简介
陈俐主编的《赣鄱新韵——第四届赣剧音乐研讨会学术论文集》分上下两篇，上篇为史论部分，包含了赣剧音乐各构成部分的探讨、剖析，弋阳腔、青阳腔、弹腔都有深入开掘，赣剧音乐伴奏，赣胡在赣剧中的地位和作用，赣剧音乐的传承与发展，其多声腔特点及保护等，都有专文论及。下篇为发展部分，结合具体剧目的音乐创作、表演等方面实践经验进行学理研究和总结，表达了不无相通的创作主张和思想追求。
目录
上篇
1.非物质文化遗产保护视野中赣剧多声腔研究
2.赣剧传统音乐分类与简析
3.弋阳腔中独树一帜的湘西支派
4.江西青阳腔高调曲牌一知谈
5.弋阳腔曲体分析与研究
6.略论江西青阳腔唱腔音乐曲牌
7.探索新时期弋阳腔的保护和发展原则
8.江西弋阳腔的产生与全国各地高腔的形成思考
9.弋阳腔的帮腔研究
10.江西弋阳腔曲牌、旋法及调式特征
11.略论江西弋阳腔、青阳腔打击乐
12.略论赣剧音乐的传承与发展
13.赣剧声腔由来与发展初探
14.赣剧音乐的传承与发展
15.赣剧弹腔各种声腔、板式、落音等一览表
16.弋阳腔音乐美学三论
下篇
1.论赣剧表演艺术的传承与创新
2.新中国成立后赣剧音乐的改革与发展
3.弋阳腔音乐三十年
4.古老声腔反映现代生活的成功尝试
5.浅析潘凤霞演唱的《孟姜女·哭城》
6.浅谈赣剧和京剧的表演差异
7.辉煌，不再是梦
8.戏曲丑角表演艺术之我见
9.试论赣剧中的表演程式
10.勇于继承大胆创新
11.浅谈司鼓在戏曲表演艺术中的地位与创新
12.略论赣剧锣鼓音乐
13.赣剧音乐创作的尝试
14.对赣剧声腔继承的思考和创新的体会
15.浅谈赣剧饶河调的音乐声腔及设计
16.浅谈饶河乱弹腔的继承和发展
17.我对赣剧唱腔继承和发展的一点体会
18.浅谈赣剧《但愿人长久》的唱腔音乐
19.饶河声腔第一家
20.新版赣剧《牡丹亭》中“杜丽娘”的角色分析及表演设计
21.试论赣胡在赣剧中的地位和作用
22.赣剧传统音乐伴奏初谈
23.编演“临川四梦”之我见
24.戏曲（赣剧）音乐门外浅谈
25.赣剧中传统器乐曲牌的运用
26.试论赣剧多声腔特点及其保护方式
附录
群英云集 广泛探讨一第四届赣剧音乐研讨会纪要
第四届赣剧音乐研讨会致辞
后记
1.非物质文化遗产保护视野中赣剧多声腔研究
2.赣剧传统音乐分类与简析
3.弋阳腔中独树一帜的湘西支派
4.江西青阳腔高调曲牌一知谈
5.弋阳腔曲体分析与研究
6.略论江西青阳腔唱腔音乐曲牌
7.探索新时期弋阳腔的保护和发展原则
8.江西弋阳腔的产生与全国各地高腔的形成思考
9.弋阳腔的帮腔研究
10.江西弋阳腔曲牌、旋法及调式特征
11.略论江西弋阳腔、青阳腔打击乐
12.略论赣剧音乐的传承与发展
13.赣剧声腔由来与发展初探
14.赣剧音乐的传承与发展
15.赣剧弹腔各种声腔、板式、落音等一览表
16.弋阳腔音乐美学三论
下篇
1.论赣剧表演艺术的传承与创新
2.新中国成立后赣剧音乐的改革与发展
3.弋阳腔音乐三十年
4.古老声腔反映现代生活的成功尝试
5.浅析潘凤霞演唱的《孟姜女·哭城》
6.浅谈赣剧和京剧的表演差异
7.辉煌，不再是梦
8.戏曲丑角表演艺术之我见
9.试论赣剧中的表演程式
10.勇于继承大胆创新
11.浅谈司鼓在戏曲表演艺术中的地位与创新
12.略论赣剧锣鼓音乐
13.赣剧音乐创作的尝试
14.对赣剧声腔继承的思考和创新的体会
15.浅谈赣剧饶河调的音乐声腔及设计
16.浅谈饶河乱弹腔的继承和发展
17.我对赣剧唱腔继承和发展的一点体会
18.浅谈赣剧《但愿人长久》的唱腔音乐
19.饶河声腔第一家
20.新版赣剧《牡丹亭》中“杜丽娘”的角色分析及表演设计
21.试论赣胡在赣剧中的地位和作用
22.赣剧传统音乐伴奏初谈
23.编演“临川四梦”之我见
24.戏曲（赣剧）音乐门外浅谈
25.赣剧中传统器乐曲牌的运用
26.试论赣剧多声腔特点及其保护方式
附录
群英云集 广泛探讨一第四届赣剧音乐研讨会纪要
第四届赣剧音乐研讨会致辞
后记
赣鄱新韵
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