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简介
导论 一、以古为新：在复古中求得解放 二、崇尚亲证：实事求是的科学精神 三、金石书画：金石学对艺术观念的影响 四、艺术市场：商业化活动下的批评观念 五、文体形态：笔记、札记、信函和题跋 六、集大成者：清代艺术批评的总结性第一章 傅山与清代前期帖学书法批评 第一节 清代前期书法批评概说 第二节 清代前期书法批评中的董、赵观念 第三节 傅山书法批评的新标准：“四宁四毋” 第四节 傅山书法批评中的人格论：“作字”与“作人” 第五节 清代前期帖学书法的技法批评和审美范畴第二章 清初遗民画家与“四王”的绘画批评 第一节 遗民画家的批评观念：反“法”重“道” 第二节 节 石涛绘画批评中的自我意识 第三节 以“四王”为代表的拟古批评观念 第四节 王原祁等人的绘画形式批评：龙脉说 第五节 清代前期的画理、画法批评第三章 清代后期碑学书法批评 第一节 清代学术风气的转变与金石学的兴盛 第二节 访碑风气中书法批评观念之丕变 第三节 篆隶中兴与北碑崛起：书法批评观念的演进 第四节 阮元的南北书法流派批评 第五节 包世臣《艺舟双楫》 第六节 刘熙载《书概》 第七节 康有为《广艺舟双楫》第四章 清代中后期的绘画批评 第一节 康乾时期宫廷绘画的批评观念 第二节 “扬州八怪”的绘画批评观念 第三节 清代中后期绘画中的技法与形式批评 第四节 清代中后期绘画批评中的美学范畴 第五节 西画东渐对中国绘画观念的影响 第六节 晚清“金石画派”与“海上画派”的批评观念第五章 清代篆刻艺术批评 第一节 清代篆刻艺术批评发展概述 第二节 印宗秦汉：发掘汉印的精神 第三节 周亮工《印人传》的篆刻流派批评 第四节 以“品”评印：篆刻批评标准的确立 第五节 清代篆刻批评中的审美范畴 第六节 清代篆刻批评中的篆法问题 第七节 清代篆刻批评中的刀法问题 第八节 “印从书出”论与写意印风的问题 第九节 “印外求印”论与篆刻语言的丰富 ……第六章 李渔的艺术批评第七章 清代音乐与戏曲艺术批评第八章 清代园林与盆景艺术批评主要参考文献索引
目录
导论
一、以古为新：在复古中求得解放
二、崇尚亲证：实事求是的科学精神
三、金石书画：金石学对艺术观念的影响
四、艺术市场：商业化活动下的批评观念
五、文体形态：笔记、札记、信函和题跋
六、集大成者：清代艺术批评的总结性
第一章 傅山与清代前期帖学书法批评
第一节 清代前期书法批评概说
第二节 清代前期书法批评中的董、赵观念
第三节 傅山书法批评的新标准：“四宁四毋”
第四节 傅山书法批评中的人格论：“作字”与“作人”
第五节 清代前期帖学书法的技法批评和审美范畴
第二章 清初遗民画家与“四王”的绘画批评
第一节 遗民画家的批评观念：反“法”重“道”
第二节 节 石涛绘画批评中的自我意识
第三节 以“四王”为代表的拟古批评观念
第四节 王原祁等人的绘画形式批评：龙脉说
第五节 清代前期的画理、画法批评
第三章 清代后期碑学书法批评
第一节 清代学术风气的转变与金石学的兴盛
第二节 访碑风气中书法批评观念之丕变
第三节 篆隶中兴与北碑崛起：书法批评观念的演进
第四节 阮元的南北书法流派批评
第五节 包世臣《艺舟双楫》
第六节 刘熙载《书概》
第七节 康有为《广艺舟双楫》
第四章 清代中后期的绘画批评
第一节 康乾时期宫廷绘画的批评观念
第二节 “扬州八怪”的绘画批评观念
第三节 清代中后期绘画中的技法与形式批评
第四节 清代中后期绘画批评中的美学范畴
第五节 西画东渐对中国绘画观念的影响
第六节 晚清“金石画派”与“海上画派”的批评观念
第五章 清代篆刻艺术批评
第一节 清代篆刻艺术批评发展概述
第二节 印宗秦汉：发掘汉印的精神
第三节 周亮工《印人传》的篆刻流派批评
第四节 以“品”评印：篆刻批评标准的确立
第五节 清代篆刻批评中的审美范畴
第六节 清代篆刻批评中的篆法问题
第七节 清代篆刻批评中的刀法问题
第八节 “印从书出”论与写意印风的问题
第九节 “印外求印”论与篆刻语言的丰富
……
第六章 李渔的艺术批评
第七章 清代音乐与戏曲艺术批评
第八章 清代园林与盆景艺术批评
主要参考文献
索引
一、以古为新：在复古中求得解放
二、崇尚亲证：实事求是的科学精神
三、金石书画：金石学对艺术观念的影响
四、艺术市场：商业化活动下的批评观念
五、文体形态：笔记、札记、信函和题跋
六、集大成者：清代艺术批评的总结性
第一章 傅山与清代前期帖学书法批评
第一节 清代前期书法批评概说
第二节 清代前期书法批评中的董、赵观念
第三节 傅山书法批评的新标准：“四宁四毋”
第四节 傅山书法批评中的人格论：“作字”与“作人”
第五节 清代前期帖学书法的技法批评和审美范畴
第二章 清初遗民画家与“四王”的绘画批评
第一节 遗民画家的批评观念：反“法”重“道”
第二节 节 石涛绘画批评中的自我意识
第三节 以“四王”为代表的拟古批评观念
第四节 王原祁等人的绘画形式批评：龙脉说
第五节 清代前期的画理、画法批评
第三章 清代后期碑学书法批评
第一节 清代学术风气的转变与金石学的兴盛
第二节 访碑风气中书法批评观念之丕变
第三节 篆隶中兴与北碑崛起：书法批评观念的演进
第四节 阮元的南北书法流派批评
第五节 包世臣《艺舟双楫》
第六节 刘熙载《书概》
第七节 康有为《广艺舟双楫》
第四章 清代中后期的绘画批评
第一节 康乾时期宫廷绘画的批评观念
第二节 “扬州八怪”的绘画批评观念
第三节 清代中后期绘画中的技法与形式批评
第四节 清代中后期绘画批评中的美学范畴
第五节 西画东渐对中国绘画观念的影响
第六节 晚清“金石画派”与“海上画派”的批评观念
第五章 清代篆刻艺术批评
第一节 清代篆刻艺术批评发展概述
第二节 印宗秦汉：发掘汉印的精神
第三节 周亮工《印人传》的篆刻流派批评
第四节 以“品”评印：篆刻批评标准的确立
第五节 清代篆刻批评中的审美范畴
第六节 清代篆刻批评中的篆法问题
第七节 清代篆刻批评中的刀法问题
第八节 “印从书出”论与写意印风的问题
第九节 “印外求印”论与篆刻语言的丰富
……
第六章 李渔的艺术批评
第七章 清代音乐与戏曲艺术批评
第八章 清代园林与盆景艺术批评
主要参考文献
索引
中国艺术批评通史
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