简介
本书系统梳理新时期中国电影美学的发展历程和所取得的成就，为中国电影美学的进一步发展和完善提供借鉴；将新时期中国电影美学与中国社会文化变迁联系起来，反思中国电影美学和电影创作的文化内涵和文化背景；对新时期中国电影美学和创作现象做系统和细致的理论整理，归纳总结所出现的电影美学问题，广视角多层面地研究辨析；通过纵横两个维度的研究，探析中国电影美学的独特性及与中国传统及美学的连结。研究意义：可从理论和实践两个方面说明：理论上，新时期是中国电影美学观念上产生巨大变革和建树的时期，在这个电影美学和电影理论史上是最重要的历史时期之一，系统总结其得失，对中国电影美学建设意义重大；实践上，新时期同样是中国电影创作大发展和大丰收时期，在中国电影史上写下了浓重的一笔，并已经并必然对中国电影产生无法回避的影响，对之从美学的理论层面进行总结和分析，很有必要。
目录
绪论新时期中国电影美学的成就与问题
上编 新时期中国电影美学的发展历程
第一章新时期中国电影美学的朦胧
第一节伤痕下的反思
第二节新时期电影美学观念的革新
第三节对“谢晋电影模式”的讨论
第二章新时期中国电影美学的觉醒
第一节电影观念讨论和美学探索
第二节“第四代”的历史诗化和纪实美学
第三节“第五代”的文化寻根和影像美学
第三章新时期中国电影美学的初创
第一节文化转型与中国电影
第二节20世纪90年代中国电影基本格局
第三节新时期中国电影美学的初步确立
第四章新时期中国电影美学的确立
第一节全球化思潮与中国电影
第二节国产电影的产业化
第三节国产电影的商业化
第四节中国电影美学的体系化努力
下编 新时期中国电影美学的主要现象和思潮
第五章关于电影娱乐性的论争
第一节社会文化语境
第二节电影娱乐性论争概况
第三节电影娱乐性论争的美学意义
第六章“红色经典”影视改编
第一节“红色经典”影视改编概貌
第二节“红色经典”影视的改编策略
第三节“红色经典”影视改编的美学反思
第七章贺岁电影的大众美学
第一节贺岁电影概观
第二节冯小刚贺岁电影的特征
第三节贺岁电影的大众美学
第八章历史题材影视的美学观
第一节新时期历史题材影片概况
第二节消费历史的历史题材电影
第三节历史题材电视剧与民族形象的建构
第九章“第六代”电影美学的破与立
第一节贾樟柯“新现实主义”的电影美学
第二节张元“极致状态”的人文情怀
第三节张扬电影的大众路线
第四节期待“第六代”中国电影的突围
第十章中国电影大片现象的美学透视
第一节大片概念梳理和内地大片发展概况
第二节全球化与大片热
第三节中国电影大片的美学分析
结语高扬电影的美学精神和人文品格
参考书目
后记
上编 新时期中国电影美学的发展历程
第一章新时期中国电影美学的朦胧
第一节伤痕下的反思
第二节新时期电影美学观念的革新
第三节对“谢晋电影模式”的讨论
第二章新时期中国电影美学的觉醒
第一节电影观念讨论和美学探索
第二节“第四代”的历史诗化和纪实美学
第三节“第五代”的文化寻根和影像美学
第三章新时期中国电影美学的初创
第一节文化转型与中国电影
第二节20世纪90年代中国电影基本格局
第三节新时期中国电影美学的初步确立
第四章新时期中国电影美学的确立
第一节全球化思潮与中国电影
第二节国产电影的产业化
第三节国产电影的商业化
第四节中国电影美学的体系化努力
下编 新时期中国电影美学的主要现象和思潮
第五章关于电影娱乐性的论争
第一节社会文化语境
第二节电影娱乐性论争概况
第三节电影娱乐性论争的美学意义
第六章“红色经典”影视改编
第一节“红色经典”影视改编概貌
第二节“红色经典”影视的改编策略
第三节“红色经典”影视改编的美学反思
第七章贺岁电影的大众美学
第一节贺岁电影概观
第二节冯小刚贺岁电影的特征
第三节贺岁电影的大众美学
第八章历史题材影视的美学观
第一节新时期历史题材影片概况
第二节消费历史的历史题材电影
第三节历史题材电视剧与民族形象的建构
第九章“第六代”电影美学的破与立
第一节贾樟柯“新现实主义”的电影美学
第二节张元“极致状态”的人文情怀
第三节张扬电影的大众路线
第四节期待“第六代”中国电影的突围
第十章中国电影大片现象的美学透视
第一节大片概念梳理和内地大片发展概况
第二节全球化与大片热
第三节中国电影大片的美学分析
结语高扬电影的美学精神和人文品格
参考书目
后记
新时期中国电影美学研究
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