简介
新浪潮导演绝大多数是从美国、英国读电影回来，不约而同地
在1976年、1977年进入香港各电视机构，经过两三年的锻炼之后又
纷纷投身电影工业，因为人数众多（约三十人），声势浩大，在香港电
影工业掀起一股巨浪。他们的作品富创意，有实验精神，紧扣社会的
脉搏；而且作品多元，对社会、政治议题有高度敏感，对本土风貌作
深度展示，带出个人成长的经验，对女性着墨描写，以及关注国家、
民族和海外华人命运等。不但作品内容丰富，且电影语言新颖、风格
独特。当时大众传播媒介称之为香港电影“新浪潮”。
本论文结合“作者论”和“类型论”的方法，全面探讨新浪潮导
演的作品。换句话说，论文的内在核心是从美学角度去分析，在作品
内容上与主题上同时并进，探索新浪潮作品的叙事结构、场面调度与
风格，以及作品所呈现的导演人生观和世界观；此外，论文更分析在
六七十年代，电视工业如何在初期受助于电影工业，但经过十年迅速
的发展后，回过头来支援正走下坡路的电影工业，令它得以复苏，并
且走向蓬勃的道路。这种密切的互动相当独特，在华人地区的中国
台湾和大陆都没有发生过，这是在两岸三地中，香港最早出现新浪潮
的原因。
论文亦讨论新浪潮出现前后香港社会的发展，如经济高速增长、
民主多元声音出现等。独立制片的兴起，代表了东南亚及欧美市场
需要香港电影，于是，新浪潮在期待中出现了。当然，由于“1997”
问题的浮现，部分人内心惶恐，此时“新艺城”的喜剧应运而生，迎
合了大众的逃避心理，喜剧于是主导了市场。1984年后，新浪潮开
始退潮，导演如徐克、许鞍华等进入主流电影工业行列，继续为香港
电影前途打拼。
新浪潮的出现虽然只有五六年，但他们有新观念、有冲劲，重视
电影专业精神。他们的出现，在整体上提高了香港电影的素质，使香
港电影从70年代末到90年代初，有十五年兴旺的时期，这是以前所
没有的，更重要的是，新浪潮将香港带进国际，也为90年代香港影人
到好莱坞发展，打下了良好的基础。新浪潮对香港电影的影响极为
深远，不容忽视。
目录
声明
摘要
Abstract
谢辞
第一章 新浪潮出现的缘由
第一节 “新浪潮”的由来
第二节 本土化的道路
一、与母体的密切关系
二、本土化踏出第一步 浓厚的西化内容
三、新浪潮完成本土化的工作
第三节 不是革命者，而是改良者
一、新浪潮“决裂”的争论
二、以影机表达自己 视野宽广
第四节 新浪潮出现时期电影市场与电影文化环境
一、电影市场与新浪潮
二、电影文化与教育环境
第五节 新浪潮融入主流与新艺城的崛起
第二章 香港电影与电视工业的互动关系
第一节 香港社会与经济状况
第二节 竞争激烈的电视工业
一、第一间电视台“丽的映声”
二、无线电视与佳艺电视相继加入
三、三台鼎立与节目逐步走向本土化
四、电视史上世纪之战
五、从自制节目到菲林剧集
第三节 寻找自我的六十年代香港电影
第四节 七十年代的电影工业
一、国、粤语电影合流的年代
二、李小龙的功夫片
三、许冠文喜剧与电视
四、《七十二家房客》与粤语片
第五节 电影与电视的血缘关系
第三章 新浪潮核心导演研究
第一节 许鞍华对个人、女性命运的关注与多视点叙事
一、电视时期：电影语言与多种类型探索
二、取材民间与现实，叙事手法现代
三、漂泊的灵魂，时代变迁下个人的无助感
四、女性的婚姻、挣扎与命运
五、个人与社会、国族之间的冲突
六、叙事方法：蒙太奇与多视点叙事
七、“画外音”的运用与叙事结构的改变
第二节 徐克多面多变 屡创新潮流
一、突破框框，刻意求变
二、反传统反建制反社会
三、对人与社会失望，以暴力摧毁一切
四、从否定到肯定人生
五、开科技电影风气之先――以科技弘扬奇幻武侠世界
六、以古喻今，抒发对现实政治的不满
七、徐克的民族情怀――黄飞鸿神话
1.东方与西方的冲突
2.东方与西方文化的融洽
3.国家的内忧与外患
4.边陲文化挑战中原文化
八、新观点新角度，重新建构古典传说
九、超人心态，一切由我主宰
十、擅用“蒙太奇”组合过去、现在与幻想
十一、交替剪接，突显对应
十二、徐克特色的用语
第三节 谭家明风格化的影像美学
一、封闭的世界与现代人禁锢的心灵
二、世事轮回，最后回到原点
三、资产阶级的冷漠与死亡
四、女性从醒觉到自主
五、注重细节，不注重戏剧结构
六、叙事方法的试验
七、色彩的大胆运用
八、精心设计的场面调度
九、蒙太奇与过场
第四节 严浩对命运负责及期求超越
一、人受制于环境
二、精神受创，回归乡土
三、对自己命运负责，主宰自我更希望超越
四、精巧镜头运动与调度手法
五、旁白、字幕、时空交错与复杂的叙事
第五节 方育平从探索电影方法到介入影片中
一、写实风格
二、个人经验及父子关系
三、女性的挣扎及爱情与家庭
四、对理想的执着与苦恋
五、电影方法的探索：真实再现与虚构之间
六、介入影片，干预生活
第六节 章国明的宿命观
一、电视片集弱于情节与长于节奏
二、理想、反叛与妥协
三、珍惜亲情友情与深沉的宿命观
四、正邪角色混淆与善恶人性逆转
五、叙事手法复杂与场面调度自然
六、场景显出本土化的特色
第四章 新浪潮其他导演研究
第一节 黄志强电影的性与暴力
一、性、暴力与死亡
二、女性角色是附属品、牺牲者
三、黑白难分，港警、公安角色颠倒
四、香港的精彩在好莱坞展示
第二节 蔡继光的电影从平实到激情
一、强烈的民族与社会意识
二、相信爱情与开放的爱情观
1.青春片的风波
2.从本土化起步到完成
三、现实的残酷与理想的幻灭
第三节 刘成汉的社会意识与集体记忆
一、以性爱表现社会意识
二、回归前的尴尬与香港人的集体记忆
第四节 唐基明的孤寂与侠义精神
一、杀手的孤独以及爱情与死亡
二、女性的爱情与事业
三、侠义精神与锄强扶弱
第五节 翁维铨电影的孤独与无奈
一、官僚制度下的牺牲品
二、孤独者的结局
第六节 余允抗在理想与商业之间徘徊
一、从有讯息的娱乐到完全的娱乐
二、人鬼斗法与人的深层恐惧
三、用爱心做人
第五章 新浪潮的贡献与影响
第一节 作者、类型与其他
一、作者与类型片
二、新浪潮、台湾新电影与第五代
第二节 新浪潮的贡献与影响
一、集体创作与资料搜集
二、实景拍摄、美术指导、现场录音及摒弃“罐头音乐”
三、独立制作的兴起与电影市场
四、类型多元，敢闯题材禁忌，在叙事方法与主题上有突破
五、对香港影视工业的影响
六、将香港电影引向国际及影视教育
附一 新浪潮导演访问材料
附二 新浪潮影片片目
附三 中文参考文献
附四 英文参考文献
摘要
Abstract
谢辞
第一章 新浪潮出现的缘由
第一节 “新浪潮”的由来
第二节 本土化的道路
一、与母体的密切关系
二、本土化踏出第一步 浓厚的西化内容
三、新浪潮完成本土化的工作
第三节 不是革命者，而是改良者
一、新浪潮“决裂”的争论
二、以影机表达自己 视野宽广
第四节 新浪潮出现时期电影市场与电影文化环境
一、电影市场与新浪潮
二、电影文化与教育环境
第五节 新浪潮融入主流与新艺城的崛起
第二章 香港电影与电视工业的互动关系
第一节 香港社会与经济状况
第二节 竞争激烈的电视工业
一、第一间电视台“丽的映声”
二、无线电视与佳艺电视相继加入
三、三台鼎立与节目逐步走向本土化
四、电视史上世纪之战
五、从自制节目到菲林剧集
第三节 寻找自我的六十年代香港电影
第四节 七十年代的电影工业
一、国、粤语电影合流的年代
二、李小龙的功夫片
三、许冠文喜剧与电视
四、《七十二家房客》与粤语片
第五节 电影与电视的血缘关系
第三章 新浪潮核心导演研究
第一节 许鞍华对个人、女性命运的关注与多视点叙事
一、电视时期：电影语言与多种类型探索
二、取材民间与现实，叙事手法现代
三、漂泊的灵魂，时代变迁下个人的无助感
四、女性的婚姻、挣扎与命运
五、个人与社会、国族之间的冲突
六、叙事方法：蒙太奇与多视点叙事
七、“画外音”的运用与叙事结构的改变
第二节 徐克多面多变 屡创新潮流
一、突破框框，刻意求变
二、反传统反建制反社会
三、对人与社会失望，以暴力摧毁一切
四、从否定到肯定人生
五、开科技电影风气之先――以科技弘扬奇幻武侠世界
六、以古喻今，抒发对现实政治的不满
七、徐克的民族情怀――黄飞鸿神话
1.东方与西方的冲突
2.东方与西方文化的融洽
3.国家的内忧与外患
4.边陲文化挑战中原文化
八、新观点新角度，重新建构古典传说
九、超人心态，一切由我主宰
十、擅用“蒙太奇”组合过去、现在与幻想
十一、交替剪接，突显对应
十二、徐克特色的用语
第三节 谭家明风格化的影像美学
一、封闭的世界与现代人禁锢的心灵
二、世事轮回，最后回到原点
三、资产阶级的冷漠与死亡
四、女性从醒觉到自主
五、注重细节，不注重戏剧结构
六、叙事方法的试验
七、色彩的大胆运用
八、精心设计的场面调度
九、蒙太奇与过场
第四节 严浩对命运负责及期求超越
一、人受制于环境
二、精神受创，回归乡土
三、对自己命运负责，主宰自我更希望超越
四、精巧镜头运动与调度手法
五、旁白、字幕、时空交错与复杂的叙事
第五节 方育平从探索电影方法到介入影片中
一、写实风格
二、个人经验及父子关系
三、女性的挣扎及爱情与家庭
四、对理想的执着与苦恋
五、电影方法的探索：真实再现与虚构之间
六、介入影片，干预生活
第六节 章国明的宿命观
一、电视片集弱于情节与长于节奏
二、理想、反叛与妥协
三、珍惜亲情友情与深沉的宿命观
四、正邪角色混淆与善恶人性逆转
五、叙事手法复杂与场面调度自然
六、场景显出本土化的特色
第四章 新浪潮其他导演研究
第一节 黄志强电影的性与暴力
一、性、暴力与死亡
二、女性角色是附属品、牺牲者
三、黑白难分，港警、公安角色颠倒
四、香港的精彩在好莱坞展示
第二节 蔡继光的电影从平实到激情
一、强烈的民族与社会意识
二、相信爱情与开放的爱情观
1.青春片的风波
2.从本土化起步到完成
三、现实的残酷与理想的幻灭
第三节 刘成汉的社会意识与集体记忆
一、以性爱表现社会意识
二、回归前的尴尬与香港人的集体记忆
第四节 唐基明的孤寂与侠义精神
一、杀手的孤独以及爱情与死亡
二、女性的爱情与事业
三、侠义精神与锄强扶弱
第五节 翁维铨电影的孤独与无奈
一、官僚制度下的牺牲品
二、孤独者的结局
第六节 余允抗在理想与商业之间徘徊
一、从有讯息的娱乐到完全的娱乐
二、人鬼斗法与人的深层恐惧
三、用爱心做人
第五章 新浪潮的贡献与影响
第一节 作者、类型与其他
一、作者与类型片
二、新浪潮、台湾新电影与第五代
第二节 新浪潮的贡献与影响
一、集体创作与资料搜集
二、实景拍摄、美术指导、现场录音及摒弃“罐头音乐”
三、独立制作的兴起与电影市场
四、类型多元，敢闯题材禁忌，在叙事方法与主题上有突破
五、对香港影视工业的影响
六、将香港电影引向国际及影视教育
附一 新浪潮导演访问材料
附二 新浪潮影片片目
附三 中文参考文献
附四 英文参考文献
Hong Kong new wave cinema
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