董每戡文集.上卷

上卷

前记

戏剧的欣赏和创作

　戏剧欣赏

　　一　怎样读剧

　　二　怎样看戏

　怎样作剧

西洋戏剧简史

　上编　古代期戏剧

　　一　希腊

　　二　罗马

　中篇　过渡期戏剧

　　三　中世文艺复兴期的欧洲

　下编　近代期戏剧

　　四　意大利

　　五　法兰西

　　六　西班牙

　　七　德意志

　　八　斯堪的纳维亚　

　　九　葡萄牙、荷兰、比利时

　　十　俄罗斯（苏联）

　　十一　英吉利

　　十二　美利坚

中国戏剧简史

　前言

　第一章　考原（史前时期）

　第二章　巫舞（先秦时期）

　第三章　百戏（汉魏六朝时期）

　第四章　杂剧（唐宋时期）

　第五章　剧曲（元明时期）

　第六章　花部（满清时期）

　第七章　话剧（民国时期）

　后记

说剧

　1950年上海文光书店版自序

　1983年人民文学出版社版自序

　一　说“歌”“舞”“剧”

　二　说“傀儡”

　三　《说“傀儡”》补说

　四　说“郭郎”为“俳儿之首”

　五　说“角低”“奇戏”

　六　说“武戏”

　七　说“影戏”

　……

编后记

中卷

《琵琶记》简说

一 高则诚和他的《琵琶记》

二 《琵琶记》的主题思想

三 《琵琶记》的情节结构

四 《琵琶记》的人物创造

五大名剧论

自序

《西厢记》论

开场的独白

一 作者和作剧的年代

二 反映的历史真实

三 主要的情节结构

四 原作究竟是四本抑五本

五 主要的人物形象

六 剧本“收煞”和演出“打散”

七 简短的结语

《琵琶记》论

《还魂记》论

《长生殿》论

《桃花扇》论

本剧有关史事举要
一 定正鹄

二 审虚实

三 谈情节

四 论形象

整理说明

《三国演义》试论

一 由口头传说到书本演义

二 《三国演义》所反映的本质

三 通过主要人物形象看三国

曹操——刘备——关羽——张飞——赵云——孙权——（附：鲁肃）——周瑜——诸葛亮

四 我对《三国演义》的管见

整理后记

海沫集

序

一 李笠翁论戏剧结构

二 李笠翁论戏剧词采

三 两宋杂剧的战斗性

四 说“玉茗论剧”

五 说形似神似

六 温州戏文初探

整理后记

下卷

剧本

　频伽

　给我们需要的

　C夫人肖像

　　附录

　敌

　　附录

　保卫领空

　　附录

　新女店主

　　附录　

　天罗地网

　独幕剧集

　　付印题记

　　神鹰第一曲

　　孪生兄弟

　　俘虏

　　孤岛夜曲

　　未死的人　

　　该为谁做工

　　最后的吼声

　秦淮星火

散文·评论

　除夜

　悼高尔斯华绥　

　雪夜

　细雨湿流光

　秋

　怒吼吧，中国

　归途

　南岳纪行

　文丐的偏见

　唱戏的

　花溪偶拾

　拾笔记

　支票簿

　鸦

　谈作诗译诗

　关于“锣”

　悼罗曼·罗兰

　试笔喜鹊叫

　艳山红

　渊明、东坡和我

　端午节杂感

　怀海燕——纪念高尔基逝世十二周年

　火

　评《战友》——复旦剧社演出

　关于《最后的吼声》

　战斗演剧队宣言

　……

诗词

歌曲

董每戡著作系年

附记