛》并未试图提供一种详尽的城 市内的设计行业调查，也未试图过于深入探讨设计对 于城市的影响程度，而是从空间的视角出发探索设计 作用于城市的条件。本文将研究对象分为三个方面： 场所空间、趣味空间和空间的参与者。
目录
0导论
0.1 “设计之城”——本书命题的缘起
O.2 本书的研究方法
0.3 相关研究成果
1 作为地理条件的城市空间
1.1 城市的发展——本书研究的背景
1.2 城市文化与设计
1.3 深圳的城市空间
2 扁平化的趣味空问
2.1 等级化趣味的一种表现
2.2 趣味的区隔
2.3 深圳的城市趣味
2.4 扁平化的趣味：一个适合设计发展的特征
3 设计的场域
3.1 “空问”与“场域”
3.2 设计场域的形成
3.3 设计场域的位置
3.4 “边界”中的深圳设计场域
4 场域I：场域的自主
4.1 设计场内的行动者
4.2 设计师身份的独立
4.3 以西方为范
4.4 新标准和新秩序
4.5 群体的独立
5 场域Ⅱ：场域的扩张
5.1 超越：一种“在场”和“去场域化”的模式
5.2 对“平面设计在中国”的一种解读
5.3 对“设计之都”的一种解读
6 场域中的设计共同体
6.1 设计共同体形成的前提
6.2 设计共同体的结构
6.3 偶像和仪式：设计文化的传播
6.4 设计共同体的规模
6.5 “设计之城”：一种超共同体的价值
7 设计共同体的一些特征
7.1 设计文化的共同体
7.2 文化共同体的意义
7.3 启示与反思
参考文献
后记
致谢
0.1 “设计之城”——本书命题的缘起
O.2 本书的研究方法
0.3 相关研究成果
1 作为地理条件的城市空间
1.1 城市的发展——本书研究的背景
1.2 城市文化与设计
1.3 深圳的城市空间
2 扁平化的趣味空问
2.1 等级化趣味的一种表现
2.2 趣味的区隔
2.3 深圳的城市趣味
2.4 扁平化的趣味：一个适合设计发展的特征
3 设计的场域
3.1 “空问”与“场域”
3.2 设计场域的形成
3.3 设计场域的位置
3.4 “边界”中的深圳设计场域
4 场域I：场域的自主
4.1 设计场内的行动者
4.2 设计师身份的独立
4.3 以西方为范
4.4 新标准和新秩序
4.5 群体的独立
5 场域Ⅱ：场域的扩张
5.1 超越：一种“在场”和“去场域化”的模式
5.2 对“平面设计在中国”的一种解读
5.3 对“设计之都”的一种解读
6 场域中的设计共同体
6.1 设计共同体形成的前提
6.2 设计共同体的结构
6.3 偶像和仪式：设计文化的传播
6.4 设计共同体的规模
6.5 “设计之城”：一种超共同体的价值
7 设计共同体的一些特征
7.1 设计文化的共同体
7.2 文化共同体的意义
7.3 启示与反思
参考文献
后记
致谢
“设计之城”——与城市共生的设计产业
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