简介
《形势衍:书法创作论之2》内容简介：形与势是书法艺术中最基本也是最重要的问题。形势理论源自兵法。春秋战国，百家争鸣，其中兵家是为显学。“汉兴，张良、韩信序次兵法，凡百八十二家”。班固著《汉书·艺文志》，将兵书分为四种：一权谋，二形势，三阴阳，四技巧。据《三国志》裴松之注的记载：诸葛亮向刘禅推荐的必读书是法家著作和兵书，孙权提示吕蒙“宜急读”的书也是史书和兵书。由此可见汉魏时期，人们对兵法非常热衷。汉末魏晋，兵法盛行的同时，书法艺术也突飞猛进。首先，分书走向成熟，原先篆书那一根等粗的线条演变为横竖撇捺等各种点画，蚕头雁尾，一波三折，造形上极夸饰之能事。然后，又迅速地从分书向楷书、从隶书向行书、从章草向今草演变，所有这些演变都强调书写之势，追求点画的上下相属，连绵不断，特别注重笔势。形与势成为当时书法的创作重心，而这样的创作在方法上与兵法相似，于是，人们就借助兵法来讨论书法，蔡邕《九势》说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉，阴阳既生，形势出焉。”兵法中的阴阳与形势成为中国书法史上凿破鸿漾的理论基石。
目录
前言
第一章 论形势
第一节 点画中的形和势
一、形的表现性
二、势的表现性
三、形势合一
四、笔法
第二节 结体中的笔势和体势
一、笔势
二、体势
三、笔势和体势的统一
第三节 章法中的时间节奏与空间造形
一、 从笔势到时间节奏
二、从体势到空间造型
三、时间节奏与空间造型的统一
第二章 名家法书中的笔势与体势
第一节 米芾
第二节 徐渭
第三节 董其昌
第四节 王铎
第三章 我所追求的时间节奏与空间造型
第一章 论形势
第一节 点画中的形和势
一、形的表现性
二、势的表现性
三、形势合一
四、笔法
第二节 结体中的笔势和体势
一、笔势
二、体势
三、笔势和体势的统一
第三节 章法中的时间节奏与空间造形
一、 从笔势到时间节奏
二、从体势到空间造型
三、时间节奏与空间造型的统一
第二章 名家法书中的笔势与体势
第一节 米芾
第二节 徐渭
第三节 董其昌
第四节 王铎
第三章 我所追求的时间节奏与空间造型
书法创作论之二
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