音乐哲学——对历史结构主义的重思

音乐结构的历史建构：语言文化相对性的显现 陈保亚代序 / 1

导言 / 1

*章 音乐结构的缘起 / 11

*节 音乐智慧与音乐建构 / 13

一、文明发源地的音乐事实 / 14

二、维柯的“诗性的智 慧” / 19

三、加德纳的“音乐智 能” / 20

四、布莱金的“人的音乐 性” / 22

第二节 结构的特征及其边界 / 23

一、“整体性”的领会 / 25

二、“转换性”的领会 / 26

三、“调整性”的领会 / 27

四、“边界”的领会 / 29

第三节 音乐感知的三种方式 / 31

一、整体主义的音乐感知 / 31

二、原子主义的音乐感知 / 34

三、结构主义的音乐感知 / 36

第二章 音乐结构的历程一 / 41

—— 众神之咏叹

*节 音乐的神话 / 43

一、诗人的音乐 / 44

二、神授的音乐 / 45

三、音乐的神性 / 46

第二节 音乐的理性 / 48

一、本质*且变化 / 49

二、本质多样且不变 / 50

三、本质*且不变 / 51

四、本质多样且变化 / 52

第三节 音乐的理念 / 54

一、肖像摹仿理念 / 55

二、理念统摄音乐 / 58

第四节 音乐的原因 / 59

一、音乐摹仿自然 / 60

二、四因造就音乐 / 62

第五节 音乐的本性 / 64

一、快乐的本性 / 65

二、明智的本性 / 66

三、怀疑的本性 / 67

第六节 上帝的镜像 / 68

一、重返太一的建构 / 69

二、三位一体的建构 / 70

三、神学的辩证建构 / 72

第三章 音乐结构的历程二 / 75

—— 心灵之节奏

*节 回归世俗 / 77

一、音乐之为科学 / 77

二、音乐之为人性 / 80

第二节 理性独断 / 83

一、二元论与音乐分析 / 84

二、单子论与前定和谐 / 89

第三节 经验怀疑 / 91

一、假象与戏剧 / 92

二、白板与乐感 / 96

三、感知与即兴 / 99

四、印象与观念 / 102

第四节 先验法则 / 105

一、理性的先天规定 / 106

二、音乐的反思判断 / 109

三、天才的先天立法 / 114

第五节 音乐的浪漫气质 / 118

一、无限的节奏 / 118

二、自由的诗化 / 122

三、*的心灵 / 124

第四章 音乐结构的历程三 / 131

—— 音响之律动

*节 音乐的情感与形式 / 133

一、意志客体化与听觉万花筒 / 134

二、标题音乐与纯粹音响 / 139

三、情感的依附与形式的自由 / 143

第二节 音乐的悬搁与还原 / 145

一、回到事物本身 / 146

二、意向性的开显 / 149

三、存在的绽放 / 151

四、诗意的真理 / 155

第三节 音乐的图像与游戏 / 159

一、音乐语言图像说 / 161

二、音乐语言游戏说 / 164

第四节 音乐的解构与解释 / 168

一、后现代语境中的音乐 / 169

二、作为解构活动的音乐 / 171

三、作为诠释活动的音乐 / 175

第五章 音响创造的历史模型 / 179

*节 音响的游戏 / 181

一、音响的划分 / 181

二、音程的计算 / 187

三、音符的伦理 / 191

第二节 音响的时间性 / 197

一、音响的历时性向度 / 197

二、音响的共时性向度 / 202

第六章 节奏创造的历史模型 / 211

*节 节奏的游戏 / 213

一、节奏的激活 / 213

二、节拍的约定 / 218

第二节 节奏生成的新维度 / 226

一、“动能”和“运动”的节奏生成 / 228

二、“时间”和“感知”的节奏生成 / 234

第七章 音乐表演的历史筹划 / 243

*节 历史的前提 / 249

第二节 版图的设定 / 252

第三节 科学的构造 / 257

第四节 美学的介入 / 260

第五节 本质的瓦解 / 263

第八章 声乐演唱的本在还原 / 269

*节 身体的呼吸 / 271

第二节 天赋的嗓音 / 275

第三节 习得的唱法 / 281

一、能指与读法 / 283

二、习惯与环境 / 286

三、传播与技术 / 289

第九章 器乐演奏的诗性自觉 / 293

*节 器乐的家族 / 297

第二节 弓弦的鸣响 / 299

第三节 木管的争吵 / 303

第四节 铜管的力量 / 307

第五节 击奏的点彩 / 311

第六节 键盘的渗透 / 315

第十章 指挥的图像与诠释 / 323

*节 指挥的缘起 / 329

第二节 图像的引入 / 337

第三节 线谱的图像 / 342

第四节 运拍的图像 / 346

第五节 指挥的诠释 / 355

一、直译风格 / 361

二、狂喜风格 / 364

三、主观主义 / 367

四、客观主义 / 371

第十一章 音乐语言的用法 / 377

*节 音乐语言的特质 / 379

一、音乐语言与日常语言 / 379

二、音乐语言与绘画语言 / 385

第二节 音乐语言的使用 / 391

一、使用的前在性 / 393

二、简单使用 / 395

三、系统使用 / 397

四、反系统使用 / 402

第十二章 音乐语言的漂移 / 407

*节 诗学进化论的终结 / 411

一、影像修辞与能指转喻 / 412

二、物像修辞与所指转喻 / 414

三、构成修辞与能指隐喻 / 418

四、义理修辞与所指隐喻 / 423

第二节 音声的诗性漂移 / 428

一、音声之意识形态漂移 / 431

二、音声之直陈其事漂移 / 435

三、音声之纯粹形式漂移 / 439

四、音声之修辞幻象漂移 / 443

五、音声之本在事象漂移 / 446