中国戏曲文化史论

序一
序二
绪论
第一章 中国戏曲的声腔剧种
第一节 戏曲剧种
第二节 戏曲声腔
第三节 戏曲音乐结构
第二章 中国戏曲的审美追求
第一节 兼容百艺综合美
第二节 真真假假虚拟美
第三节 载歌载舞程式美
第三章 中国戏曲的行当文化
第一节 刚柔相济的“生”
第二节 柔媚多姿的“旦”
第三节 刚直浑厚的“净”
第四节 滑稽调笑的“丑”
第五节 形神精妙的脸谱
第六节 美不胜收的戏服
第七节 行当文化的内涵
第四章 中国戏曲音乐的构成
第一节 从原始音乐到燕乐
第二节 从说唱音乐到戏曲音乐
第五章 中国戏曲舞蹈的源流
第一节 舞蹈的起源
第二节 大曲艺术的磅礴气象
第三节 歌舞戏的辉煌
第六章 中国戏曲角色的演变
第一节 喜剧角色之始
第二节 俳优表演的进化
第三节 参军戏的兴起
第四节 三教论衡中的角色定位
第七章 百戏合流 有容乃大
第一节 杂剧之“杂”
第二节 传播技艺的路歧人
第三节 从勾栏到露台
第八章 宋金戏曲形态
第一节 以滑稽戏为主的杂剧形态
第二节 官本杂剧段数
第三节 温州杂剧
第四节 院本名目
第九章 元杂剧兴起的原因
第一节 审美风尚的转变
第二节 北曲的风靡
第三节 名公才人的创造
第十章 代言体叙事结构的形成
第一节 编剧与表演的分工
第二节 代言体叙事的产生
第三节 代言体叙事结构的成熟
第十一章 代言体叙事的特征
第一节 代言体的“叙述”
第二节 代角色立言的叙述话语
第三节 代人物立言的叙述话语
第十二章 “一本四折”的叙事模式
第一节 “折”的本义与起始
第二节 “折”的叙事功能
第三节 “四折法”的艺术渊源
第十三章 “四大套曲”的唱腔结构
第一节 曲牌联套体制
第二节 宫调的运用
第三节 曲调的格律
第四节 优美的曲文
第十四章 “一人主唱”的表演方式
第一节 元杂剧的行当角色
第二节 “一人主唱”形式
第三节 杂剧演员的技艺
第十五章 戏曲大师关汉卿
第一节 金邦遗民关汉卿
第二节 奠基者的丰碑
第三节 悲剧模式
第四节 喜剧范式
第十六章 完整的戏曲叙事系列
第一节 历史的沉思
第二节 英雄的祭奠
第三节 清官的幽灵
第四节 神仙的梦幻
第五节 爱情的欢歌怨曲
第十七章 爱情艺术经典《西厢记》
第一节 西厢母题的叙事流变
第二节 恋爱的心曲
第三节 爱情的旋律
第四节 花间美人的幽香流韵
第十八章 中国戏曲北衰南盛的历史转折
第一节 北剧衰微
第二节 杂剧余韵
第三节 南戏兴起
第四节 南戏体制
第十九章 南戏经典《琵琶记》
第一节 第一个“进士”创作的剧本
第二节 “风化体”的力作
第三节 “动人难”而动人的悲剧
第四节 “词家大学问”的传奇
第二十章 南戏向传奇的演变
第一节 长演不衰的四大南戏
第二节 明代前期戏曲的消沉
第三节 打破沉寂的理学剧
第四节 开启骈俪派的时文剧
第五节 初始阶段的文人传奇
第二十一章 昆曲的辉煌
第一节 四大声腔的流行演变
第二节 昆曲的形成
第三节 昆剧的诞生
第四节 首开风气的忠奸型叙事
第五节 以曲干政的时事剧涌现
第二十二章 时代颠峰的梦文化结构
第一节 汤显祖的哲学思考
第二节 情在理亡的哲理型叙事经典
第三节 《牡丹亭》的“意趣神色”
第四节 以梦警世的梦幻型叙事
第二十三章 鼎盛时期的流派纷呈
第一节 音律派沈璟
第二节 苏州派李玉
第三节 喜剧大师李渔
第四节 派别类聚的作家群
第二十四章 绵绵长恨曲
第一节 “曲中巨擘”洪昇
第二节 经久弥新的叙事母型
第三节 情之所钟帝王家罕有
第四节 情缘总归虚幻
第五节 歌场舞榭流播如新
第二十五章 悠悠秦淮史
第一节 步洪昇后尘的孔尚任
第二节 南明悲史
第三节 扇底春秋
第二十六章 戏曲审美文化再转移
第一节 家乐的兴衰
第二节 戏曲声腔的繁衍
第三节 弃雅从俗的戏曲审美时尚
第二十七章 集大成的京剧
第一节 京剧形成的轨迹
第二节 京剧形成的主要标志
后记