电视节目摄制与编导

目录
第一章 电视的诞生与发展
第一节 电视的诞生和崛起
一、 电视诞生的基础——硒的光电效应
二、 20世纪20年代电视的萌芽时期
三、 20世纪三四十年代电视的成形时期
四、 20世纪五六十年代彩色电视的发明和兴起
五、 20世纪60年代—80年代通信卫星的发射和应用
六、 20世纪80年代数字电视的问世和发展
第二节 国内外电视事业的发展
一、 我国电视事业发展脉络
二、 西方电视事业发展简介
第三节 电视媒体应对网络媒体的发展策略
一、 电视媒体的优势
二、 网络媒体的优势
三、 电视媒体与网络媒体整合
四、 电视媒体采取的应对策略
第二章 电视艺术特性与电视文化
第一节 电视艺术的特性
一、 电视艺术的综合性与兼容性
二、 电视艺术的示范性和导向性
三、 电视艺术的即时性和普及性
四、 电视艺术生动的视听逼真性
五、 电视艺术广泛的大众参与性
第二节 电视文化
一、 电视文化对人类进步的深刻影响
二、 电视文化的战略目标和发展趋向
三、 电视文化发展应处理的几个关系
第三章 电视编导的素质与技能
第一节 导演的演绎
一、 导演的起源
二、 导演的定义
第二节 导演的主要工作
第三节 电视编导分类
一、 编剧与电视编辑
二、 电视导演
三、 电视编导
四、 导播
第四节 电视编导应具备的素质与技能
一、 具备厚实的影视知识和审美能力
二、 深刻理解和娴熟运用视觉语言
三、 掌握丰富的影视制作技术
四、 精通与把握电视场面调度
五、 切实提高编导的自身修养
六、 应具备良好的气质和技能
第五节 副编导和场记的工作职责
一、 副编导的责任与工作
二、 助理编导和场记工作
第四章 电视编导选题与构思
第一节 电视节目素材收集与主题提炼
一、 素材与题材
二、 电视创作选题的原则
三、 电视创作对主题的把握
四、 电视创作提炼主题的方法
第二节 电视编导的思维
一、 电视编导的思维特征
二、 电视编导的构思布局
第五章 电视节目脚本创作
第一节 拍摄提纲和文字脚本创作
一、 拍摄提纲的写作
二、 文字脚本的格式与编写
第二节 电视脚本的结构类型
一、 逻辑顺序结构
二、 时间顺序结构
三、 空间层次结构
四、 交叉叙述结构
五、 板块综合结构
第三节 镜头的内涵与作用
一、 镜头的内涵
二、 镜头的类别与作用
第四节 分镜头脚本创作
一、 分镜头脚本的格式
二、 分镜头脚本的编创
第六章 电视声画艺术语言
第一节 构图的基本元素与形式
一、 画面构图的视觉元素
二、 画面特征和构图形式
三、 电视画面构图的法则
四、 电视画面构图的方法
第二节 色彩的表现与运用技巧
一、 电视艺术创作中色彩的造型功能
二、 影响电视画面色彩的因素
三、 画面色彩设计的基础理论
四、 画面色彩的运用与处理技巧
第三节 景别的造型处理与表现
一、 电视画面景别的划分
二、 景别的造型功能与作用
三、 决定画面景别的因素
四、 电视创作与景别处理
第四节 电视照明艺术与技巧
一、 对镜头感受光色能力的再认识
二、 电视创作中用光造型的表现方法
三、 光效的种类及其造型功能
四、 室内摄像的布光方法
五、 室外摄像的采光方法
六、 不同类型节目对光线的要求
第五节 电视声音的创作与配置
一、 电视创作中的声音语言
二、 声音的基本元素与功能
第六节 电视字幕的创意与摄制
一、 影视片中字幕的重要作用
二、 字幕的设计原则与摄制方法
第七节 电视节目节奏的处理
一、 电视节目节奏的几种形态
二、 电视节目节奏的处理方法
第七章 蒙太奇艺术表现手法
第一节 蒙太奇的依据与表现形式
一、 蒙太奇的含义
二、 蒙太奇的依据
三、 蒙太奇的表现形式
第二节 蒙太奇的艺术功用
一、 蒙太奇艺术的构成作用
二、 创造屏幕时间与空间
三、 声音和画面的有机结合
第三节 电视镜头的组接原则
一、 要符合思维逻辑规律
二、 要符合视觉匹配原则
三、 合理运用画面方向规律
四、 应与画面主体位置相匹配
五、 应与画面主体动作相匹配
六、 景别过渡要自然合理
七、 把握镜头组接的节奏
八、 巧妙利用影调、色彩、光线的造型效果
第四节 技巧转场的方法
一、 淡变
二、 化变
三、 划变
四、 分割屏幕
五、 定格
六、 立体翻转
第五节 无技巧转场的方法
一、 出画与入画
二、 特写转场
三、 同景别转场
四、 挡黑镜头转场
五、 同一主体转场
六、 运动镜头转场
七、 主观镜头转场
八、 相似体转场
九、 利用虚化转场
十、 空镜头转场
十一、 地点转场
十二、 逻辑因素转场
十三、 声音转场
第六节 非线性编辑在电视节目制作中的应用
一、 非线性编辑的特点
二、 非线性编辑的应用
第八章 电视节目制作技术
第一节 电视技术的发展阶段
第二节 电视节目制作方式的演变和分类
一、 影片制作方式
二、 录像制作方式
三、 数字信号方式
四、 现场直播法
五、 录像带编辑法
六、 演播室制作方式
七、 现场制作方式
八、 多机制作方式
九、 单机制作方式
十、 ENG方式
十一、 EFP方式
十二、 SNG方式
第三节 电视节目制作的设备
一、 前期制作设备
二、 后期制作设备
第四节 电视节目制作流程
一、 构思创作阶段
二、 拍摄录制阶段
三、 编辑混录阶段
第五节 电视特技与动画
一、 电视特技的作用与类型
二、 电脑动画的作用与制作
第九章 电视演播室的设计与应用
第一节 演播室场景的设计与制作
一、 电视场景概述
二、 演播室场景特点及类型
三、 演播室空间布局与结构设计
四、 演播室节目场景设计
第二节 虚拟演播室技术在电视节目制作中的应用
一、 虚拟演播室的工作原理
二、 虚拟演播室系统的组成
三、 常用虚拟演播室系统设备
四、 虚拟演播室的应用方法
五、 视频、音频及灯光的运用
第十章 摄像机操作与镜头表意功能
第一节 摄像机的分类
一、 按质量分类
二、 按摄像器件分类
三、 按信号方式分类
第二节 摄像机的性能指标
一、 灵敏度
二、 信噪比
三、 图像清晰度
四、 最低照度
五、 几何失真
六、 重合误差
第三节 摄像机的调整与操作
一、 演播室摄像机的操作
二、 便携式摄像机的操作
第四节 数码摄像机的技术特点和拍摄技巧
一、 数码摄像机的技术特点
二、 数码摄像的拍摄技巧
第五节 电视镜头的表意功能
一、 长焦距镜头
二、 短焦距镜头
三、 变焦距镜头
四、 镜头的运用规则与艺术效果
第六节 电视镜头的时间设计
一、 压缩现实时间
二、 延伸现实时间
三、 定格停顿时间
四、 设计镜头时态
第七节 电视镜头的空间设计
一、 空间造型设计的作用
二、 空间设置方向的选取
第十一章 电视编导的前期工作
第一节 节目制作前期准备工作
一、 分析研究剧本
二、 电视场景的选择
三、 分镜头剧本的创作
四、 组建摄制组
五、 制片工作会议和导演阐述
第二节 导演与演员的合作
一、 演员的作用
二、 选择演员
三、 指导演员
四、 调换演员
第十二章 电视编导的拍摄及编辑工作
第一节 拍摄中的编导工作
一、 电视剧的几种拍摄方式
二、 编导的现场执导
第二节 电视编导场面调度
一、 电视场面调度概述
二、 电视场面调度的特点与作用
三、 电视场面调度的基本形式
四、 电视场面调度的轴线规则
第三节 后期编辑工作
一、 电视编导后期的主要工作
二、 电视作品剪辑技巧的运用
第十三章 电视节目策划和编导要点
第一节 电视节目策划
一、 节目策划的概念与流程
二、 电视节目策划的重要性
三、 节目策划应遵循的原则
四、 电视节目的策划方法
第二节 电视新闻节目编制原则和策划技巧
一、 电视新闻编制遵循的原则
二、 电视新闻节目的策划技巧
第三节 电视社教节目的表现形式和编导
一、 电视社教节目的形态与表达形式
二、 电视社教节目的编导要点
三、 电视社教节目编制要求
第四节 电视谈话节目的特点和编导
一、 电视谈话节目的优势
二、 电视谈话节目的基本类型
三、 电视谈话节目的策划技巧
第五节 对电视剧创作和编导的思考
一、 电视剧的创作特点
二、 电视剧的编剧和创作
第六节 电视综艺晚会的编导
一、 综艺晚会节目的结构
二、 综艺晚会创作中电视编导的职责
三、 电视综艺晚会的编导技巧
参考文献