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简介
本书在选编时有三点考虑:一是要名片的剧本;二是要艺术追求的多样性:三是中外大体平衡。从写法上看,有的文学性较强,是一种“小式”写法;有的则按场景的变化来分切段落,是一种“电影式”写法。但无论怎么写,都是有“镜头感”,都便于化作视听语言。这是影视剧本写法上最基本的要求和共性了。从类型上看,有中国特色的主旋律,有好莱坞的商业片,有诗化的艺术片,有当今很时尚的后现代,还有默片等不同样式不同风格不同年代的作品。我们想尽可能地使大家的艺术视野更开阔一些,但限于篇幅和价格,最后只能选这么多了。
本来还选了一个分镜头剧本,囿于字数,还是舍弃了。过去,导演的案头工作中,很重要的一个方面就是按文学本来写分镜头剧本,事先对镜头构思得很细。现在,好多导演用工作台本(甚至干脆直接用文学本)代替了分镜头剧本,其实对每一个镜头的构思还是有的,只不过是没有写出来罢了。学写电影文学剧本的人最好也熟悉一下分镜头剧本,这将会强化你的电影思维,使你写出的本子更加“电影化”,更便于搬上银幕。有几部外国片子的剧本,是由译者编译的或用中文整理的,但写法上仍按电影剧本的写作方式,只是它们似乎更具有镜头感。
目录
神女
素朴蕴含的《神女》
《神女》剧作分析
红高梁(根据莫言小说《红高粱》《高粱酒》改编)
评析电影《红高梁》的改编
周恩来(下集)
电影剧本《周恩来》创作谈
广岛之恋
《广岛之恋》剧本分析
人鬼情未了
《人鬼情未了》剧作分析
快跑,劳拉
影片《快跑,劳拉》剧作分析
大雪无痕(第一、二集)
《大雪无痕》剧作分析
倾心交谈的一夜
《倾心交谈的一夜》剧本分析
后记
素朴蕴含的《神女》
《神女》剧作分析
红高梁(根据莫言小说《红高粱》《高粱酒》改编)
评析电影《红高梁》的改编
周恩来(下集)
电影剧本《周恩来》创作谈
广岛之恋
《广岛之恋》剧本分析
人鬼情未了
《人鬼情未了》剧作分析
快跑,劳拉
影片《快跑,劳拉》剧作分析
大雪无痕(第一、二集)
《大雪无痕》剧作分析
倾心交谈的一夜
《倾心交谈的一夜》剧本分析
后记
影视剧本选评
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