建德姓氏

副标题:无

作   者:戴荣芳编著

分类号:

ISBN:9787806963364

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简介

《建德姓氏·风俗漫谈·严州史话(套装共3册)》内容主要包括:《建德姓氏》、《风俗漫谈》和《严州史话》。《建德姓氏 风俗漫谈 严州史话(套装共3册)》由故宫博物院与中国美术馆联合主办的“明清绘画精选”展,在2008年北京奥林匹克大会期间与广大观众见面了。这让我们在现实空间领略着体育竞技的快速与紧张的同时,又可以穿越时空,领受到中华文明的古远与中国艺术的优雅。 展出作品从故宫博物院与中国美术馆数以万计的藏品中精选而出,数量尽管不是很多,却较全面地展现了明清数百年间中国绘画的发展历程:戴进、吴伟为首的“浙派”画家,取法郭(熙)、李(唐)并参马(远)、夏(圭),以苍劲的笔墨和粗犷的画风雄霸明初山水画坛;以林良、吕纪为首的宫廷画家,分别以率意的水墨和精细的工笔显现出花鸟画的不同品味。被称为“吴门四家”的文(徵明)、沈(周)、唐(寅)、仇(英)宗法元人笔墨并注重诗、书、画、印之融合,以秀逸清雅的笔墨在明中期独领风骚。明代晚期的松江、武林、云间等画派,又以不同的绘画主张与风格各自标榜,形成了绘画派别风起云涌的激荡局面。“四王”与“四僧”拉开了清代绘画的序幕,“正统”与“创新”也作为两种截然不同的创作观念贯穿于整个清代画坛。“四王”为代表的正统派,推崇董(源)巨(然)及元四家,秉承董其昌的文人画理念,强调儒雅平和的“书卷气”;活动于江南地区的“四僧”、“金陵八家”、“新安画派”以及“扬州画派”诸画家,在师法传统的基础上,又注重对景写实,以“我用我法”、“物我合一”的方式,抒发性灵、张扬个性,他们共同构成清代画坛中一股创新的势力。“海上画派”和“岭南画派”的画作中既有对传统文人画的继承、对民间艺术的学习,也有对西洋绘画技巧的吸收,以及对金石学的借鉴等。它们以对于市民审美的追逐及造型、色彩、主题等绘画语言的新表现,开启了近代乃至现代绘画的先河。

目录

三、喂养
第二章 游戏风俗一、滚铁圈
二、打三角炮
七、认干爹
五、拉大锯、编花篮和抬花轿
五、偷梁
六、上梁
八、建筑风格
第四章 婚嫁风俗一、媒公公
十、打横棍
七、进屋
第五章 服饰风俗一、帽子
四、动土
七、吃喜酒
二、衣裤
三、扔铜板和打弹珠
十二、民间居处镇宅辟邪物种种
六、饮食方面的禁忌
第七章 岁时节俗一、过年
十四、新叶三月三
三、林业风俗
五、取名字
八、拜樟树娘娘
九、抓子
十三、行酒令与划拳
二、看人家
五、汤布
第一章 生育风俗一、开生
二、生育
四、做满月
十五、看大戏
九、墙门和院门的安置
六、纪生日
第三章 居住风俗一、村坊的组合方式
四、吃辣的风俗
四、端午
六、六月六
四、养猪的习俗
六、唁亡魂与做功德
四、抽陀螺
六、下石子棋和“瘌痢背洋枪”
十一、附属建筑
五、利市妈妈
六、接亲
七、七月半
八、中秋节
七、捉迷藏与瞎子摸鱼
二、村名的命名类型
三、嫁妆
十、水上婚礼
五、立夏
九、冬至
十六、乾潭一带的“时节”
八、跳房
十一、扭扁担
十四、听说书和听皮筒鼓
三、选址
四、蓝印花布
六、绑脚
第六章 饮食风俗一、吃饭的礼仪
十二、切甘蔗
三、自酿土酒
五、爱吃酱的习俗
十、李村台阁
六、水运风俗
八、新安江上渔民的捕鱼风俗
八、出殡
十、各种形制的门扇
八、闹新房
九、回门
三、清明
十一、劳村二月八
五、养鸡的习俗
九、手工匠
四、吃百家饭
三、鞋子
二、元宵
十一、农具文化
第九章 丧葬风俗一、寿衣
三、寿坟
十、吃豆腐饭与“做七”
七、穿戴上的一些禁忌
十五、大慈岩庙会
二、寿材
七、封材
二、交往习俗
后记
二、早上爱吃稀饭
五、穿寿衣、盖脸纸和点“长明灯”
第十章 其他风俗一、出行礼俗
四、分家的礼俗
十二、寿昌二月十
十三、三都二月半
第八章 生产风俗一、种田习俗
二、种山的习俗
十、商业风俗
四、送终与报信
九、下葬
三、交往方面的一些禁忌
五、杠童子
七、打猎的风俗
六、煎药、吃药的风俗

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