中原民间工艺美术

目录
第一章 民间工艺美术概略
第一节 民间工艺美术的基本特征
一 民间工艺美术的实用性
二 民间工艺美术的艺术性
(一) 千变万化的造型装饰
(二) 质朴自然的审美风格
第二节 民间工艺美术的基本主题和表现手法
一 民间工艺美术的基本主题
(一) 子孙绵延，喜庆吉祥——对自身生命的崇拜与祈福
(二) 驱邪避灾——对自身生存的关注与祈愿
二 民间工艺美术表现基本主题的手法
(一) 象征寓意
(二) 谐音比喻
(三) 赋予吉言，缘物寄情
第三节 民间工艺美术的基本特点
一 民俗性
二 传承性
(一) 以家族式为核心的工艺传承
(二) 技艺理论的传承
三 地域性
第二章 民间陶瓷
第一节 概况
第二节 民间陶器
一 原始陶器
(一) 品种齐全、造型丰富的生活用陶器
(二) 仿生物器形陶器
(三) 原始制陶技术
二 彩陶
(一) 抽象的纹饰图案
(二) 生动有趣的具象纹饰
三 黑陶
四 唐三彩
第三节 民间瓷器
一 原始瓷器
二 白瓷
三 宋代名瓷
(一) 汝瓷
(二) 钧瓷
(三) 官瓷
四 黑白釉瓷
五 河南天目瓷
六 绞胎釉瓷
七 青花瓷
第四节 著名民间窑口
第三章 民间雕塑
第一节 雕塑的意义和表现形式
一 雕塑的意义
二 雕塑的表现形式
(一) 圆雕
(二) 浮雕
(三) 透雕
(四) 线刻
(五) 具象与抽象
第二节 石雕
一 夏商时期的人和动物雕刻
二 民俗题材石雕
(一) 石狮
(二) 方城石猴
(三) 上马石和拴马桩
(四) 石敢当
(五) 抱鼓石(门墩儿)
(六) 影壁
三 石窟雕刻
(一) 石窟的来历、形式及艺术特点
(二) 北魏时期的石窟雕刻
(三) 东魏、北齐时期的石窟雕刻
(四) 隋唐时期的石窟雕刻
(五) 摩崖雕刻
四 陵墓雕刻
(一) 陵墓雕刻的内涵
(二) 神道石兽、石柱(华表)、石碑、墓志铭的由来
(三) 陵墓雕刻的形制
(四) 中原陵墓石雕
五 建筑雕刻
(一) 吻兽
(二) 牌坊
(三) 寺庙雕刻
(四) 会馆雕刻
(五) 民宅雕刻
(六) 桥梁雕刻
第三节 青铜雕刻
一 塑型丰富，从宫廷礼器逐渐转为民间日用
二 神秘、狰狞而又瑰丽丰富的雕刻纹饰
(一) 神秘、狰狞的饕餮纹(兽面纹)
(二) 丰富、繁缛的纹饰雕刻
(三) 退却宗教色彩，转向朴实生活化的造型纹饰
三 铭文雕刻
四 中原青铜精品
(一) 礼仪重器——“司母戊”大方鼎
(二) 礼器组合物——妇好觚
(三) 精巧的酒杯——展翅欲飞的爵
(四) 群龙拱卫的云纹铜禁
(五) 雕饰华丽的王子午鼎
(六) 清新优美的莲鹤方壶
五 青铜器名称及种类
第四节 玉雕
一 玉石的品种
二 玉雕的特点——琢磨成玉
三 历代玉雕刀法技艺
四 遍布中原的远古玉雕
(一) 以商代为盛的古玉雕
(二) 西周、春秋列国玉器
五 民俗中的中原古玉
(一) 生产工具和兵器
(二) 礼玉
(三) 佩玉
(四) 葬玉
(五) 实用玉
六 玉雕传统风俗题材
(一) 龙
(二) 凤
(三) 龙凤佩
(四) 莲孩玉
七 中原名玉与雕刻
(一) 独山玉
(二) 南阳玉雕
(三) 密玉
(四) 梅花玉
第五节 砖雕
一 厚葬丧俗中盛行的汉代画像砖雕
二 充满民间世俗文化生活气息的画像砖雕题材
(一) 神话传说
(二) 历史故事
(三) 社会生活
三 画像砖雕产区
四 砖雕制艺
五 画像砖雕艺术的地域特点
(一) 大气、简约、拙朴的南阳画像砖雕
(二) 极富装饰性的郑州画像砖雕
(三) 有着丰富纹样边饰和刚柔线条之美的洛阳画像砖雕
(四) 写实性强、以阳线刻制建筑图的许昌画像砖
六 民间生活场景砖雕
(一) 偃师、巩义的生活砖雕
(二) 杂剧人物砖雕
(三) 郑州的日用家具砖雕和洛阳牡丹砖雕
(四) 鹤壁清代民居画像砖雕
第六节 泥塑
一 从“抟埴”衍生出的泥塑艺术
二 寺庙泥彩塑
三 泥塑玩具
(一) 泥塑玩具溯源
(二) 淮阳泥泥狗
(三) 浚县泥咕咕
(四) 豫西白底泥娃娃
第七节 面塑
一 面塑与风俗节令
(一) 花馍
(二) 面羊与面鸡
(三) 面鱼
(四) 窝窝花
(五) 月饼
(六) 豆面灯
二 面塑玩具
(一) 沈丘顾家馍和动物面塑
(二) 淮阳拇指面玩具
三 面塑供品
第四章 民间编织
第一节 编织工艺
第二节 编织种类及主要产地
一 草编
(一) 鹿邑草帽辫和草帽
(二) 清丰与南乐的草辫
(三) “荥阳桥辫”和唐河草帽
(四) 方城玉米皮壁画和草墩儿
(五) 淮阳蒲编
(六) 麦秆小装饰编织
二 条编
(一) 义马箩头筐
(二) 濮阳条编
(三) 杞县、开封、商丘的柳编
三 席编
(一) 编席工艺和八仙桌、宴席的传说
(二) 唐席
(三) 商水芦席
(四) 信阳海滨席
(五) 淮滨防胡席帽
四 洛宁、博爱等地的竹编提篮与竹帘
五 西平网兜
第五章 民间印染
第一节 古老的民间染缬
一 蜡缬
二 夹缬
三 扎缬
四 染缬纹饰
第二节 中原民间印染
一 靛染
二 坑布
第三节 染坊
第六章 民间刺绣
第一节 刺绣发展脉络
一 魏晋以前的服饰刺绣
二 唐宋时与书画结合的观赏性艺术刺绣
三 明清时的地方绣
第二节 民间刺绣常用针法
一 锁绣
二 平绣
三 十字绣
四 戳纱绣
五 彩绣
六 “操花”绣
七 补绣
第三节 民间刺绣种类
一 服饰刺绣——婚嫁衣物和满月活儿
(一) 婚嫁衣物
(二) 满月活儿
二 生活用品刺绣
三 小饰件刺绣
第四节 中原名绣
一 汴绣
二 豫北刺绣
三 商丘手绣
四 洛绣
第七章 民间年画
第一节 民间“年画”的称谓
第二节 年画的起源——桃符和门神
一 礼敬门神，原始的自然宗教意识
二 桃符、门神的演变
第三节 年画的题材
一 门神年画
(一) 门神新形象——钟馗、秦琼、尉迟恭
(二) 门神信仰习俗的演变——武士门神和祈福门神
二 小说戏曲年画
三 生活、娃娃年画
四 讽刺幽默年画
第四节 朱仙镇木版年画
一 汴梁——首开木版年画之先风
二 古镇风情——朱仙镇木版年画的兴起
三 朱仙镇木版年画的特点
(一) 木版与镂版水色套印相结合的制版技艺
(二) 中药材炮制的艳丽色彩
(三) 饱满的构图与夸张的人物造型
(四) 朱仙镇木版年画创作画理和口诀
第五节 河南各地民间年画
一 朱仙镇木版年画的传衍
二 省内民间木版年画印制和集散地
第八章 民间剪纸
第一节 从典籍诗文中溯源中原民间剪纸
第二节 剪纸造型对中原传统民间工艺的吸纳和承继
第三节 民间剪纸的基本技法
一 剪刀技艺
(一) 阳剪
(二) 阴剪
(三) 阴阳剪结合
二 用纸技艺
(一) 折剪
(二) 套色剪
(三) 染色剪
(四) 分色剪
三 民间剪纸的基本纹样
(一) 锯齿纹
(二) 月牙纹
(三) 朵花纹
(四) 水纹
(五) 云纹
(六) 火纹
第四节 民间剪纸的主要艺术特点
一 互不遮挡、平面镂空的创作手法
二 千刻不落、万剪不断的连线
三 均衡、对称的构图装饰
四 夸张变形、概括朴拙的造型
第五节 民间剪纸的功用类型
一 岁时节令、居住环境的装饰
(一) 窗花
(二) 门笺
(三) 灯花
(四) 顶棚花
(五) 墙花
二 婚丧寿辰时的礼花
三 宗教信仰活动时的摆衬张挂
四 刺绣、印染底样
第六节 民间剪纸主题图案中的中原传统文化观念
一 追求吉祥美满
二 遗存着原始图腾和生殖崇拜
第七节 河南各地剪纸
一 以灵宝为代表的豫西剪纸
二 民俗活动中别样风采的豫北剪纸
三 存留中原文化特征的南阳剪纸
四 许昌、禹州地区的门笺剪纸
第九章 民间皮影
第一节 皮影探源
一 民间传说中的皮影起源
(一) 黄龙悬灯晃人影
(二) 孔子隔帘讲经学
(三) 汉妃剪叶照窗纱
二 史料典籍中的皮影起源
(一) 透过日光观看“荚”
(二) 方士帐演夫人像
(三) 勾栏、瓦舍演影戏
三 光学原理与傀儡戏
四 佛教“纸影演故事”——皮影与宗教
第二节 皮影的造型——静观为面，动则呈戏
一 “散点透视”的造型手法
二 影人上窄下宽、外简内繁的整体造型
三 程式、戏剧化的脸谱造型
四 动物、景片的造型
第三节 皮影的雕刻
第四节 皮影的制作
第五节 风韵古朴的桐柏皮影
一 氤氲悠远的盘古与宗教文化
二 独具的中原风采
第六节 蕴含地域文化的豫西灵宝皮影
一 灵宝，人杰地灵的“民间美术之乡”
二 从道情兴起的灵宝皮影
三 灵宝皮影的雕绘特点
四 道情皮影戏的特点
第七节 制作考究重彩绘的豫南皮影
参考文献