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简介
《今日先锋17:策展人在行动》编辑推荐：“今日先锋”始于1994年，以专辑形式探讨艺术领域最新状态，内容涉及西方文化理论与中国本土经验。“先锋”一词曾经是艺术领域最为时髦的词汇之一。作为精英文化的一个重要分支，先锋艺术在80年代和90年代初风行一时，它一直以一种的“现代”“前卫”“实验”“反传统”的姿态，扮演着艺术或艺术批评的主角，“精英”“前卫”也成为艺术记忆中最为深刻的词汇之一。“今日先锋”锁定“今日”，其反映的是艺术领域时下最新的状态。
先锋艺术在今天已成为时尚，先锋的命运也由过去的孤独、不被理解到今天的被迅速认同，想当初，社会对印象画派的接纳是颇费时日，而自从杜尚将倒置的小便器送入展览厅作展品后，大半个世纪过去，现在还有谁会对各种创新的和在创造的名义之下的惊世骇俗的行为表示出大惊小怪？现在的情形是人们以最快的速度，最豁达的姿态（某种意义上也是最轻率的态度）来接纳这些艺术品。
目录
策展人在行动
“美利坚不定国”的陈佩之
一个不确定未来的实验场
采访马拉松
严培明与阿岱尔·阿德斯梅
跨国语境下的策展
重塑双年展
艺术的未来
公共艺术的未来
纳米（微缩）博物馆
居间和小众
大视野
文／周志强电影景观化——影像技术的政治美学
文／王春辰关于“虚拟艺术工程”
文／段君2000—2010年中国实验动画电影的发展
文／西格弗里德·奇林斯基（Siegfried Zielinski）依旧出新：从早期近代通往未来的可能——评缪晓春的文艺复兴作品三部曲：《虚拟最后审判》《H2O》和《坐天观井》
文／大卫Flash格式的自由
文／巫鸿、张小涛继续实验：
巫鸿、张小涛笔谈《迷雾》的创作和展览
文／杨小滨数码时代的艺术品
一种描述
文／赵勇文学与速度札记
文／殷罗毕诗人不能写诗养活自己的时代，是诗歌最好的时代——与沈浩波、巫昂、吕约三诗人对话
文／柏桦从《白夜》到《雨夜》：
一种“萨米兹达特”式的新抒情主义
文／闵雪飞关于葡萄牙诗人佩索阿《斜雨》的解读：
交叉主义与异名写作
文／马越波天仙配
文／张晴感受力的社会学和修辞学
影像社群
文／张献民致M——兼论影评是什么
编后记
“美利坚不定国”的陈佩之
一个不确定未来的实验场
采访马拉松
严培明与阿岱尔·阿德斯梅
跨国语境下的策展
重塑双年展
艺术的未来
公共艺术的未来
纳米（微缩）博物馆
居间和小众
大视野
文／周志强电影景观化——影像技术的政治美学
文／王春辰关于“虚拟艺术工程”
文／段君2000—2010年中国实验动画电影的发展
文／西格弗里德·奇林斯基（Siegfried Zielinski）依旧出新：从早期近代通往未来的可能——评缪晓春的文艺复兴作品三部曲：《虚拟最后审判》《H2O》和《坐天观井》
文／大卫Flash格式的自由
文／巫鸿、张小涛继续实验：
巫鸿、张小涛笔谈《迷雾》的创作和展览
文／杨小滨数码时代的艺术品
一种描述
文／赵勇文学与速度札记
文／殷罗毕诗人不能写诗养活自己的时代，是诗歌最好的时代——与沈浩波、巫昂、吕约三诗人对话
文／柏桦从《白夜》到《雨夜》：
一种“萨米兹达特”式的新抒情主义
文／闵雪飞关于葡萄牙诗人佩索阿《斜雨》的解读：
交叉主义与异名写作
文／马越波天仙配
文／张晴感受力的社会学和修辞学
影像社群
文／张献民致M——兼论影评是什么
编后记
英文共同题名：Avant-garde today
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