简介
本书旨在表明．电影美学在积累了较为充足的理论准备后应该适时进入其研究的核心地带，即通过电影美学的形态研究以成就真正的电影美学：站在时代高度。汲取国内哆外的研究经验，并将之运用于电影作品的分析之中。这是一种能够充分显示出电影理论研究价值的电影美学。书中包括电影美学的理论性梳理、历史性介绍和代表性作品的分析。涉及电影发展的现时特征、未来类型和电影作为艺术、语言和媒介的发展阶段、发展水平和发展形态等问题。书中阐述的观点具有实际创作和理论指导意义，对于学习影视专业的本科生、研究生有极大的借鉴作用。
目录
第一辑 电影美学的研究基础
一、美学问题：对象与标本
二、艺术界定：艺术与权力
三、理论问题：归属与差异
第二辑 电影美学的研究思路
一、作品问题
二、接受指向
三、命运主题
第三辑 西方电影美学研究
一、古典理论：电影作为艺术
二、现代理论：电影作为语言
三、当代理论：电影作为文化
第四辑 中国电影美学研?
一、提出与界定
二、主要问题
三、学科建设
第五辑 电影作品与问题
一、《处女泉》：上帝存在的证据
二、《三枪拍案惊奇》与《由檀树之恋》：极端的又一个例证
三、《唐山大地震》与《一江春水向东流》：一出极其特别，的家庭伦理剧
四、电视剧《神话》穿越时空，见证历史：分配爱情
五、科普系列：呼之欲出的论述片
六、《蝴蝶效应1、2、3》系列：反复订正的迷失人生
七、《美丽的心灵》与《绝响》：价值实现问题
八、结构与叙事：我们都是命运的玩偶
九、《盲打误撞》系列：多重人生呈现的启示
十、《从彩色镜头中看到的二战》：名副其实的“资料片”
十一、《穆赫兰道》：梦幻、回忆与现实的互映
十二、《七宗罪》：罪恶的自我相关
十三、《情书》与《海角七号》：关于情书的故事
十四、《神探狄仁杰前传》：超凡智慧的表达
十五、《死神来了1、2、3、4》系列：死亡的设计与征兆
十六、《死亡诗社》：高调理想主义的煽动
十七、《图雅的婚事》和《左右》：情境的蹂躏与戏弄
十八、《严肃的男人》：愤怒出诗人
十九、《一个男人和一个女人》：开始与结束
二十、电影意境：表意空间的创构和拓展
结语
后记
一、美学问题：对象与标本
二、艺术界定：艺术与权力
三、理论问题：归属与差异
第二辑 电影美学的研究思路
一、作品问题
二、接受指向
三、命运主题
第三辑 西方电影美学研究
一、古典理论：电影作为艺术
二、现代理论：电影作为语言
三、当代理论：电影作为文化
第四辑 中国电影美学研?
一、提出与界定
二、主要问题
三、学科建设
第五辑 电影作品与问题
一、《处女泉》：上帝存在的证据
二、《三枪拍案惊奇》与《由檀树之恋》：极端的又一个例证
三、《唐山大地震》与《一江春水向东流》：一出极其特别，的家庭伦理剧
四、电视剧《神话》穿越时空，见证历史：分配爱情
五、科普系列：呼之欲出的论述片
六、《蝴蝶效应1、2、3》系列：反复订正的迷失人生
七、《美丽的心灵》与《绝响》：价值实现问题
八、结构与叙事：我们都是命运的玩偶
九、《盲打误撞》系列：多重人生呈现的启示
十、《从彩色镜头中看到的二战》：名副其实的“资料片”
十一、《穆赫兰道》：梦幻、回忆与现实的互映
十二、《七宗罪》：罪恶的自我相关
十三、《情书》与《海角七号》：关于情书的故事
十四、《神探狄仁杰前传》：超凡智慧的表达
十五、《死神来了1、2、3、4》系列：死亡的设计与征兆
十六、《死亡诗社》：高调理想主义的煽动
十七、《图雅的婚事》和《左右》：情境的蹂躏与戏弄
十八、《严肃的男人》：愤怒出诗人
十九、《一个男人和一个女人》：开始与结束
二十、电影意境：表意空间的创构和拓展
结语
后记
电影美学形态研究
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