China avant-garde art

副标题:无

作   者:鲁虹著

分类号:

ISBN:9787531022992

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简介

1.作为重要背景的“文革美术” 之所以将“文革美术”的介绍放在本书之首,是因为1979年以后出现的 新生美术创作现象其实是为了反拨它才出现的。此后又引发了一系列新生艺 术现象的出现。如果不理解这一基本前提,我们对于后来出现的美术创作变 化将会感到莫名其妙。 中国的“无产阶级文化大革命”以中共中央《五·一六通知》为开始的 标志,并以粉碎“四人帮”为结束的标志。具体的时间段是从1966年到1976 年。应该强调的是,本书所强调的“文革美术”,并非指在这一时间段里出 现的所有美术创作,而是指在特定的政治压力下,专门服务于主流意识形态 ,并明确表达具有“文化大革命”政治意图的美术创作。这意味着,每件从 属于“文革美术”范畴的作品,无论是对于题材的选择,还是对于图像的制 作,甚至包括对艺术手法的运用,都可以在当时的政治文件和党报社论中找 到理论上的依据。 总的来看,“文革美术”的政治功能体现在以下两个方面其一是猛烈批 判形形色色的“阶级敌人”——包括混进党政军内的“走资派”、“地富反 坏右分子”及“反动学术权威”;其二是热情歌颂无产阶级英雄——由于革 命领袖是英雄中的英雄,所以往往被无限地神化。为了叙述上的方便,我把 前者称为“批判类”的“文革美术”,把后者称为“歌颂类”的“文革美术 ”。相比较而言,“批判类”的“文革美术”更多出现在运动的中前期,并 且以街头及各单位的大字报栏、小报与民间出版物为主要阵地,采用的艺术 形式主要是漫画、宣传画、版画,具有十分普及与大众化的特点。而“歌颂 类”的“文革美术”则主要出现于由各造反组织与各级革命委员会举办的各 类政治性展览中。特别是1972年以后,在国务院文化组的统一指挥下,各地 相关部门为参加四个重要的全国性美展,连续组织了大量迎合政治需要的美 术创作。这使得“歌颂类”的“文革美术”逐渐多于“批判类”的“文革美 术”。与此同时,“文革美术”也逐步走向了规范化与专业化的道路。这显 然与中共“九大”后结束无政府状态,更强调一元化领导的政治需要有关。 需要强调的是,“文革美术”也并不是从天上突然掉下来的。事实上, 它的出现既与20世纪50年代以来越来越“左”的政治气候密切相关,也与这 一阶段逐渐形成气候的美术创作模式相关。不过,为了具体落实国务院文化 组与《上海座谈会纪要》。的有关精神,它更强调为现实的政治需要服务, 即十分明确地把美术创作划在了绝对革命化、政策化的范畴内,

目录

序言
第一章 反拨“极左”的艺术创作模式:1979——1984
第一节 作为重要背景的“文革美术”
第二节 “后文革”时期的美术创作
第三节 对“文革”创作模式的有力反拨
第四节 “伤痕美术”与“生活流”美术的出现
第五节 “形式美”之风席卷全国
第六节 多元化的艺术追求

第二章 势不可挡的青年艺术大潮:1985-1989
第一节 从“第六届全国美展”到“前进中的中国青年美展”
第二节 蓬勃兴起的青年艺术群体
第三节 令人瞠目结舌的“另类艺术”
第四节 尴尬的现代水墨
第五节 “中国现代艺术大展”的举办

第三章 中国当代艺术的社会学转向:1990-1999
第一节 文化情境的巨大转换
第二节 中国当代架上艺术成就斐然
第三节 中国当代雕塑异军突起
第四节 走向成熟的装置艺术
第五节 不断引发争议的行为艺术
第六节 视像艺术横空出世
第七节 女性艺术备受关注
第八节 艰难行进的现代水墨

第四章 面向新世纪的中国当代艺术:2000-2004
第一节 从地下到地上
第二节 “另类艺术”日益担当主角
第三节 血腥化的问题引发道德争论
第四节 当代架上艺术活力无限
第五节 反思中国当代艺术

附录一:中国先锋艺术大事年表:1979、1——2005、5
附录二:写作参考书目

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