金圣叹小说理论研究

目录
七 金之人生理想
十 “相准而立”
十一 “相形对写”
十二 “事为文料”
十三 “不辞险道”
十四 “相犯相避”
十五 “那辗”
十六 “曲折”
十七 “节节生奇，层层追险”
十八 “月度回廊”
十九 “鸾胶续弦”
八 金之著书情结
二十 “涉笔成趣”
二十一 “羯鼓解秽”
二十二 “弄引獭尾”
二十三 “草蛇灰线”
二十四 “部法”
二十五 “章法”
二十六 “笔法”
二十七 “三段文字，凡作三样笔法”
二十八 “随手小文皆有次第”
二十九 “只一看必分作两番写来”
九 金庄严肃穆的一面
三十 “不完句法”
三十一 “文生情情生文”
三十二 “将有字衬出无字”
主要参考书目
后记
第二章 金圣叹对《水浒》的评改
一 金评《水浒》之时间
二 金腰斩《水浒》之疑案
三 金腰斩《水浒》之功过
四 金评《水浒》之政治倾向
五 金评《水浒》之特点
六 金评《水浒》之意义
前言
第三章 金圣叹的小说理论体系
一 金提出的小说理论
二 金批评的方法
三 金创立小说理论体系的基础和条件
第四章 金圣叹的小说观
一 金超越李贽的地方
二 金对小说艺术的感受
三 金对小说创作的理解
四 金论小说本质
第五章 金圣叹的性格说
第一章 金圣叹其人
一 作为小说的一个审美范畴
二 金对“性格”本质的认识
三 金论“性格”与“环境”的关系
四 金的典型化理论
第六章 金圣叹论次要人物的塑造
一 金论次要人物的作用
二 金评次要人物的着眼点
三 金论次要人物的刻划
第七章 金圣叹的情节理论
一 金对情节的界定
一 金之生平
二 金论情节美
三 金论情节与性格的关系
第八章 金圣叹的闲笔论
一 关于非情节因素的一个重要概念
二 金论散落故事情节之外的非情节因素
三 金论潜隐故事情节之内的非情节因素
四 金论闲笔的审美功用
第九章 金圣叹论环境描写
一 金所理解的环境
二 金对景物描写的要求
二 金之个性
三 金对景物描写的艺术分析
第十章 金圣叹对《水浒》文本的解析
一 金对情节结构的解析
二 金对“主题”结构的解析
三 金对意义层面的解析
第十一章 金圣叹的艺术想象论
一 金论艺术想象的虚构性与真实性
二 金论艺术想象的审美性及那辗
三 金论艺术想象的性格逻辑与角色体验
四 金论艺术想象的因果逻辑
三 金之著述
五 金论艺术想象的社会性和创造性
第十二章 金圣叹的小说技法论
一 “八股文法”辨
二 “零散琐碎”辨
三 金批技法之特色
第十三章 金圣叹论细节描写
一 金论细节描写的表现力和感染力
二 金论善小必为和恶小不为
三 金论细节描写的分寸
四 金论细节描写要纳入整体艺术构思
四 “爱国志士”辨
第十四章 金圣叹的叙事学理论
一 金论叙述的美学意义
二 金论叙述视角
三 金论叙事结构
四 金论叙事节奏
第十五章 金圣叹的“圣境”、“神境”、“化境”说
一 金论小说表达的第一种境界
二 金论小说表达的第二种境界
三 金论小说表达的第三种境界
第十六章 金圣叹论小说语言
五 “封建政权判逆”辨
一 金对小说语言的重视
二 金论小说语言的形象性
三 金对小说语言的要求
四 金论小说语言的形式美
第十七章 金圣叹的小说阅读论
一 金评《水浒》的导读特色
二 金标举的小说阅读
三 金论小说阅读的审美心理
四 金标举的阅读方法
五 金小说阅读论的意义
六 “杰出启蒙思想家”辨
第十八章 金批小说技法钩沉
一 “人有其形状”
二 “人有其声口”
三 “同而不同有辨”
四 “写鲁达阔绰，打人亦打得阔绰”
五 “李逵也有轻轻之日”
六 “涓滴不饮与以酒为命正是一副事”
七 “传武松后定少不得花荣”
八 “写禅杖不必写到定是赢”
九 “写极骇人之事，却尽用极近人之笔”