中国美术史.9,明代卷

正文目录
正文
导言
　第一节　明代历史分期与明代美术的发展
　　一　明代早期
　　二　明代中期
　　三　明代晚期
　第二节　文人画成为画坛主流
　　一　文人画与文人美术之倡兴、发展
　　二　文人画成为画坛主流
　第三节　工艺美术的文人化
　　一　文房清玩的滥觞和发展
　　二　文房四宝
　　三　古董、仿古品和新器
　　四　紫砂陶壶和竹雕工艺
　　五　文人与工匠的合作与交往
　第四节　美术中世俗情趣的渗透
　　一　绘画艺术的世俗化倾向
　　二　工艺美术的世俗化倾向
第一章　明代富廷绘画
.　第一节　明代画院特殊的机构体制
　　一　组织机构和职务官衔
　　二　皇室赏罚和画家待遇
　第二节　服从政教需要的宫廷人物画
　　一　为政治服务的创作主旨
　　二　借古喻今的历史故事画
　　三　写实和变异的帝王肖像画
　　四　折射宫廷生活的帝王行乐图
　　五　罕见的现实题材人物画
　　六　承袭传统之人物画
　　七　明代宫廷人物画的艺术特色
　?三节　承继两宋院体的宫廷山水画
　　一　承元人余绪的明初山水画
　　二　融两宋于一体的明代“院体”山水画
　第四节　丰姿多彩的宫廷花鸟画
　　一　边景昭的工笔重彩花鸟
　　二　孙隆的设色没骨花鸟
　　三　林良的水墨写意花鸟
　　四　吕纪的工写兼能花鸟
第二章　浙派与江夏派
　第一节　戴进与“浙派”
　　一　戴进的生平与思想
　　二　戴进的画风及演变
　　三　戴进绘画的成就和评价
　第二节　吴伟和“江夏派”
　　一　吴伟的一生经历
　　二　吴伟的绘画创作
　　三　吴伟的艺术成就
　第三节　“浙派”后期诸家
　　一　张路、汪肇、郭诩的各自造诣
　　二　“浙派”末流之积弊
　　三　评析明末反“浙派”思潮
第三章　明前期其他画家
　第一节　王履及其《华山图》
　　一　王履的艺术思想及理论见解
　　二　《华山图册》的艺术成就
　第二节　王绂与夏（日永）
　　一　王绂
　　二　夏（日永）的墨竹画
　　三　王绂、夏（日永）墨竹画的审美意义
　第三节　吴门画派的先声画家
　　一　杜琼
　　二　刘珏
　　三　谢缙
　　四　徐贲
　　五　姚绶
第四章　苏州画坛和吴门画派
　第一节　吴门画派形成的时代背景
　　一　苛政的松弛与生产、文化的复兴
　　二　地产丰饶与经济繁荣
　　三　“复古运动”与易学传统
　　四　画风的好尚与演变
　第二节　沈周和文征明
　　一　吴门画派的创立者——沈周
　　二　吴门画派的掌旗人——文征明
　第三节　周臣、唐寅与仇英
　　一　唐、仇的启蒙老师——周臣
?　二　落拓才子唐寅
　　三　画苑俊才仇英
　第四节　吴门后学及其他
　　一　吴门后学诸家
　　二　吴门画派的积极历史意义
第五章　“青藤白阳”与写意花卉画
　第一节　陈道复对水墨写意花卉画的发展
　　一　陈道复生平
　　二　陈道复的山水画
　　三　陈道复的水墨花卉画
　第二节　水墨写意花卉画大师徐渭
　　一　徐渭生平
　　二　徐渭的水墨写意花卉画
　　三　徐渭的写意人物画
　　四　徐渭艺术的影响和特色
　　五　徐渭审美旨趣形成的原因
　　六　明代水墨写意花卉画的意义和价值
第六章　董其昌和松江诸画派
　第一节　董其昌的绘画
　　一　董其昌的生平
　　二　董其昌的画学经历
　　三　董其昌的绘画艺术特色
　第二节　董其昌的“南北宗”说画论
　　一　南北宗说的必然产生
　　二　南北宗说的核心“分宗说”
　　三　南北宗说中的文人画理论
　第三节　松江、武林等晚明山水画派
　　一　松江派的主要画家
　　二　蓝瑛和武林派
　　三　项圣谟和嘉兴派
　　四　其?画家、画派
第七章　晚明人物画与“南陈北崔”
　第一节　尤求等苏州画家的人物画
　　一　尤求的白描人物
　　二　李士达、袁尚统、张宏的社会世俗画
　第二节　丁云鹏和吴彬的道释画
　　一　丁云鹏
　　二　吴彬
　第三节　崔子忠和陈洪绶
　　一　崔子忠
　　二　陈洪绶
　第四节　曾鲸及其肖像画
　　一　民间肖像画家
　　二　曾鲸
第八章　明代宗教壁画和水陆画及唐卡
　第一节　概论
　第二节　北京和河北地区的寺院壁画
　　一　北京法海寺壁画
　　二　河北石家庄毗卢寺水陆壁画
　第三节　山西地区的寺院壁画
　　一　汾阳圣母庙壁画
　　二　新绛稷益庙壁画
　第四节　山西水陆画
　　一　右玉宝宁寺水陆画立轴
　　二　稷山青龙寺水陆壁画
　第五节　西南地区的宗教壁画
　　一　新津观音寺
　　二　蓬溪宝梵寺
　　三　新繁龙藏寺
　　四　丽江宗教壁画的历史，文化渊源
　　五　大宝积宫宗教壁画
　　六　大觉宫佛教壁画
　第六节　藏传佛教流传地区的藏画
　　一　藏画的形成和特点
　　二　藏传佛教壁画的艺术成就
　　三　唐卡的艺术特色及精品
第九章　明代版画
　第一节　群彩纷呈的版画风格与流派
　　一　福建建阳派版画
　　二　江苏金陵派版画
　　三　安徽新安派版画
　　四　浙江武林派版画
　　五　苏州地区版画
　第二节　绚丽多彩的书籍版画插图
　　一　宗教版画
　　二　反映封建礼教的书籍版画
　　三　科技及日用书籍版画
　　四　地方志插图及风景版画
　　五　墨谱与酒牌
　第三节　小说戏曲插图版画的繁荣
　　一　明代戏曲插图版画的发展
　　二　小说插图版画的兴盛
　　三　版本众多的《西厢记》插图
　　四　明刊本《水浒传》插图版画
　　五　散曲小令的插图版画
　第四节　明代画谱
　　一　《顾氏画谱》
　　二　《诗余画谱》
　　三　《集雅斋画谱》
　　四　《十竹斋画谱》
　第五节　彩色套印版画的兴起
第十章　明代书法和篆刻
　第一节　明代书法概览
　第二节　“三宋”、“二沈”与明前期书坛
　　一?洪武年间的书法与“三宋”
　　二　永乐朝台阁体书法与“二沈”
　第三节　“吴门三家”书法及其流派
　　一　成化、弘治时期文人书家的崛起
　　二　“吴门三家”书法
　　三　“吴门书派”诸家
　　四　“吴门派”书风形成的社会原因
　第四节　董其昌及晚明诸家书法
　　一　董其昌的书法
　　二　晚明诸家书法
　第五节　明代刻帖
　　一　明早、中期的“三藩刻帖”
　　二　明代名帖《真赏斋帖》和《停云馆帖》
　　三　晚明的诸家刻帖
　第六节?明代篆刻
　　一　明代前期篆刻艺术的退与进
　　二　明中期开派篆刻家文彭
　　三　明后期“皖派”和“泗水派”
　　四　明代的篆刻理论
第十一章　明代书画理论与鉴藏
　第一节　明代的绘画理论
　　一　明代早期的绘画理论
　　二　明代中期的绘画理论
　　三　明代晚期的绘画理论
　第二节　明代的书法理论
　　一　明代早期的书法理论
　　二　明代中期的书法理论
　　三　明代晚期的书法理论
　第三节　明代书画鉴藏
　　一　明代皇室内府书画鉴藏
　　二　明代私家收藏
　　三　明代绘画著录书籍
　　四　明代书画作伪
第十二章　明代工艺美术
　第一节　陶瓷
　　一　景德镇制瓷工艺的新成就
　　二　其他民间窑场的独特风格
　　三　明代瓷器的造型
　　四　明代瓷器的装饰
　第二节　漆器珐琅金属器
　　一　漆器
　　二　珐琅
　　三　金属器
　第三节　玉器竹木牙骨雕刻文具
　　一　玉器
　　二　竹木牙骨雕刻
　　三　文具
　第四节　织绣
　　一　?织
　　二　印染
　　三　刺绣工艺
　第五节　家具
　　一　家具的分类及其主要特点
　　二　家具的形制及用途
　　三　明代家具的形体结构及其艺术表现力
第十三章　明代雕塑
　第一节　陵墓石刻与墓葬雕塑
　　一　朱元璋的祖陵和皇陵石刻
　　二　孝陵和十三陵石刻
　　三　明帝陵石刻的时代特色
　　四　墓葬雕塑
　第二节　寺观雕塑
　　一　上华严寺、崇善寺大型佛教塑像
　　二　山西平遥双林寺彩塑及现存山西、陕西寺庙的悬塑
　?三　湖北均县武当山金顶真武大帝铜像
　　四　民间崇尚的神袛像
　　五　藏传鎏金小型铜造像
　第三节　石窟造像
　　一　宝严寺石窟
　　二　玉蟾山摩崖群像
　第四节　纪念性肖像雕塑
　　一　泉州蔡襄祠的蔡锡、姜志礼像
　　二　北京法源寺的班丹札什木雕像
　　三　嘉兴楞严寺的紫柏大师像
　第五节　建筑装饰雕塑
　　一　琉璃装饰雕塑
　　二　石雕建筑装饰
　　三　砖雕建筑装饰
　　四　木雕建筑装饰
第十四章　明代建筑
　第一?　城市
　　一　北京
　　二　地方城市
　第二节　宫殿
　　一　北京宫殿的总体规划
　　二　紫禁城中轴线的空间构图
　　三　中轴线两侧的布局
　　四　视角、尺度和色彩
　第三节　宫廷建筑师
　　一　北京紫禁城宫殿设计者蒯祥
　　二　嘉靖年问著名建筑师郭文英、徐杲
　第四节　坛庙
　　一　北京天坛
　　二　北京社稷坛
　　三　曲阜孔庙
　　四　景德镇祠堂
　第五节　陵墓
　　一　明孝陵
　　二　明十三陵
　第六节　佛寺道观
　　一　城市寺观
　　二　山林寺观
后记