现代小说美学

目录
一 超越：“超以象外，得其环中”
第八节 性格的立体感与多面性
一 性格的立体感
二 性格的“背阳面”与“朝阳面”
三 性格的多面性
第九节 艺术描绘的“准确性”与“透彻性”
第十节 主体的审美评价与人物的性格逻辑、情理逻辑
第十一节 小说创作中的“我”
一 不可无“我”
二 传记文学和带有自传性质的小说中的“我”
三 创作主体在审美评价中显示“我”
二 超越：生活的心灵化，心灵的生活化
四 “小我”与“大我”
第六章 人物语言
第一节 人物语言的个性化
一 语言的魅力
二 什么人说什么话
三 内心独白与人物心态
四 语境
第二节 对话的艺术美
一 对话的语态、色采、雕塑感
二 对话的个性化
三 从男性阳刚之美看艺术的超越
三 对话的行动性
四 对话与人物心态
第七章 情节·景物
第一节 情节的淡化与诗情美
一 从“无巧不成书”谈起
二 “强化情节”不能完全否定
三 情节淡化，给人以本色感
四 情节淡化符合艺术规律
五 新时期小说情节淡化的四个特点
第二节 大海也是“人”
四 超越与象征及其他
一 大海的性格
二 “人化的自然”和“人的对象化”
三 洛蒂笔下的大海
四 海明威笔下的大海
五 邓刚笔下的大海
后记 寻找自己的评论个性
第二章 变形·象征·怪诞
第一节 “变形”艺术规律探索
一 “变形”是个宽泛的美学概念
二 “变形”是主体的审美感情经过幻化对客体的投射
三 “变形”要遵循“美的规律”
四 “变形”与创作方法的关系
序 蒋孔阳
五 “变形”与精神畸变
第二节 象征艺术规律探索
一 比喻、寓言、象征
二 象征的艺术品格
三 通向小说创作的哲理诗情化
四 小说象征的流动美与可变性
第三节 怪诞艺术规律探索
一 怪诞的内涵
二 怪诞的表现形态
三 怪诞的艺术品格
第一章 艺术感觉·寓意超越
四 借鉴与创新
第三章 视角的艺术
第一节 叙述角度
一 观察点、叙述角度与人称
二 叙述主体感情的对象化
三 多视角、多层次、多侧面与立体效果
四 第一人称的叙述角度及其他
第二节 “视角”的艺术
一 外视角与内视角
二 视角的选择与作家的艺术构思
第一节 作家的艺术感觉与小说创作
三 内视角的运用与作家的艺术想象
四 内视角的运用与作家的主观情绪、感觉和气质
第三节 审美视角与艺术深度
一 审美视角——创作主体对生活的属于自己的艺术发现
二 《乳癌手术》与审美视角
三 《筱竹丛中》与审美视角
四 《大河》与审美视角
第四节 人物视点交叉移位
第四章 时空·环境·场面·人物
第一节 “时间与空间”艺术规律探索
一 感觉·感觉经验·艺术感觉
一 问题的提出
二 时间、空间的客观规律
三 人们对时间感受的不同主观感情色彩
四 艺术想象中的“时空情境”
五 “心理时间”和“心理结构”
第二节 环境与人物
一 环境的内涵
二 景与情
三 环境与人物的双向同构
四 性格核心的多种表现形态与环境的随机性与动态化
二 艺术感觉的整体性
第三节 场面与人物
一 场面是构成情节的基本单位
二 贵在独特性
三 点面结合
四 场面中人物的情态和心理
五 横向拉开与纵深剖析
第五章 人物心理·人物性格
第一节 心理描写与意识流
一 灵魂的探索
二 行动、表情与人物心理
三 艺术感觉的体验性、情感性、想象性
三 “言者，心之声也”
四 内心独白
五 一片风景，一种心情
六 梦境
七 意识流
八 安娜与泰莎的心理对比
九 开拓心灵的领域
第二节 “自由联想”艺术规律探索之一
一 汲取新的方法，开拓创作路子
二 “自由联想”中时空情境的跳跃，应以人物的内在情绪为基础
四 联觉、通感、超感觉描写
三 “自由联想”的艺术方法适用于题材独特、中心人物突出、情节淡化的小说
第三节 “自由联想”艺术规律探索之二
一 “自由联想”应遵循艺术想象的内在规律
二 在特定环境和态势下的人物“自由联想”
三 “自由联想”与人物的潜意识
四 艺术创新
第四节 人物“自由联想”与时空情境交迭
第五节 “幻觉”与“幻化”
一 幻觉不同于幻想
二 从安部公房的两部小说看现代派小说的幻觉描写
第二节 超越：生活和人生哲理的心灵化情态化
三 从两种幻觉描写看艺术的表现与再现
四 我国当代小说中的幻觉描写与艺术幻化
第六节 “梦”与文学
一 从弗洛伊德的“释梦”谈起
二 梦中的潜意识是否都是非理性的
三 作家写梦的审美要求
第七节 关于审美心理图式的思考
一 审美心理图式的稳定性与可变性
二 新的艺术结构与审美心理图式的更迭
三 “怪味小说”与审美心理图式的拓展
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