简介
本书力图深入浅出地介绍如何写歌词，作者力求在书中形成自己独到的见解，例如：创作缘于发现，或者发现一份诗意（情怀、理趣、美感），或者发现一种表达方式（意象、语言）；艺术不仅源于生活，还源于别的艺术；如果意象是花朵，意境就是春天；今人作词，即便采用格律体， 也不必恪守古人的平仄规范，平仄不协，正是古人预留给我们的创作空间；人性乃神性和原性的二元组合，上品的情歌以纯情为上，下品的情歌津津乐道于人的本能。
目录
前 言／1
**章 歌词与诗的异同／1
**节 歌词与诗的形式之异／1
第二节 歌词与诗的内涵之同／16
第三节 歌诗优劣论／30
第二章 歌词创作的过程／36
**节 创作源于发现／36
第二节 歌词与音乐／51
第三节 歌词的修正／66
第三章 歌词的意象与意境／79
**节 意象的运用／79
第二节 意境的营造／97
第四章 歌词的形式／109
**节 歌词的体裁／110
第二节 歌词的曲式／125
第五章 歌词的修辞／135
**节 关于语义的修辞／135
第二节 关于语音的修辞／145
第六章 主观抒怀的歌(一)／154
**节 亲情之歌创作论／154
第二节 友情之歌创作论／163
第三节 爱情之歌创作论／172
第四节 乡情之歌创作论／185
第五节 爱国之歌创作论／195
第六节 泛爱之歌创作论／209
第七章 主观抒怀的歌(二)／218
**节 言志之歌创作论／218
第二节 哲理之歌创作论／226
第三节 唯美之歌创作论／236
第四节 生命之歌创作论／246
第五节 讽刺之歌创作论／256
第八章 客观咏叹的歌／266
**节 咏物之歌创作论／266
第二节 写景之歌创作论／276
第三节 叙事之歌创作论／286
第四节 咏史之歌创作论／296
第五节 民俗之歌创作论／308
第九章 特定题材和受众的歌／319
**节 少儿之歌创作论／319
第二节 军旅之歌创作论／326
第三节 体育之歌创作论／333
第四节 形象之歌创作论／344
参考文献／351
附 录 毛翰歌词选／352
后 记／371
**章 歌词与诗的异同／1
**节 歌词与诗的形式之异／1
第二节 歌词与诗的内涵之同／16
第三节 歌诗优劣论／30
第二章 歌词创作的过程／36
**节 创作源于发现／36
第二节 歌词与音乐／51
第三节 歌词的修正／66
第三章 歌词的意象与意境／79
**节 意象的运用／79
第二节 意境的营造／97
第四章 歌词的形式／109
**节 歌词的体裁／110
第二节 歌词的曲式／125
第五章 歌词的修辞／135
**节 关于语义的修辞／135
第二节 关于语音的修辞／145
第六章 主观抒怀的歌(一)／154
**节 亲情之歌创作论／154
第二节 友情之歌创作论／163
第三节 爱情之歌创作论／172
第四节 乡情之歌创作论／185
第五节 爱国之歌创作论／195
第六节 泛爱之歌创作论／209
第七章 主观抒怀的歌(二)／218
**节 言志之歌创作论／218
第二节 哲理之歌创作论／226
第三节 唯美之歌创作论／236
第四节 生命之歌创作论／246
第五节 讽刺之歌创作论／256
第八章 客观咏叹的歌／266
**节 咏物之歌创作论／266
第二节 写景之歌创作论／276
第三节 叙事之歌创作论／286
第四节 咏史之歌创作论／296
第五节 民俗之歌创作论／308
第九章 特定题材和受众的歌／319
**节 少儿之歌创作论／319
第二节 军旅之歌创作论／326
第三节 体育之歌创作论／333
第四节 形象之歌创作论／344
参考文献／351
附 录 毛翰歌词选／352
后 记／371
歌词创作学
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