简介
本教材是Autodesk Maya影视动画设计师的标准配套教材。它注重实际
操作技能的培养，采用完整案例教学方式，也是一本影视动画行业制作人
员的晋级教材。全书分3篇共8章，由浅入深地讲解了如何使用Maya和
Combustion软件进行影视特效和电视栏目包装的制作及相关知识。涉及的
案例包括战斗中的轰炸机、西沙宝岛上空的机群、云海上空的预警机编队
、广告中常用素材、教育成长频道片头全解析及BTV5财经频道片头制作揭
秘。
本教材为Autodesk授权培训中心(ATC)认证教材之一，由Autodesk公司
与火星时代(www.hxsd.com)联合倾力打造，集标准性、权威性、实践性、
适用性于一体，由国内动画界教育专家王琦亲任主编，聚业内具有多年教
育和创作经验的资深专业人士进行编写，教材和考试大纲在丝丝入扣的同
时又不失灵活性。全书内容丰富，语言生动详实，是学习三维动画创作不
可多得的教材。为了方便读者学习，本书配带的DVD光盘中包含了所有实例
的素材、部分案例的示例工程文件及多媒体教学文件。
本教材可作为应试学习用书，也可作为Maya影视动画行业爱好者的自
学用书。
目录
行业基础篇
第1章 影视动画行业概述
1.1 知识重点 2
1.2 行业概述 2
1.3 行业发展史 7
1.3.1 中国影视行业发展史 8
1.3.2 中国动画行业发展史 9
1.4 行业的现状与展望 12
1.4.1 影视行业 12
1.4.2 动画行业 14
1.4.3 影视动画行业的人才缺口 14
1.5 软件技术在行业中的应用 15
第2章 影视动画应用行业制作流程
2.1 知识重点 20
2.2 三维动画制作流程 20
2.3 商业电视广告制作流程 22
2.4 电视栏目包装片头制作流程 27
影视特效篇
第3章 Combustion抠像合成制作——战斗中的轰炸机
3.1 知识重点 32
3.2 案例1——巡航中的轰炸机 33
3.2.1 案例分析 33
3.2.2 案例制作 34
3.2.2.1 建立基本合成 34
3.2.2.2 多手段处理——轰炸机的绿布抠像 36
3.2.2.3 云雾环境合成制作 47
3.2.2.4 最终输出设置 56
3.3 案例2——战斗中的轰炸机 57
3.3.1 案例分析 57
3.3.2 案例制作 58
3.3.2.1 驾驶员的绿布抠像 59
3.3.2.2 机舱背景合成制作 66
3.3.2.3 最终输出设置 77
3.4 本章小结 78
第4章 Maya+boujou摄像机反跟踪应用——西沙宝岛上空的机群
4.1 知识重点 80
4.2 案例分析 80
4.3 案例制作 81
4.3.1 摄像机反求 81
4.3.1.1 校正素材颜色 81
4.3.1.2 boujou 3.0界面简介 84
4.3.1.3 反求摄像机运动轨迹 85
4.3.2 反求摄像机在Maya中的应用 94
4.3.3 场景灯光照明 99
4.3.4 分层渲染输出 108
4.3.5 后期合成 111
4.3.5.1 合成前的准备工作 111
4.3.5.2 对飞机进行分层设置 113
4.3.5.3 对图像进行校色处理 116
4.3.5.4 为画面添加大气雾效 117
4.3.5.5 制作画面遮幅 118
4.3.5.6 输出预览及最终渲染 120
4.4 本章小结 122
第5章 Maya流体特效应用——云海上空的预警机编队
5.1 知识重点 124
5.2 案例分析 124
5.3 案例制作 125
5.3.1 设置机群飞行动画 125
5.3.2 设置场景灯光照明 129
5.3.3 Maya海洋的制作 133
5.3.3.1 Maya海洋简介 134
5.3.3.2 制作海洋特效 139
5.3.4 Maya流体云的制作 145
5.3.5 设置分层渲染 151
5.3.6 particlelllusion制作雾效 154
5.3.6.1 particlelllusion 3.0的基本应用 154
5.3.6.2 particlelllusion制作云雾 162
5.3.7 后期合成 166
5.3.7.1 导入素材并解释通道 166
5.3.7.2 调整各层属性及相互关系 168
5.3.7.3 绘制遮罩并调整单个元素 172
5.3.7.4 制作飞机落在海面的投影 175
5.3.7.5 检查效果及最终渲染输出 176
5.4 本章小结 178
第6章 Maya默认材质分层制作——广告片常用素材：地球
6.1 知识重点 180
6.2 案例分析 180
6.3 案例制作 181
6.3.1 三维部分——制作地球模型 181
6.3.2 三维部分——制作颜色层 185
6.3.3 三维部分——制作阴影层 195
6.3.4 三维部分——制作反射层 197
6.3.5 三维部分——制作云层 199
6.3.6 后期合成 202
6.3.7 建立基本合成 203
6.3.8 处理图层颜色 205
6.3.9 制作太阳光斑 207
6.3.10 制作大气效果 211
6.3.11 最终渲染输出 215
6.4 本章小结 216
栏目包装篇
第7章 Maya+Combustion栏目包装实战——教育成长频道片头全解析
7.1 知识重点 218
7.2 案例分析 219
7.3 案例制作——三维部分 220
7.3.1 制作落版金属文字 220
7.3.1.1 Illustrator制作文字路径 220
7.3.1.2 在Maya中导入文字路径并调整坐标 221
7.3.1.3 制作文字倒角模型 223
7.3.1.4 制作文字金属材质 224
7.3.1.5 创建摄像机和灯光 227
7.3.1.6 渲染并输出金属文字 228
7.3.2 制作落版Logo 229
7.3.2.1 制作并输出Logo路径 229
7.3.2.2 在Maya中导入Logo路径并修整曲线 230
7.3.2.3 制作Logo倒角模型 232
7.3.2.4 赋予Logo材质 233
7.3.2.5 创建摄像机和灯光 234
7.3.2.6 渲染并输出Logo 236
7.3.3 制作花开动画 237
7.3.3.1 制作花瓣模型 237
7.3.3.2 制作花朵模型 238
7.3.3.3 制作花开动画 241
7.3.4 场景一——藤蔓生长场景的搭建 244
7.3.4.1 制作路径放样的生长动画 244
7.3.4.2 制作路径粒子流动画 247
7.3.4.3 制作粒子替代和表达式控制 248
7.3.4.4 添加场景元素 252
7.3.4.5 制作场景元素的材质 253
7.3.4.6 制作摄像机动画 258
7.3.4.7 设置天光渲染并输出动画序列 259
7.3.5 场景二——粒子穿梭场景的搭建 262
7.3.6 场景三——花开场景的搭建 262
7.3.6.1 导入花开场景并设置摄像机动画 262
7.3.6.2 制作方向性的粒子发射 263
7.3.7 场景四——Logo汇聚场景的搭建 265
7.3.7.1 制作Logo的粒子汇聚 265
7.3.7.2 渲染场景四的花开动画 272
7.4 案例制作——后期合成 272
7.4.1 建立基本合成 273
7.4.2 添加合成特效 274
7.4.3 添加辅助元素 284
7.4.4 最终渲染输出 291
7.5 本章小结 292
第8章 Maya+Combustion栏目包装实战——BTV5财经频道片头制作揭秘
8.1 知识重点 294
8.2 案例分析 295
8.3 案例制作——镜头一 296
8.3.1 基础元素制作 296
8.3.1.1 动态水泡——使用柔体制作水泡 296
8.3.1.2 动态水泡——使用晶格制作水泡 302
8.3.1.3 制作喷射水泡动画 304
8.3.1.4 制作静态水泡 316
8.3.2 场景一的搭建 318
8.3.3 文件整理及规范命名 323
8.3.4 粒子缓存设置 324
8.3.5 摄像机的关键——动画曲线 326
8.3.6 水泡材质及场景灯光设置 330
8.3.7 独立渲染层设置 340
8.3.8 渲染输出设置 341
8.3.9 元素water制作 344
8.4 案例制作——镜头二 352
8.5 案例制作——镜头三 353
8.5.1 场景二的搭建 354
8.5.2 摄像机设置 358
8.5.3 制作景深材质 358
8.5.4 颜色材质及灯光设置 363
8.5.5 渲染层及输出设置 363
8.6 案例制作——镜头四 365
8.6.1 场景四的搭建 365
8.6.2 摄像机设置 368
8.6.3 材质、灯光及渲染设置 369
8.7 案例制作——镜头五 371
8.7.1 水泡元素制作 371
8.7.2 粒子花制作 379
8.7.3 落版标志制作 387
8.7.3.1 Logo——BTV部分 388
8.7.3.2 Logo——方块部分 398
8.7.3.3 Logo——数字部分 402
8.7.3.4 Logo——文字部分 402
8.7.3.5 摄像机设置及场景动画 407
8.7.3.6 材质及灯光设置 410
8.7.3.7 模型的精度设置 431
8.7.3.8 渲染输出 434
8.7.4 地图背景的制作 435
8.8 案例制作——后期合成 448
8.8.1 镜头一——基础合成流程 448
8.8.1.1 制作烘托气氛的背景 448
8.8.1.2 合成水泡——模拟景深效果 455
8.8.1.3 关键的点睛之笔——应用字效 463
8.8.1.4 锦上添花——添加光效 474
8.8.2 镜头二——巧妙的假转场 481
8.8.3 镜头三——Z通道的应用 481
8.8.4 镜头四——过渡承接场景 492
8.8.5 镜头五——绚烂后的沉静 492
8.8.5.1 丰富的粒子花效果 492
8.8.5.2 能量汇聚爆炸瞬间 496
8.8.5.3 LOGO落版 497
8.8.6 镜头间的不同组接方式 501
8.9 本章小结 504
第1章 影视动画行业概述
1.1 知识重点 2
1.2 行业概述 2
1.3 行业发展史 7
1.3.1 中国影视行业发展史 8
1.3.2 中国动画行业发展史 9
1.4 行业的现状与展望 12
1.4.1 影视行业 12
1.4.2 动画行业 14
1.4.3 影视动画行业的人才缺口 14
1.5 软件技术在行业中的应用 15
第2章 影视动画应用行业制作流程
2.1 知识重点 20
2.2 三维动画制作流程 20
2.3 商业电视广告制作流程 22
2.4 电视栏目包装片头制作流程 27
影视特效篇
第3章 Combustion抠像合成制作——战斗中的轰炸机
3.1 知识重点 32
3.2 案例1——巡航中的轰炸机 33
3.2.1 案例分析 33
3.2.2 案例制作 34
3.2.2.1 建立基本合成 34
3.2.2.2 多手段处理——轰炸机的绿布抠像 36
3.2.2.3 云雾环境合成制作 47
3.2.2.4 最终输出设置 56
3.3 案例2——战斗中的轰炸机 57
3.3.1 案例分析 57
3.3.2 案例制作 58
3.3.2.1 驾驶员的绿布抠像 59
3.3.2.2 机舱背景合成制作 66
3.3.2.3 最终输出设置 77
3.4 本章小结 78
第4章 Maya+boujou摄像机反跟踪应用——西沙宝岛上空的机群
4.1 知识重点 80
4.2 案例分析 80
4.3 案例制作 81
4.3.1 摄像机反求 81
4.3.1.1 校正素材颜色 81
4.3.1.2 boujou 3.0界面简介 84
4.3.1.3 反求摄像机运动轨迹 85
4.3.2 反求摄像机在Maya中的应用 94
4.3.3 场景灯光照明 99
4.3.4 分层渲染输出 108
4.3.5 后期合成 111
4.3.5.1 合成前的准备工作 111
4.3.5.2 对飞机进行分层设置 113
4.3.5.3 对图像进行校色处理 116
4.3.5.4 为画面添加大气雾效 117
4.3.5.5 制作画面遮幅 118
4.3.5.6 输出预览及最终渲染 120
4.4 本章小结 122
第5章 Maya流体特效应用——云海上空的预警机编队
5.1 知识重点 124
5.2 案例分析 124
5.3 案例制作 125
5.3.1 设置机群飞行动画 125
5.3.2 设置场景灯光照明 129
5.3.3 Maya海洋的制作 133
5.3.3.1 Maya海洋简介 134
5.3.3.2 制作海洋特效 139
5.3.4 Maya流体云的制作 145
5.3.5 设置分层渲染 151
5.3.6 particlelllusion制作雾效 154
5.3.6.1 particlelllusion 3.0的基本应用 154
5.3.6.2 particlelllusion制作云雾 162
5.3.7 后期合成 166
5.3.7.1 导入素材并解释通道 166
5.3.7.2 调整各层属性及相互关系 168
5.3.7.3 绘制遮罩并调整单个元素 172
5.3.7.4 制作飞机落在海面的投影 175
5.3.7.5 检查效果及最终渲染输出 176
5.4 本章小结 178
第6章 Maya默认材质分层制作——广告片常用素材：地球
6.1 知识重点 180
6.2 案例分析 180
6.3 案例制作 181
6.3.1 三维部分——制作地球模型 181
6.3.2 三维部分——制作颜色层 185
6.3.3 三维部分——制作阴影层 195
6.3.4 三维部分——制作反射层 197
6.3.5 三维部分——制作云层 199
6.3.6 后期合成 202
6.3.7 建立基本合成 203
6.3.8 处理图层颜色 205
6.3.9 制作太阳光斑 207
6.3.10 制作大气效果 211
6.3.11 最终渲染输出 215
6.4 本章小结 216
栏目包装篇
第7章 Maya+Combustion栏目包装实战——教育成长频道片头全解析
7.1 知识重点 218
7.2 案例分析 219
7.3 案例制作——三维部分 220
7.3.1 制作落版金属文字 220
7.3.1.1 Illustrator制作文字路径 220
7.3.1.2 在Maya中导入文字路径并调整坐标 221
7.3.1.3 制作文字倒角模型 223
7.3.1.4 制作文字金属材质 224
7.3.1.5 创建摄像机和灯光 227
7.3.1.6 渲染并输出金属文字 228
7.3.2 制作落版Logo 229
7.3.2.1 制作并输出Logo路径 229
7.3.2.2 在Maya中导入Logo路径并修整曲线 230
7.3.2.3 制作Logo倒角模型 232
7.3.2.4 赋予Logo材质 233
7.3.2.5 创建摄像机和灯光 234
7.3.2.6 渲染并输出Logo 236
7.3.3 制作花开动画 237
7.3.3.1 制作花瓣模型 237
7.3.3.2 制作花朵模型 238
7.3.3.3 制作花开动画 241
7.3.4 场景一——藤蔓生长场景的搭建 244
7.3.4.1 制作路径放样的生长动画 244
7.3.4.2 制作路径粒子流动画 247
7.3.4.3 制作粒子替代和表达式控制 248
7.3.4.4 添加场景元素 252
7.3.4.5 制作场景元素的材质 253
7.3.4.6 制作摄像机动画 258
7.3.4.7 设置天光渲染并输出动画序列 259
7.3.5 场景二——粒子穿梭场景的搭建 262
7.3.6 场景三——花开场景的搭建 262
7.3.6.1 导入花开场景并设置摄像机动画 262
7.3.6.2 制作方向性的粒子发射 263
7.3.7 场景四——Logo汇聚场景的搭建 265
7.3.7.1 制作Logo的粒子汇聚 265
7.3.7.2 渲染场景四的花开动画 272
7.4 案例制作——后期合成 272
7.4.1 建立基本合成 273
7.4.2 添加合成特效 274
7.4.3 添加辅助元素 284
7.4.4 最终渲染输出 291
7.5 本章小结 292
第8章 Maya+Combustion栏目包装实战——BTV5财经频道片头制作揭秘
8.1 知识重点 294
8.2 案例分析 295
8.3 案例制作——镜头一 296
8.3.1 基础元素制作 296
8.3.1.1 动态水泡——使用柔体制作水泡 296
8.3.1.2 动态水泡——使用晶格制作水泡 302
8.3.1.3 制作喷射水泡动画 304
8.3.1.4 制作静态水泡 316
8.3.2 场景一的搭建 318
8.3.3 文件整理及规范命名 323
8.3.4 粒子缓存设置 324
8.3.5 摄像机的关键——动画曲线 326
8.3.6 水泡材质及场景灯光设置 330
8.3.7 独立渲染层设置 340
8.3.8 渲染输出设置 341
8.3.9 元素water制作 344
8.4 案例制作——镜头二 352
8.5 案例制作——镜头三 353
8.5.1 场景二的搭建 354
8.5.2 摄像机设置 358
8.5.3 制作景深材质 358
8.5.4 颜色材质及灯光设置 363
8.5.5 渲染层及输出设置 363
8.6 案例制作——镜头四 365
8.6.1 场景四的搭建 365
8.6.2 摄像机设置 368
8.6.3 材质、灯光及渲染设置 369
8.7 案例制作——镜头五 371
8.7.1 水泡元素制作 371
8.7.2 粒子花制作 379
8.7.3 落版标志制作 387
8.7.3.1 Logo——BTV部分 388
8.7.3.2 Logo——方块部分 398
8.7.3.3 Logo——数字部分 402
8.7.3.4 Logo——文字部分 402
8.7.3.5 摄像机设置及场景动画 407
8.7.3.6 材质及灯光设置 410
8.7.3.7 模型的精度设置 431
8.7.3.8 渲染输出 434
8.7.4 地图背景的制作 435
8.8 案例制作——后期合成 448
8.8.1 镜头一——基础合成流程 448
8.8.1.1 制作烘托气氛的背景 448
8.8.1.2 合成水泡——模拟景深效果 455
8.8.1.3 关键的点睛之笔——应用字效 463
8.8.1.4 锦上添花——添加光效 474
8.8.2 镜头二——巧妙的假转场 481
8.8.3 镜头三——Z通道的应用 481
8.8.4 镜头四——过渡承接场景 492
8.8.5 镜头五——绚烂后的沉静 492
8.8.5.1 丰富的粒子花效果 492
8.8.5.2 能量汇聚爆炸瞬间 496
8.8.5.3 LOGO落版 497
8.8.6 镜头间的不同组接方式 501
8.9 本章小结 504
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