浙江戏剧史

导论
一、浙江的文化力与浙江戏剧
二、“浙江戏剧”的范围界说
三、本书研究的基本思路
第一编 浙江戏剧的起源（河姆渡文化至北宋末，约公元前5000-1118）

第一章浙江戏剧发展的文化背景描述
第一节浙江地域文化三精神
一、胆剑文化
二、智性文化
三、诗性文化
第二节浙江的经济发展
第三节浙江的宗教文化
一、浙江宗教发展概述
二、浙江文人对宗教的接受
三、浙江民间的宗教情结

第四节浙江的人文习俗
一、浙江的庙会习俗
二、诞育、婚姻、丧葬习俗
三、浙江人的消费观念
第二章浙江戏剧的起源
第一节浙江的傩戏
第二节浙江的歌舞戏
第三节浙江的“官本杂剧”

第二编 浙江戏剧的孕育（南北宋之交至明初，1119-1464）

第三章南戏
第一节从戏文到南戏
第二节宋元南戏述论
一、宋元剧目概述
二、人生如歌与日常伦理
三、多线并进的结构艺术
四、丑角的美学意义
第三节四大南戏
一、《荆钗记》：理性之光
二、《白兔记》：乡民、乡土与乡情
三、《拜月亭记》：岂一“情”字了得
四、《杀狗记》：永远的兄弟情

第四章浙江杂剧
第一节南移的杂剧作家
第二节 浙江籍杂剧作家
第三节 郑光祖的杂剧
一、“方直”的仕途与多彩的艺术人生
二、知识分子的人生况味
三、女性主体意识的启蒙
四、郑光祖的词曲艺术

第五章 南戏之祖：《琵琶记》
第一节 高明生平思想及创作
一、高明的生平
二、高明的思想
三、高明的创作
第二节 《琵琶记》文化图像的生成
一、封建士子的社会诉求与伦理道德的矛盾
二、蔡伯喈的人生图式描述
三、赵五娘的崇高人格及其结局设定
第三节 《琵琶记》艺术的典范性
一、“情从境转，一段真堪断肠”
二、“苦乐相错，具见体裁”
三、“可师，可法，而不可及”的词曲艺术

第三编 浙江戏剧的风行（明成化至明末，1465-1644）

第六章 浙江戏剧新体制的形成及条件
第一节 浙江戏剧文化环境的形成
一、浙江地方唱腔的风行及衰落
二、戏班的发展与浙江戏剧
三、浙江文人的交往与戏剧交流
第二节 浙江戏剧新体制
一、杂剧南戏化
二、南戏传奇化
三、浙江戏剧的语言风格

第七章 浙江杂剧
第一节 越中杂剧作家群
一、越中杂剧作家群的形成
二、叶宪祖的杂剧
第二节 杭州杂剧作家
一、卓人月的杂剧
二、徐士俊的杂剧
三、傅一臣的杂剧
四、《盛明杂剧》
第三节 嘉兴杂剧作家
第四节 湖州杂剧作家
一、凌潆初的杂剧
二、茅维的杂剧

第八章 徐渭的戏剧创作
第一节 徐渭生平、思想与创作
第二节 《四声猿》、《歌代啸》杂剧

第九章 曲海词山，于今为烈
第一节 成化至嘉靖间的传奇创作
一、历史剧
二、《南西厢记》
三、教化剧

第三编浙江戏剧的风行（风成化至明末，1465-1644）
第四编浙江戏剧的发展高潮（清顺治至乾隆末年，1644-1795）
第五编浙江戏剧的转型（嘉庆朝至旧中国结束，1896-1949）
结语：浙江戏剧文化保护的思考——从改编成功的《张协状元》说起
主要参考文献