简介
本教材是《电视节目制作专业教材》系列丛书之一,是一本关于电视节目制作的通俗读物。共由《电视纪实作品创作》和《电视栏目节目策划》这两门艺术教材组成。
《电视纪实作品创作》探讨了电视纪实作品的价值、电视纪实作品界说、电视专题片的创作风格、电视专题片的题材内容、电视纪录片的创作特征、电视纪录片创作思辨等相关知识。
《电视栏目节目策划》全面系统地阐述了企划的内在关系、外在关系、一般过程,?笠等撕陀判闫蠡的特征?
目录
目录
四、 创作群体的崛起
五、 电视界的重视
第二章 电视纪实作品的独特价值和意义
一、 当代人审视现实生活的重要窗口
二、 电子时代高品格的文化代表
三、 电视总体制作水平的标志
第三章 电视纪实作品界说
一、 电视纪实作品
二、 电视纪录片
三、 电视专题片
总目录
第四章 电视纪实作品的发展轨迹
一、 电视纪实作品的雏型
二、 电视纪实作品的确立
三、 电视纪实作品的发展
四、 电视纪实作品的成熟
第五章 电视专题片的创作风格
一、 纪实性电视专题片
二、 写意性电视专题片
三、 综合性电视专题片
第六章 电视专题片的题材内容
电视纪实作品创作
一、 人物电视专题片
二、 事件电视专题片
三、 社会电视专题片
四、 历史文化电视专题片
第七章 电视专题片的文体构成
一、 新闻型电视专题片
二、 政论型电视专题片
三、 散文型电视专题片
第八章 电视纪录片的创作特征
一、 电视纪录片多重品格的真实
电视栏目节目策划
二、 主体意识的淡化
三、 一体化的形声结构
第九章 电视纪录片创作思辩
一、 真实与创造
二、 客观与主观
三、 再现与表现
四、 距离与参与
五、 原生态与戏剧性
六、 过程化与蒙太奇
第十章 电视纪录片的重要走向
电视纪实作品创作
一、 由“理性说教”走向“复原生活”
二、 由“英雄史观”走向“平民意识”
三、 由“被动接受”走向“主动参与”
四、 由“展现表象”走向“记录心灵”
第十一章 电视纪实作品的创作
一、 纪实的镜头语言
二、 纪实艺术的声音
三、 纪实艺术的采访
四、 纪实艺术的编辑
第十二章 电视纪实作品的语言构成
第一章 电视纪实作品的勃兴
一、 画面语言
二、 有声语言
三、 造型语言
第十三章 电视纪实作品的思维方式
一、 角度选择
二、 结构安排
三、 再现方式
四、 表现形态
五、 细节捕捉
六、 节奏把握
一、 社会文化思潮的转移
七、 意境营造
八、 哲理开掘
第十四章 电视纪实作品的解说词创作
一、 具体作用
二、 表现形态
三、 创作方法
四、 形态体现
后记
二、 观众审美水平的提高
三、 大量优秀纪实作品的涌现
!
四、 创作群体的崛起
五、 电视界的重视
第二章 电视纪实作品的独特价值和意义
一、 当代人审视现实生活的重要窗口
二、 电子时代高品格的文化代表
三、 电视总体制作水平的标志
第三章 电视纪实作品界说
一、 电视纪实作品
二、 电视纪录片
三、 电视专题片
总目录
第四章 电视纪实作品的发展轨迹
一、 电视纪实作品的雏型
二、 电视纪实作品的确立
三、 电视纪实作品的发展
四、 电视纪实作品的成熟
第五章 电视专题片的创作风格
一、 纪实性电视专题片
二、 写意性电视专题片
三、 综合性电视专题片
第六章 电视专题片的题材内容
电视纪实作品创作
一、 人物电视专题片
二、 事件电视专题片
三、 社会电视专题片
四、 历史文化电视专题片
第七章 电视专题片的文体构成
一、 新闻型电视专题片
二、 政论型电视专题片
三、 散文型电视专题片
第八章 电视纪录片的创作特征
一、 电视纪录片多重品格的真实
电视栏目节目策划
二、 主体意识的淡化
三、 一体化的形声结构
第九章 电视纪录片创作思辩
一、 真实与创造
二、 客观与主观
三、 再现与表现
四、 距离与参与
五、 原生态与戏剧性
六、 过程化与蒙太奇
第十章 电视纪录片的重要走向
电视纪实作品创作
一、 由“理性说教”走向“复原生活”
二、 由“英雄史观”走向“平民意识”
三、 由“被动接受”走向“主动参与”
四、 由“展现表象”走向“记录心灵”
第十一章 电视纪实作品的创作
一、 纪实的镜头语言
二、 纪实艺术的声音
三、 纪实艺术的采访
四、 纪实艺术的编辑
第十二章 电视纪实作品的语言构成
第一章 电视纪实作品的勃兴
一、 画面语言
二、 有声语言
三、 造型语言
第十三章 电视纪实作品的思维方式
一、 角度选择
二、 结构安排
三、 再现方式
四、 表现形态
五、 细节捕捉
六、 节奏把握
一、 社会文化思潮的转移
七、 意境营造
八、 哲理开掘
第十四章 电视纪实作品的解说词创作
一、 具体作用
二、 表现形态
三、 创作方法
四、 形态体现
后记
二、 观众审美水平的提高
三、 大量优秀纪实作品的涌现
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电视栏目节目策划
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