春酒园蔬集

小引甲编·的现代意识现代意识中国现代意识黄远生的苦闷俄国一些作家的特殊吸引力关于章太炎王国维与尼采王国维从尼采退向叔本华，最后退出哲学王国维的“纯文学”观不堪承担者的承担方式“伪士当去，迷信可存”在两个极端之间进行摩擦力巨大的精神和文学试验个人主体从上向下的位移鲁迅为什么写杂文《野草》的中间层“错乱”的“震荡”诗是对苦痛的慰藉，还是对苦痛的挖掘距离的组织都市是巨大的主体，人不过是吸附其上的感觉器官化身为摩登女性的现代性追逐欲望的男人变成了欲望化对象的消遣品“对艺术的态度就像花花公子对时髦的态度一样”质疑和动摇日常生活的逻辑、规则和秩序叙述的合理化的失败，诞生了现代传奇“快，快，迟了来不及了，来不及了！”“赤裸裸的站在天底下”“黑格尔的鬼影”从对血肉的现实人生的搏斗开始，并把搏斗内在化凭借什么与历史、现实进行生死搏斗路翎和胡风的差异语言奴役的创伤把现代的搏斗经验深化到语言搏斗的复杂过程中战争、学院、现代主义课堂讲授的影响一个出现在中国校园中的英国现代诗人恰恰是在这样的时候冯至的《十四行集》“非诗意的”经验与穆旦的诗乙编·沈从文与20世纪中国三个阶段，三种形象现代理论催生出来的“发现自我”没有深度的景物描写从不大考虑问题到面对大的问题绝处再生的能力文物研究的着眼点，也是他的文学的着眼点找到了一个角落的位置为什么三十岁就“急于”写自传看杀人：沈从文和鲁迅的不同无量快乐对于人类智慧光辉的领会没有定见、定位、定向、定范围的“看”沈从文作品里的人，与启蒙的新文学里的人不同沈从文的文学世界比人的世界大私人信件和公开文本哪些因素酝酿了《边城》《边城》不只是“翠翠的故事”复数人物和常态情景的具体性“天”这个概念用文字包裹伤痕“微笑”担当了什么从《边城》的时空到《长河》的时空“现代”来了从“白心”看沈从文和鲁迅在深处的一致性两篇《社戏》与父老子弟秉烛夜谈的知心的书一个勾连紧密的小整体精神迷失的踪迹沈从文是一个什么样的作家时代转折处的各种文字材料及其复杂性“疯狂”与自身思想发展的内在缘由向文学告别之后仍有文学作者生命的“分量”、“成熟”、“痛苦忧患”“他不写，他胡写”，都“完了”“认识其他生命，实由美术而起”“我为什么始终不离开历史博物馆”一部著作，十七年“离奇”经历丙编·当代中国文学和文化一九八五年(一)一九八五年(二)先锋小说的时间范围省略而不暗示典型的中国人的写法少年血：对生命不明白，但是生命在要求你明白中年心境文化反抗及其承担你以为他们要成为自己，其实是要成为另一类人是她童年的完整的世界，帮助成年的她明白了小说精神的源头追问“作者”的概念吸毒与语言实验小说家的语言自觉“没有故乡的语言”无声的词语，发出了声音方言能够自己说话吗用登州话创作的长篇小说“自由命名的语言”的丧失大地和“完整”不绝长流“我们”的叙事如果不能把读者变得伟大以一种简单、纯朴的方式去对付复杂性棕榈之死我们这个时代的思想反省一种叙述模式“无名”的一代人人对自身肤浅经验的迷恋自恋是迷人的，但是朝向批评可能有的丰富和复杂