简介
笔使巧拙，墨用重轻，使笔不可反为笔使，用墨不可反为墨用。凡描枝柯、苇草、楼阁、舟车之类，运笔使巧；山石、坡崖、苍林、老树，运笔宜拙。虽巧不离乎形，固拙亦存乎质；远则宜轻，近则宜重。浓墨莫可复用，谈墨必教重提。
运墨有时而用谈墨，有时而用浓墨，有时而用焦墨，有时而用宿墨，有时而用退墨，有时而用厨中埃墨，有时而取青黛杂墨水而用之。
用墨，浓不可痴钝，谈不可模糊，湿不可混浊，燥不可滞涩，要使精神虚实俱到。
积墨须肥而不臃肿，瘦而不枯赢，用墨忌滞忌涩。写山石之积阴处，须以焦墨提神，分出深浅，墨内隐水。赋色亦然。设色之笔，丹青中妨含墨，所谓丹隐墨、墨隐水也。
作画落笔，起要有锋，转要有波，放要留得住，收要提得起。一笔如此，千笔万笔，无不如此。
用笔之意要顾盼生情，交互成趣。然不可结，结则滞而不活。用笔密处虽可不容针，然当留素白，方见笔意。
目录
概述
用笔
执笔方法
笔锋
运笔中的动作
笔法
用笔“五要”
用墨
墨的层次
墨法
墨法“三要”
笔线的内涵
有力
流畅
准确
用笔与用墨的关系
笔墨的韵律节奏
笔墨技法的对立统一关系
作品赏析
用笔
执笔方法
笔锋
运笔中的动作
笔法
用笔“五要”
用墨
墨的层次
墨法
墨法“三要”
笔线的内涵
有力
流畅
准确
用笔与用墨的关系
笔墨的韵律节奏
笔墨技法的对立统一关系
作品赏析
怎样学山水画笔墨
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