简介
目录
序绪 论 上 编 (1949—1957) 第一章 规模空前的戏曲改革运动 一、戏曲改革运动的兴起 二、“移步不换形”和“反历史主义” 三、古典戏陀的精华——《白蛇传》和《梁山伯与祝英台》 四、戏曲改革的成功典型——昆凰《十五贯》第二章 独幕剧的黄金时代 一、盛况空前的独幕剧创作和演出 二、独幕剧黄金时代出现的原因及成就 三、赵羽翔的独幕剧 四、王少燕的独幕讽刺剧 五、黄金时代独幕剧存在的问题。第三章 “第四种剧本”的出现 一、胡可与建国初期的多幕剧 二、“第四种剧本”的由来 三、黎弘的“第四种剧本”论 四、杨履方和他的《布谷鸟又叫了》 五、岳野和他的《同甘共苦》 六、海默和他的《洞箫横吹》 七、“第四种剧本”的命运第四章 老 舍 一、老舍的生平、剧作与思想 二、老舍的戏剧是“小说体戏剧” 三、当代戏剧的经典之作——《茶馆》 四、老舍戏剧的大起大落 中 编 (1958—1976) 第五章 新歌剧的新成就 一、中国歌剧从萌芽到形成 二、当代歌剧的黄金时代 三、声情并茂的《红霞》 四、革命新传奇《洪湖赤卫队》 五、意高辞美的《江姐》第六章 历史剧的应运而生 一、当代历史剧的历史命运 二、田汉建国后的历史剧 三、郭沫若和他的《蔡文姬》 四、曹禺和他的《胆剑篇》 五、吴晗和他的《海瑞罢官》第七章 京剧现代戏的热潮 一、戏曲改革的重大突破 二、前仆后继《红灯记》 三、芦荡火种《沙家浜》 四、大智大勇的《智取威虎山》 第八章 社会主义教育剧的繁盛 一、教育剧的由来和发展 二、沈西蒙和他的《霓虹灯下的哨兵》第九章 “样板戏”与“阴谋戏剧” 一、“文化大革命”中戏剧的浮沉 二、从“现代戏”到“样板戏” 三、“四人帮”“阴谋戏剧”的“样板”——《盛大的节日》 下 编 (1976—1989) 第十章 老一代革命家戏剧 一、老一代革命家戏剧风起云涌 二、白桦和他的《曙光》 三、“惟我彭大将军” 第十一章 “京派话剧” 一、“京派话剧”的发展与变化 二、苏叔阳和他的戏剧创作 三、李龙云和他的戏剧创作 四、何冀平的《天下第一楼》第十二章 “海派话剧” 一、“海派话剧”的勃兴与式微 二、宗福先和他的戏剧创作 三、马中骏和他的戏剧创作 四、沙叶新和他的戏剧创作 第十三章 “关东话剧” 一、“关东话剧”的后崛起 二、两度轰动全国的崔德志 三、杨利民的《黑色的石头》 四、埋头冲刺的郝国忱 五、艰苦探索人生的李杰第十四章 实验戏剧 一、实验戏剧的新潮涌动 二、高行健和他的实验戏剧 三、锦云和他的话剧创作 四、刘树纲和他的《一个死者对生者的访问》 五、校园实验戏剧的代表作:《魔方》 六、命途多舛的《WM(我们)》第十五章 新时期话剧成熟的标志——《桑树坪纪事》 一、一部现实主义的力作 二、几个性格鲜明的人物 三、新时期话剧艺术的集大成者第十六章 新时期戏曲的“现代化”和“戏曲化” 一、新时期戏曲的时代特征 二、魏明伦和“魏明伦现象” 三、郭启宏和他的“传神史剧” 第十七章 当代台湾戏剧的走向 一、“光复”后台湾戏剧的繁荣 二、“战斗文艺”时期台湾戏剧的衰微 三、“台湾戏剧三大家”和戏剧复兴运动 四、现代主义与“乡土文学”之战 五、令人眼花缭乱的“实验戏剧” 六、后现代主义及其论争后 记
中国当代戏剧史纲
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