简介
本书从民族电影学科论、创作论、文本论、产业论四个方面对民族电影的理论与实践进行了深入探讨，以期构建民族电影学的理论框架和学科轮廓。本书的出版有助于推动云南影视产业的发展以及民族电影学研究的深入开展。
目录
绪论
一、提出问题：云南将发展什么样的电影
二、文献综述：民族电影研究取向与趋势
(一)关于几个概念的说明
(二)参照语境的研究取向
(三)核心语境的研究取向
(四)民族电影研究的趋势
三、研究思路：理性建构民族电影学
(一)研究主体：民族主体性的来源
(二)研究方法：传播学与民族学
(三)研究对象：少数民族电影
四、框架结构：理论与实践相结合
学科论
第一章 民族电影学的时代语境
第一节 时代背景与学科研究旨归
第二节 产业生存环境与两极效应
第三节 文化产业与民族电影属性
第四节 产业试验与民族影业建构
第二章 民族电影学的学科诠释
第一节 -民族电影的产业系统
一、民族电影的产业要素与流程
二、民族电影的产业主体与结构
三、民族电影产业链的有机统一性
第二节 民族电影的学科界定
一、民族电影的各种含义
二、民族电影的概念界定
三、传统概念的理性辨析
四、民族电影的学科定位
第三节 民族电影学的理论基点
一、民族学视野下的民族主体
二、少数民族主体的根本利益
三、民族电影的文化倾向性
创作论
第三章 民族电影的创作原则
第一节 揭示民族主体的文化本质
一、民族精神是民族文化的本质
二、价值理性要求反映民族精神
三、国民性理论及其艺术的实践
第二节 营造陌生效应的文化奇观
一、好奇心、窥视癖与认知需要
二、好奇心、陌生化与文化奇观
三、文化奇观的多元性建构途径
第三节 跨文化传播中的文化共通
一、普同性原理与文化认同
二、跨文化传播与文化共通
三、跨民族传播的文化共通
第四章 民族电影的境界类型
第一节 境界类型的理论依据
第二节 景观电影
一、景观电影的含义辨析
二、物质文化与景观电影
三、景观电影的艺术特征
第三节 民俗电影
一、民俗电影的含义辨析
二、行为文化与民俗电影
三、民俗电影的艺术特征
第四节 文化电影
一、文化电影的民族意义
二、民族文化与民族电影
三、文化电影的艺术特征
文本论
产业论
参考文献
研究期间发表版的相关论文与著作目录
后记
一、提出问题：云南将发展什么样的电影
二、文献综述：民族电影研究取向与趋势
(一)关于几个概念的说明
(二)参照语境的研究取向
(三)核心语境的研究取向
(四)民族电影研究的趋势
三、研究思路：理性建构民族电影学
(一)研究主体：民族主体性的来源
(二)研究方法：传播学与民族学
(三)研究对象：少数民族电影
四、框架结构：理论与实践相结合
学科论
第一章 民族电影学的时代语境
第一节 时代背景与学科研究旨归
第二节 产业生存环境与两极效应
第三节 文化产业与民族电影属性
第四节 产业试验与民族影业建构
第二章 民族电影学的学科诠释
第一节 -民族电影的产业系统
一、民族电影的产业要素与流程
二、民族电影的产业主体与结构
三、民族电影产业链的有机统一性
第二节 民族电影的学科界定
一、民族电影的各种含义
二、民族电影的概念界定
三、传统概念的理性辨析
四、民族电影的学科定位
第三节 民族电影学的理论基点
一、民族学视野下的民族主体
二、少数民族主体的根本利益
三、民族电影的文化倾向性
创作论
第三章 民族电影的创作原则
第一节 揭示民族主体的文化本质
一、民族精神是民族文化的本质
二、价值理性要求反映民族精神
三、国民性理论及其艺术的实践
第二节 营造陌生效应的文化奇观
一、好奇心、窥视癖与认知需要
二、好奇心、陌生化与文化奇观
三、文化奇观的多元性建构途径
第三节 跨文化传播中的文化共通
一、普同性原理与文化认同
二、跨文化传播与文化共通
三、跨民族传播的文化共通
第四章 民族电影的境界类型
第一节 境界类型的理论依据
第二节 景观电影
一、景观电影的含义辨析
二、物质文化与景观电影
三、景观电影的艺术特征
第三节 民俗电影
一、民俗电影的含义辨析
二、行为文化与民俗电影
三、民俗电影的艺术特征
第四节 文化电影
一、文化电影的民族意义
二、民族文化与民族电影
三、文化电影的艺术特征
文本论
产业论
参考文献
研究期间发表版的相关论文与著作目录
后记
少数民族电影学的理论建构
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