简介
该书反映了北京电影学院研究生教育、教学的特点和专业的特点。内容包括身体所传递的信息；电影：视听语言的艺术；电影表演创作中演员身体语言的独特魅力等六章。
目录
序
导言
第一章 身体所传递的信息
一 “童真率直”的动物体语
二 “丰富多情”的人类日常生活体语
三 “虚拟夸张”的舞蹈体语
四 “艺术提炼”的戏剧体语
五 “自然生活”的电影表演体语
第二章 电影:视听语言的艺术
一 电影是一门视听语言的艺术
二 人在电影(表演)中的存在方式——运动着的外在形体和思维着的人的内心
第三章 电影表演创作中演员身体语言的独特魅力
一 从无声电影大师卓别林的表演谈起
二 身体语言对演员塑造角色的意义
三 电影表演中的微身体语言——眼睛和面部神情
第四章 电影表演创作中演员身体语言的“性格魅力”
一 浅析“性格组合论”
二 电影表演创作中人物的身体语言与性格
第五章 电影演员身体语言的训练
[理论篇]
一 什么是演员身体语言的训练
二 演员身体语言表演的美学特征
[教学篇]
一 电影演员形体训练的“宗旨”
二 培养演员形体训练中心理上的“游戏感”
三 电影演员身体语言训练的具体内容
附 形体小品的练习
第六章 影片表演赏析
一 《克莱默夫妇》
二 《菊豆》
三 《阮玲玉》
四 《魂断蓝桥》
五 《霸王别姬》
附篇 表演小议
一 试论演员表演的节奏感
二 走进角色的精神世界——观北京电影学院表演系2001级高职班片断汇报演出有感
三 角色语言的准备与发挥
四 试论言语行动
五 赋予生活形态以艺术魅力
参考资料
后记
导言
第一章 身体所传递的信息
一 “童真率直”的动物体语
二 “丰富多情”的人类日常生活体语
三 “虚拟夸张”的舞蹈体语
四 “艺术提炼”的戏剧体语
五 “自然生活”的电影表演体语
第二章 电影:视听语言的艺术
一 电影是一门视听语言的艺术
二 人在电影(表演)中的存在方式——运动着的外在形体和思维着的人的内心
第三章 电影表演创作中演员身体语言的独特魅力
一 从无声电影大师卓别林的表演谈起
二 身体语言对演员塑造角色的意义
三 电影表演中的微身体语言——眼睛和面部神情
第四章 电影表演创作中演员身体语言的“性格魅力”
一 浅析“性格组合论”
二 电影表演创作中人物的身体语言与性格
第五章 电影演员身体语言的训练
[理论篇]
一 什么是演员身体语言的训练
二 演员身体语言表演的美学特征
[教学篇]
一 电影演员形体训练的“宗旨”
二 培养演员形体训练中心理上的“游戏感”
三 电影演员身体语言训练的具体内容
附 形体小品的练习
第六章 影片表演赏析
一 《克莱默夫妇》
二 《菊豆》
三 《阮玲玉》
四 《魂断蓝桥》
五 《霸王别姬》
附篇 表演小议
一 试论演员表演的节奏感
二 走进角色的精神世界——观北京电影学院表演系2001级高职班片断汇报演出有感
三 角色语言的准备与发挥
四 试论言语行动
五 赋予生活形态以艺术魅力
参考资料
后记
电影表演创作中演员的身体语言
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