简介
也许有人认为一张作品的好坏，与材料的良窳无关，这实为错误观念。例如19世纪尔（Ingres，1780—1867年）和德拉克洛瓦（Delacroix，1798—1863年）的作品来比较：从他们技法上的观点来看，是同样绘制于最低潮的时代，他们所用的材料是比较类似的，也许就是同一公司所出售的画布和同一公司的颜料和画用油，但前者因为有比较完美的技法来弥补不良的画材缺陷，至今还保存完整坚牢的画面；但后者在生前作品即遭受了变化的厄运，这可说是因为豪放的技法更增加了画材的缺陷。由此可知即使运用相类似的材料，有的画家可以比别的画家画出更坚牢的画，这是对画材细心研究的结果。
对技法的研究是一种累积下来的经验和经过长时间考验的结果，这可由书本上或名画上得到解答。我们可从先人的经验，寻找出为什么不变色、为什么画面较坚牢的道理，而采取先人的经验，应用在自己的作品上，使我们的作品也能长久保持良好状态。
目录
序
前言
第一章 油画技法的变迁
第一节 凡·爱克之前的技法
第二节 凡·爱克与油画技法的成立
第三节 在意大利油画技法的改革（16世纪）
第四节 鲁本斯的油画技法（17世纪）
第五节 17世纪的其他画家的技法
第六节 18世纪的画家的技法
第七节 19世纪的画家的技法
第八节 印象派的技法
第九节 现代画家的技法
第二章 油画的基底材（画布、画板）及打底方法
第一节 概说
第二节 基底材及基底材的选择
第三节 亚麻布
第四节 第一层打底——上胶或涂其他绝缘体
第五节 比较各种涂白底方式
第六节 涂白底的材料
第七节 涂白底的材料配方
.第八节 制作画布的实例
第九节 好画布的条件
第十节 钉画布的方法
第十一节 画布的尺寸与画框的号码表
第三章 画用油、干燥剂及画用树脂类
第一节 概说
第二节 画用油
第三节 催干剂
第四节 树脂类与凡尼斯
第五节 树脂的熔解
第六节 油画用的各种凡尼斯
第四章 油画颜料的研究
第一节 颜料的定义
第二节 颜料的使用历史
第三节 古代颜料与现代颜料的比较
第四节 颜料的制法
第五节 油料画颜料性质概论
第六节 油料画颜料性质的分类比较
第七节 油料画颜料品质鉴别法
第八节 油料画颜料的混色
第九节 油料画颜料的调制
第十节 油料画颜料的毒性
第十一节 调色板上的颜料
……
第五章 制作油画的诸用具
第六章 油画的实际制作
第七章 作品的保存
第八章 油画的修复
后记
修订版后记
参考文献目录
著者介绍
前言
第一章 油画技法的变迁
第一节 凡·爱克之前的技法
第二节 凡·爱克与油画技法的成立
第三节 在意大利油画技法的改革（16世纪）
第四节 鲁本斯的油画技法（17世纪）
第五节 17世纪的其他画家的技法
第六节 18世纪的画家的技法
第七节 19世纪的画家的技法
第八节 印象派的技法
第九节 现代画家的技法
第二章 油画的基底材（画布、画板）及打底方法
第一节 概说
第二节 基底材及基底材的选择
第三节 亚麻布
第四节 第一层打底——上胶或涂其他绝缘体
第五节 比较各种涂白底方式
第六节 涂白底的材料
第七节 涂白底的材料配方
.第八节 制作画布的实例
第九节 好画布的条件
第十节 钉画布的方法
第十一节 画布的尺寸与画框的号码表
第三章 画用油、干燥剂及画用树脂类
第一节 概说
第二节 画用油
第三节 催干剂
第四节 树脂类与凡尼斯
第五节 树脂的熔解
第六节 油画用的各种凡尼斯
第四章 油画颜料的研究
第一节 颜料的定义
第二节 颜料的使用历史
第三节 古代颜料与现代颜料的比较
第四节 颜料的制法
第五节 油料画颜料性质概论
第六节 油料画颜料性质的分类比较
第七节 油料画颜料品质鉴别法
第八节 油料画颜料的混色
第九节 油料画颜料的调制
第十节 油料画颜料的毒性
第十一节 调色板上的颜料
……
第五章 制作油画的诸用具
第六章 油画的实际制作
第七章 作品的保存
第八章 油画的修复
后记
修订版后记
参考文献目录
著者介绍
油画的材料研究与实际应用
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