明清南音传本曲牌研究

序/王耀华
绪论

*章 南音曲牌与中国传统曲牌
*节 中国传统曲牌概述
一 “曲牌”与“曲牌音乐”
二 中国传统曲牌音乐的源流与嬗变
三 中国传统曲牌音乐的内涵特征
第二节 南音是一种以曲牌为主要音乐表现形式的乐种
一 曲牌是南音主要的音乐表现形式
二 从南音曲牌音乐几大构成因素看其与中国传统曲牌音乐的联系
三 从中国传统曲牌音乐的四大特征看南音曲牌音乐

第二章 南音曲牌、滚门在南音组成结构中的地位
*节 南音曲牌体音乐构成要素所体现的“塔式结构”
一 南音曲牌体音乐的构成要素
二 南音曲牌体音乐构成要素所构成的“塔式结构”及其解读
第二节 南音曲牌、滚门在“塔式结构”中处于中心地位
一 南音曲牌、滚门在“塔式结构”外延排列中处于中心地位
二 南音曲牌、滚门在“塔式结构”内涵联系中处于中心地位
第三节 滚门——南音曲牌类别的重要表现形式
一 关于“滚”和“滚门”
二 对滚门理解的不同而形成的多种曲牌分类法
三 滚门在南音曲牌分类中的特殊定位

第三章 明清南音传本及其重要价值意义
*节 明清南音传本概述
一 《明刊三种》
二 《袖珍写本道光指谱》
三 《清刻本文焕堂指谱》
四 《泉南指谱重编》
第二节 明清南音传本的重要价值及意义
一 明清南音传本的重要历史文化价值
二 清代南音传本“指”“谱”已基本定型
第三节 明清南音传本本体历史研究的重要学术价值
一 明清南音传本对南音“指”“谱”“曲”发展与演变研究之学术价值
二 明清南音传本对南音记谱法发展与演变研究之学术价值
三 明清南音传本对南音曲牌传承与发展研究之学术价值

第四章 明清南音传本中的曲牌、滚门及其分析
*节 明刊本中的曲牌和曲牌类别
一 《明刊三种》中的曲牌和曲牌类别
二 《明刊三种》曲牌和曲牌类别分析
第二节 《道光指谱》中曲牌和滚门
一 《道光指谱》曲牌和滚门
二 《道光指谱》曲牌和滚门分析
第三节 《文焕堂指谱》中的曲牌和滚门
一 《文焕堂指谱》中的曲牌和滚门
二 《文焕堂指谱》曲牌和滚门分析
三 《道光指谱》早于《文焕堂指谱》的质疑
四 《道光指谱》较《文焕堂指谱》发展阶段更为成熟的原因推测
第四节 《泉南指谱重编》中的曲牌和滚门
一 《泉南指谱重编》中的曲牌和滚门
二 《泉南指谱重编》曲牌和滚门分析
三 《泉南指谱重编》“文人编书”对南音传统民间性特色的损伤

第五章 明清南音传本曲牌传衍比较
*节 《明刊三种》曲牌的传衍比较
一 《明刊三种》曲牌同于《钦定词谱》词牌的牌名情况
二 《明刊三种》曲牌同于《中原音韵》曲牌的牌名情况
三 《明刊三种》新增曲牌牌名表
第二节 《道光指谱》曲牌的传衍比较
一 《道光指谱》曲牌同于《明刊三种》曲牌牌名情况
二 《道光指谱》曲牌不同于《明刊三种》曲牌牌名情况
三 《道光指谱》与《明刊三种》不相同曲牌与宋词词牌、元曲曲牌的比较情况
四 《道光指谱》新增曲牌牌名表
第三节 《文焕堂指谱》曲牌的传衍比较
一《文焕堂指谱》曲牌同于《明刊三种》《道光指谱》的曲牌牌名情况
二《文焕堂指谱》曲牌不同于《明刊三种》《道光指谱》的曲牌牌名情况
三《文焕堂指谱》新增曲牌牌名列表
第四节 《泉南指谱重编》曲牌的传衍比较
一 《泉南指谱重编》曲牌同于较早期明清南音传本曲牌牌名情况
二 《泉南指谱重编》异于较早期明清南音传本的牌名情况
三 《泉南指谱重编》新增牌名情况
第五节 明清南音传本曲牌传承及演变之研究
一 关于明清南音曲牌的历史传承
二 关于明清南音传本的新增曲牌
三 关于明清南音传本部分牌名的异名和混用

第六章 明清南音传本滚门的发展
*节 龙彼得关于《明刊三种》曲牌门类的研究
一 龙彼得对《明刊三种》发现及研究的贡献和成就
二 龙彼得关于《明刊三种》曲牌门类与现代滚门关系的研究
三 龙彼得关于《明刊三种》曲牌门类研究的评价
四 现存明清南音传本为现阶段明清南音曲牌类别发展的全面比较研究提供了可能
第二节 明清南音传本曲牌类别之比较
一 明清南音传本曲牌类别——滚门同异的比较
二 明清南音传本曲牌类别之比较分析
第三节 从相同曲目看明清南音传本滚门的传承与发展
一 从相同乐曲看明清南音滚门发展的关系
二 明清南音曲牌类别演变之轨迹

第七章 明清南音传本曲牌之曲词的变化发展
*节 明清南音传本相同曲目之曲词的比较
一 明清南音传本相同曲目歌词举例
二 明清南音传本相同曲目字数、衬字、韵类、韵字数比较
第二节 明清南音传本相同曲牌之曲词的比较
一 明清南音传本及刘鸿沟《闽南音乐指谱全集》的相同曲牌相同曲目
二 明清南音传本保留相同曲牌不同曲目之比较
三 明清南音传本同曲牌不同曲目之曲词举例
四 明清南音传本相同曲牌不同曲目字数、衬字、韵类、韵字数之比较
第三节 明清南音传本与宋词元曲相同曲牌之曲词的比较
一 《明刊三种》牌名与宋词元曲相同者曲词比较例析
二 《道光指谱》牌名与宋词元曲相同者曲词比较例析
三 《文焕堂指谱》牌名与宋词元曲相同者曲词比较例析
四 《泉南指谱重编》牌名与宋词元曲曲牌的比较
第四节 明清南音传本共同保持与宋词元曲相同曲牌之曲词的比较
一 宋词元曲与明清南音传本保持相同曲牌曲目之曲词举例
二 宋词元曲与明清南音四传本相同牌名之曲词的比较分析

第八章 明清南音传本曲牌音乐的变化发展
*节 《明刊三种》之“圈撩”记谱法
一 南音的传统记谱法
二 南音的“圈撩”记谱法
三 南音历代圈撩谱记谱法举凡
第二节 明清南音传本相同曲目圈撩谱之比较
第三节 清代指套与现今指套工?谱旋律之比较例析
一 清代三种传本指套与刘鸿沟本指套之拍数比较
二 清代三种传本和刘鸿沟本*套指套《轻轻行》之首节《轻轻行》工?谱旋律比较详析
结语
参考文献
后记
【作者简介】

　　张兆颖，文学博士，副教授，厦门理工学院数字创意与传播学院音乐工程系主任。

　　2000年本科毕业于福建师范大学音乐学院音乐教育专业，同年保送继续攻读民族音乐学硕士研究生，师从著名民族音乐学家、博士生导师王耀华教授。2001 2002年公派赴日本冲绳县立艺术大学研修。2003年硕士毕业留校任教。2004年在职攻读民族音乐学博士学位，继续师从王教授。2009年工作调动至厦门理工学院。

　　主持在研教育部人文社科一般项目、福建省教育规划重点项目等；主持完成了福建省社科规划青年项目、福建省教育厅中青年教师教育科研项目等。在《中国音乐学》《中国音乐》《福建师范大学学报》(哲社版)、《华侨大学学报))(哲社版)等CSSCl中文核心期刊及北大核心期刊等学术刊物上发表20余篇学术论文。